Gertrud Elisabeth Mara (거트루드 엘리자베스 마라) |
가수

Gertrud Elisabeth Mara (거트루드 엘리자베스 마라) |

게르트루트 엘리자베스 마라

생년월일
23.02.1749
사망일
20.01.1833
직업
가수
음성 타입
소프라노
국가
독일

1765년, XNUMX세의 엘리자베스 슈멜링(Elisabeth Schmeling)은 감히 그녀의 고향인 독일 도시 카셀(Kassel)에서 공개 연주회를 열었습니다. 그녀는 이미 XNUMX년 전에 어느 정도 명성을 누렸습니다. 엘리자베스는 바이올린 신동으로 해외로 나갔습니다. 이제 그녀는 가수 지망생으로 영국에서 돌아왔고, 항상 딸을 공연주로 동행했던 그녀의 아버지는 카셀 궁정의 관심을 끌기 위해 그녀에게 큰 광고를 했습니다. 통치자에게 감사하고 그의 오페라에 들어가십시오. 전문가 인 Hesse의 Landgrave는 그의 오페라단의 머리 인 Morelli를 콘서트에 보냈습니다. 그의 문장은 "Ella canta come una tedesca"였습니다. (그녀는 독일-이탈리아처럼 노래합니다.) 이보다 더 나쁠 수는 없습니다! 물론 엘리자베스는 법정 무대에 초대받지 못했습니다. 그리고 이것은 놀라운 일이 아닙니다. 독일 가수는 매우 낮게 인용되었습니다. 그리고 그들은 이탈리아 거장들과 경쟁할 수 있도록 누구에게서 그러한 기술을 채택해야 했습니까? XNUMX 세기 중반 독일 오페라는 본질적으로 이탈리아어였습니다. 어느 정도 중요한 모든 주권자들은 원칙적으로 이탈리아에서 초대받은 오페라단을 가졌습니다. 그들은 음악 작곡도 포함하는 마에스트로부터 프리마 돈나와 두 번째 가수로 끝나는 이탈리아 인들이 전적으로 참석했습니다. 독일 가수들이 매력을 느낀다면 가장 최근의 배역에 한해서였다.

후기 바로크의 위대한 독일 작곡가들은 그들 자신의 독일 오페라의 출현에 기여하지 않았다고 해도 과언이 아닐 것입니다. 헨델은 이탈리아인처럼 오페라를, 영국인처럼 오라토리오를 썼다. Gluck은 프랑스 오페라, Graun 및 Hasse – 이탈리아 오페라를 작곡했습니다.

일부 사건이 독일 국립 오페라 하우스의 출현에 대한 희망을 주었던 XNUMX 세기 초 전후 XNUMX 년은 오래 전에 사라졌습니다. 당시 독일의 많은 도시에는 극장 건물이 비가 내린 후 버섯처럼 솟아 올랐지 만 이탈리아 건축을 반복했지만 베네치아 오페라를 맹목적으로 모방하지 않은 예술의 중심지 역할을했습니다. 여기서 주요 역할은 함부르크 Gänsemarkt의 극장에 속했습니다. 부유한 귀족 도시의 시청은 작곡가, 특히 재능 있고 많은 작품을 남긴 라인하르트 카이저와 독일 희곡을 집필한 문학가를 지원했습니다. 그들은 음악과 함께 성서, 신화, 모험 및 지역 역사 이야기를 기반으로 했습니다. 그러나 그들이 이탈리아인들의 높은 목소리 문화와는 거리가 멀다는 것을 인식해야 한다.

독일 징슈필은 수십 년 후 루소와 Sturm und Drang 운동의 작가들의 영향으로 한편으로는 세련된 가식(따라서 바로크 오페라)과 자연스러움과 민속, 반면에. 파리에서이 대결은 빠르면 XNUMX 세기 중반에 시작된 버포 니스트와 안티 버포 니스트 사이의 분쟁으로 이어졌습니다. 참가자 중 일부는 그들에게 특이한 역할을 맡았습니다. 특히 철학자 Jean-Jacques Rousseau는 이탈리아 오페라 부파의 편을 들었습니다. 그의 믿을 수 없을 정도로 인기있는 노래 "The Country Sorcerer"는 과장된 서정의 지배를 흔들 었습니다. 비극 – Jean Baptiste Lully의 오페라. 물론 결정적인 것은 작가의 국적이 아니라 오페라 창의성의 근본적인 질문입니다. 무엇이 존재할 권리가 있습니까? 양식화 된 바로크 양식의 화려 함 또는 뮤지컬 코미디, 인공 성 또는 자연으로의 회귀?

Gluck의 개혁주의 오페라는 다시 한 번 신화와 파토스에 찬성하여 저울을 기울였습니다. 독일 작곡가는 삶의 진실이라는 이름으로 콜로라투라의 찬란한 지배에 맞서는 투쟁의 기치 아래 파리의 세계 무대에 진출했습니다. 그러나 상황은 그 승리가 고대 신과 영웅, 카스트라토와 프리마돈나, 즉 왕실의 사치를 반영하는 후기 바로크 오페라의 산산이 부서진 지배를 연장하는 방식으로 밝혀졌습니다.

독일에서 이에 대한 봉기는 1776세기의 마지막 1785분의 XNUMX로 거슬러 올라갑니다. 이 장점은 순전히 현지 생산의 대상이었던 초기에 겸손한 독일 Singspiel에 속합니다. XNUMX년에 요제프 XNUMX세 황제는 비엔나에 국립 궁정 극장을 설립하여 독일어로 노래를 불렀고 XNUMX년 후에는 모차르트의 독일 오페라 The Abduction from the Seraglio가 계속해서 상연되었습니다. 독일과 오스트리아 작곡가들이 쓴 수많은 징슈필 작품들이 준비했지만 이것은 시작에 불과했습니다. 불행히도 "독일 국립 극장"의 열렬한 챔피언이자 선전가 인 Mozart는 곧 이탈리아 librettists의 도움을 받아야했습니다. “극장에 독일인이 한 명이라도 더 있었다면 극장이 완전히 달라졌을 것입니다! 이 놀라운 사업은 우리 독일인들이 진지하게 독일어로 생각하고, 독일어로 행동하고, 독일어로 노래하기 시작한 후에야 번성할 것입니다!”

그러나 Kassel에서 처음으로 젊은 가수 Elisabeth Schmeling이 독일 대중 앞에서 공연했을 때 모든 것이 여전히 매우 멀었습니다. 이후에 유럽의 수도를 정복 한 Mara는 이탈리아 프리마 돈나를 그림자로 밀고 베니스에서 Turin은 그들 자신의 무기의 도움으로 그들을 물리쳤습니다. 프리드리히 대왕은 자신의 오페라에 독일 프리마돈나가 출연하는 것보다 자신의 말이 연주하는 아리아를 듣는 것이 더 낫다고 유명하게 말했습니다. 문학을 포함한 독일 예술에 대한 그의 경멸은 여성에 대한 경멸 다음으로 두 번째였다. 이 왕조차 그녀의 열렬한 숭배자가 된 것은 마라에게 얼마나 큰 승리였겠습니까!

그러나 그는 그녀를 "독일 가수"로 숭배하지 않았습니다. 마찬가지로 유럽 무대에서의 그녀의 승리는 독일 오페라의 명성을 높이지 못했습니다. 평생 동안 그녀는 이탈리아어와 영어로만 노래를 불렀고 저자가 Frederick the Great, Karl Heinrich Graun 또는 Handel의 궁정 작곡가 Johann Adolf Hasse 였더라도 이탈리아 오페라 만 공연했습니다. 그녀의 레퍼토리에 대해 알게 되면 모든 단계에서 그녀가 가장 좋아하는 작곡가의 이름을 보게 됩니다. 그녀의 악보가 때때로 노랗게 변하면서 기록 보관소에서 주장되지 않은 먼지가 쌓이고 있습니다. 이들은 Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli입니다. 그녀는 모차르트에서 XNUMX년, 글룩에서 XNUMX년 동안 살아남았지만 어느 쪽도 그녀의 호의를 누리지 못했습니다. 그녀의 요소는 오래된 나폴리 벨 칸토 오페라였습니다. 그녀는 온 마음을 다해 그녀가 유일한 진정한 학교라고 생각하는 이탈리아 노래 학교에 헌신했으며 프리 마돈나의 절대적인 전능함을 훼손하겠다고 위협 할 수있는 모든 것을 경멸했습니다. 더군다나 그녀의 입장에서 프리마돈나는 노래를 훌륭하게 해야 했고, 다른 모든 것은 중요하지 않았다.

우리는 그녀의 거장 기술에 대해 동시대 사람들로부터 격찬을 받았습니다 (Elizabeth가 독학의 완전한 의미에 있었다는 것이 더욱 놀랍습니다). 증거에 따르면 그녀의 목소리는 가장 넓은 범위를 가지고 있었고 그녀는 XNUMX 옥타브 이상 내에서 노래를 불렀으며 작은 옥타브의 B에서 세 번째 옥타브의 F까지 쉽게 메모했습니다. "노래하는 여성이 아니라 아름다운 하모니움이 연주되는 것처럼 모든 음색이 똑같이 순수하고 균일하며 아름답고 제한 없이 들렸습니다." 세련되고 정확한 연주, 흉내낼 수 없는 종지, 우아함, 트릴이 너무나 완벽해서 영국에서는 "Sings musically like Mara"라는 말이 돌았습니다. 하지만 그녀의 연기 데이터에 대해선 이상할 게 없다. 연애 장면에서도 냉정하고 냉정하다는 비난을 받았을 때 그녀는 어깨를 으쓱하며 대답했다. 나는 가수 다. 목소리로 할 수 없는 것은 하지 않습니다. 그녀의 외모는 가장 평범했습니다. 고대 초상화에서 그녀는 아름다움이나 영성에 놀라지 않는 자신감 넘치는 얼굴을 가진 통통한 여성으로 묘사됩니다.

파리에서는 그녀의 옷에 우아함이 부족하다는 조롱을 받았다. 그녀는 인생이 끝날 때까지 어떤 원시성과 독일 지방주의를 제거하지 못했습니다. 그녀의 모든 영적 삶은 음악에 있었고 오직 음악에만 있었습니다. 노래뿐만 아니라; 그녀는 디지털 베이스를 완벽하게 마스터했고, 하모니의 원리를 이해했으며, 심지어 직접 음악을 작곡했습니다. 어느 날 Maestro Gazza-niga는 그녀에게 아리아 기도의 주제를 찾을 수 없다고 고백했습니다. 초연 전날 밤 그녀는 작가의 큰 기쁨을 위해 자신의 손으로 아리아를 썼습니다. 그리고 아리아에 다양한 콜로라투라 트릭과 취향에 맞는 변형을 도입하여 기교를 발휘하는 것은 일반적으로 그 당시 프리마 돈나의 신성한 권리로 간주되었습니다.

Mara는 Schroeder-Devrient와 같은 훌륭한 가수의 수에 기인 할 수 없습니다. 그녀가 이탈리아 사람이라면 그녀의 명성은 그다지 떨어지지 않을 것이지만 그녀는 화려한 프리마 돈나 시리즈의 많은 사람들 중 한 명으로 극장 역사에 남을 것입니다. 그러나 Mara는 독일인이었고 이러한 상황은 우리에게 가장 중요합니다. 그녀는 이 민족의 첫 번째 대표자가 되었고, 부인할 수 없는 세계적인 수준의 독일 최초의 프리마돈나인 이탈리아 성악 여왕의 팔랑크스에 승리를 거두며 돌파했습니다.

Mara는 Goethe와 거의 동시에 장수했습니다. 그녀는 23년 1749월 8일, 즉 위대한 시인과 같은 해에 카셀에서 태어나 거의 1833년 동안 그를 살아 남았습니다. 과거의 전설적인 유명인이었던 그녀는 XNUMX년 XNUMX월 XNUMX일 레발에서 사망했으며, 러시아로 가는 길에 가수들이 그녀를 방문했습니다. 괴테는 라이프치히에서 학생이었을 때 처음으로 그녀의 노래를 반복해서 들었습니다. 그런 다음 그는 당시 아름다운 Crown Schroeter에서 아름다움의 손바닥에 도전 한 "가장 아름다운 가수"에 감탄했습니다. 그러나 수년에 걸쳐 놀랍게도 그의 열정은 누그러졌습니다. 그러나 오랜 친구들이 마리아의 XNUMX주년을 엄숙하게 축하했을 때, 올림픽 선수는 물러나고 싶지 않았고 그녀에게 두 편의 시를 바쳤습니다. 두 번째는 다음과 같습니다.

마담 마라에게 그녀의 영광스러운 탄생일 바이마르에게, 1831년

노래로 당신의 길은 두들겨 맞았습니다. 살해당한 모든 마음; 나도 노래를 불렀고 Torivshi가 당신의 길에 영감을 불어 넣었습니다. 나는 아직도 노래의 즐거움에 대해 기억하고 축복처럼 당신에게 인사를 보냅니다.

동료들이 노파를 공경하는 것이 그녀의 마지막 기쁨 중 하나였습니다. 그리고 그녀는 "목표물에 가까웠다"; 예술 분야에서 그녀는 거의 마지막 날까지 그녀가 놀라운 활동을 보여주기 전까지 오래 전에 바랄 수 있는 모든 것을 성취했습니다. 안나. 마라를 영광의 최고봉으로 이끈 그녀의 구불구불한 삶의 길은 궁핍과 슬픔과 실망의 심연을 통과했습니다.

Elisabeth Schmeling은 소부르주아 가정에서 태어났습니다. 그녀는 카셀의 도시 음악가의 열 자녀 중 여덟 번째였습니다. 소녀가 XNUMX세 때 바이올린 연주에 성공했을 때 슈멜링 신부는 즉시 그녀의 능력이 도움이 될 수 있다는 것을 깨달았습니다. 그 당시, 즉 모차르트 이전에도 신동들에게는 큰 유행이 있었습니다. 그러나 Elizabeth는 어린 신동이 아니라 바이올린 연주에서 우연히 나타난 음악적 능력을 단순히 소유했습니다. 처음에 아버지와 딸은 작은 왕자의 궁정에서 풀을 뜯고 네덜란드와 영국으로 이사했습니다. 작은 성공과 끝없는 빈곤이 동반되는 끊임없는 기복의 기간이었습니다.

Schmeling 신부는 노래를 통해 더 많은 수익을 기대하고 있었거나, 소식통에 따르면 어린 소녀가 바이올린을 연주하는 것은 적절하지 않다는 일부 고귀한 영국 여성의 발언에 실제로 영향을 받았습니다. XNUMX세의 Elizabeth는 가수와 기타리스트로만 활동하고 있습니다. 런던의 유명한 교사인 Pietro Paradisi에게 노래 레슨을 받았습니다. 그녀는 단 XNUMX주 동안 수업을 받았습니다. XNUMX년 동안 무료로 가르쳤습니다. 당시에는 완벽한 보컬 트레이닝을 위해 필요한 수업이었습니다. 자연 데이터는 미래에 이전 학생의 소득에서 공제를 받는다는 조건에서만 동의했습니다. 이 늙은 Schmeling은 동의할 수 없었습니다. 큰 어려움을 겪고서야 그들은 딸과 생계를 유지했습니다. 아일랜드에서 Schmeling은 감옥에 갔습니다. 그는 호텔 요금을 지불할 수 없었습니다. XNUMX년 후 불행이 그들에게 닥쳤습니다. 카셀에서 어머니의 죽음에 대한 소식이 전해졌습니다. 외국 땅에서 XNUMX년을 보낸 후, 슈멜링은 마침내 고향으로 돌아가려고 했지만 집행관이 나타났고 슈멜링은 이번에는 XNUMX개월 동안 빚 때문에 다시 감옥에 갇혔습니다. 구원의 유일한 희망은 열 다섯 살 된 딸이었습니다. 절대적으로 혼자, 그녀는 단순한 범선을 타고 운하를 건너 옛 친구들에게 암스테르담으로 향했습니다. 그들은 Schmeling을 포로에서 구출했습니다.

노인의 머리에 쏟아진 실패는 그의 사업을 망가뜨리지 않았습니다. 엘리자베트가 “독일인처럼 노래”하는 카셀 콘서트가 열린 것도 그의 노력 덕분이다. 그는 의심할 여지 없이 그녀를 새로운 모험에 계속 참여시킬 것이지만 더 현명한 엘리자베스는 순종하지 않았습니다. 그녀는 궁정 극장에서 열리는 이탈리아 가수들의 공연에 참석하고 그들의 노래를 듣고 그들에게서 무언가를 배우고 싶었습니다.

그녀는 자신이 얼마나 부족한지 누구보다 잘 알고 있었다. 분명히 지식에 대한 엄청난 갈증과 놀라운 음악적 능력을 가진 그녀는 다른 사람들이 수년 동안 열심히 일한 것을 몇 달 만에 달성했습니다. 작은 궁정과 괴팅겐 시에서 공연한 후 1767년 라이프치히 게반트하우스에서 열린 콘서트의 선구자인 라이프치히 요한 아담 힐러의 "위대한 콘서트"에 참여했고 즉시 약혼했습니다. 드레스덴에서 선거인의 아내는 자신의 운명에 참여했습니다. 그녀는 엘리자베스를 궁정 오페라에 배정했습니다. 그녀의 예술에만 관심이 있었던 소녀는 그녀의 손에 대한 여러 지원자를 거부했습니다. 그녀는 하루에 1771시간씩 노래에 몰두했고 피아노, 춤, 심지어 독서, 수학, 철자까지 공부했습니다. 곧 그들은 베를린에서도 그녀에 대해 이야기하기 시작했습니다. 프리드리히 왕의 악장이자 바이올리니스트 프란츠 벤다는 엘리자베스를 궁정에 소개했고 XNUMX년 그녀는 상수시로 초대되었습니다. 독일 가수에 대한 왕의 경멸 (그런데 그녀가 완전히 공유 한)은 엘리자베스에게는 비밀이 아니었지만 그 당시에는 그녀가 부끄러움의 그림자없이 강력한 군주 앞에 나타나는 것을 막지는 못했습니다. 전제주의, "Old Fritz"의 전형. 그녀는 Graun의 오페라 Britannica에서 아르페지오와 콜로라투라로 가득 찬 bravura aria 시트에서 쉽게 그에게 노래를 불렀고 보상을 받았습니다. 충격을받은 왕은 "봐, 그녀는 노래 할 수있어! "라고 외쳤습니다. 큰 소리로 박수를 치며 "브라보"를 외쳤다.

그때 행복이 Elisabeth Schmeling에게 미소를 지었습니다! 왕은 "말의 울음소리를 듣는 것" 대신에 그녀에게 그의 궁정 오페라, 즉 그날까지 두 명의 유명한 카스트라토를 포함하여 이탈리아인만이 노래를 불렀던 극장에서 최초의 독일 프리마돈나로 공연하라고 명령했습니다!

Frederick은 너무 매료되어 여기에서 그의 딸을 위해 사업적인 임프 레사 리오로도 활동했던 오래된 Schmeling이 그녀를 위해 XNUMX 천 탈러의 엄청난 급여를 협상 할 수있었습니다 (나중에 더 인상됨). Elisabeth는 베를린 법원에서 XNUMX년을 보냈습니다. 왕의 애무로 인해 그녀는 대륙의 음악 수도를 방문하기 전에 이미 유럽의 모든 국가에서 널리 알려졌습니다. 군주의 은총으로 그녀는 매우 존경받는 궁녀가 되었고 다른 사람들이 그의 위치를 ​​찾았지만 모든 궁정에서 피할 수 없는 음모는 엘리자베스에게 거의 도움이 되지 않았습니다. 속임수도 사랑도 그녀의 마음을 움직이지 않았습니다.

그녀가 자신의 의무에 큰 부담을 느꼈다고 말할 수 없습니다. 주된 것은 왕이 직접 플루트를 연주하는 음악의 밤에서 노래하고 카니발 기간 동안 약 1742 회 공연에서 주연을 맡은 것이 었습니다. XNUMX년부터 프로이센의 전형적인 단순하지만 인상적인 바로크 양식 건물이 건축가 크노벨스도르프(Knobelsdorff)의 작품인 왕실 오페라인 Unter den Linden에 등장했습니다. Elisabeth의 재능에 매료 된 베를린 사람들은 귀족을 위해이 외국어 예술 사원을 더 자주 방문하기 시작했습니다. Friedrich의 분명히 보수적 인 취향에 따라 오페라는 여전히 이탈리아어로 공연되었습니다.

입장료는 무료지만 극장 건물 입장권은 직원들이 나눠주고 차라도 손에 찔러야했다. 장소는 계급과 계급에 따라 엄격하게 분배되었습니다. 첫 번째 계층에서는 궁중, 두 번째 계층에서는 나머지 귀족, 세 번째 계층에서는 도시의 일반 시민입니다. 왕은 마구간에서 모든 사람 앞에 앉았고 그 뒤에 왕자들이 앉았습니다. 그는 lorgnette의 무대에서 이벤트를 따라 갔고 그의 "bravo"는 박수 신호로 사용되었습니다. 프레드릭과 따로 사는 여왕과 공주들이 중앙 상자를 차지했습니다.

극장은 가열되지 않았습니다. 추운 겨울날 양초와 등불이 내뿜는 열이 홀을 데우기에 충분하지 않았을 때 왕은 시도되고 검증된 치료법에 의지했습니다. 낮. 군인들의 임무는 매우 간단했습니다. 포장마차에 서서 몸의 온기를 퍼뜨리는 것이었습니다. 아폴로와 화성의 진정한 비할 데 없는 파트너십입니다!

아마도 연극의 창공에서 그렇게 빠르게 떠오른이 스타 엘리자베스 슈멜링은 그녀가 무대를 떠나는 순간까지 프로이센 왕의 궁정 프리마 돈나, 즉 순전히 독일 여배우로만 남아 있었을 것입니다. Rheinsberg Castle의 법원 콘서트에서 한 남자를 만났습니다. 먼저 그녀의 연인 역할을 한 다음 남편 역할을 한 그는 그녀가 세계적 인정을 받았다는 사실의 무의식적 범인이되었습니다. Johann Baptist Mara는 왕의 남동생 인 프로이센 왕자 하인리히가 가장 좋아했습니다. 재능있는 첼리스트 인 보헤미아 출신의이 역겨운 성격을 가졌습니다. 음악가도 술을 마셨고 취하면 무례하고 괴롭힘을당했습니다. 자신의 작품밖에 몰랐던 젊은 프리마돈나는 잘생긴 신사에게 첫눈에 반했다. 늙은 Schmeling은 웅변을 아끼지 않고 부적절한 연결에서 딸을 설득하려고 노력했지만 헛된 것입니다. 그는 그녀가 유지 보수를 할당하는 데 실패하지 않고 아버지와 헤어졌다는 것만 달성했습니다.

한 번은 Mara가 베를린의 법정에서 경기를 하기로 되어 있을 때 선술집에서 술에 취해 죽은 채 발견되었습니다. 왕은 분노했고 그 이후로 음악가의 삶은 극적으로 변했습니다. 기회가 있을 때마다 – 충분한 사례가 있었습니다 – 왕은 Mara를 지방의 구멍에 꽂았고 한번은 경찰과 함께 동프로이센의 Marienburg 요새로 보냈습니다. Prima Donna의 절박한 요청으로 인해 왕은 그를 돌려 보냈습니다. 1773년에 그들은 종교의 차이에도 불구하고(엘리자베스는 프로테스탄트이고 마라는 카톨릭이었다), 그리고 국가의 진정한 아버지로서 자기 자신이 그의 프리마돈나의 친밀한 삶. 이 결혼에 비자발적으로 사임 한 왕은 오페라 감독을 통해 엘리자베스를 통과시켜 카니발 축제 전에 임신을 생각하지 않도록 하나님이 금하셨습니다.

무대에서의 성공뿐만 아니라 가족의 행복도 누리는 엘리자베스 마라는 이제 Charlottenburg에서 크게 살았습니다. 그러나 그녀는 마음의 평화를 잃었습니다. 법정과 오페라에서 그녀의 남편의 반항적인 행동은 왕은 말할 것도 없고 옛 친구들을 그녀에게서 멀어지게 했습니다. 영국에서 자유를 알았던 그녀는 이제 마치 황금 새장에 갇힌 것 같은 느낌을 받았습니다. 카니발이 절정에 이르렀을 때 그녀와 마라는 탈출을 시도했지만 도시 전초 기지의 경비원에 의해 구금되었고 그 후 첼리스트는 다시 추방되었습니다. 엘리자베스는 그녀의 주인에게 가슴 아픈 요청을 퍼부었지만 왕은 가장 가혹한 형태로 그녀를 거절했습니다. 그녀의 청원서 중 하나에서 그는 "그녀는 글을 쓰는 것이 아니라 노래로 돈을 받습니다. "라고 썼습니다. Mara는 복수하기로 결정했습니다. 왕이 그의 유명한 프리마돈나를 과시하기를 원했던 러시아 대공 파벨을 기리는 엄숙한 저녁에 그녀는 고의적으로 부주의하게 거의 저음으로 노래했지만 결국 허영심이 분개했습니다. 그녀는 열정적으로 마지막 아리아를 불렀고 그녀의 머리 위로 모인 뇌운이 사라지고 왕은 그의 기쁨을 호의적으로 표현했습니다.

엘리자베스는 계속해서 왕에게 여행을 허락해 달라고 요청했지만 왕은 한결같이 거절했습니다. 아마도 그의 본능은 그녀가 결코 돌아오지 않을 것이라고 그에게 말했을 것입니다. 냉혹 한 시간은 그의 등을 구부리고 주름진 치마를 연상시키는 주름진 얼굴로 인해 관절염이있는 손이 더 이상 순종하지 않았기 때문에 플루트 연주를 불가능하게 만들었습니다. 그는 포기하기 시작했습니다. 그레이하운드는 모든 사람들보다 나이가 많은 프리드리히에게 더 귀중했습니다. 그러나 그는 특히 그녀가 그가 가장 좋아하는 부분, 물론 이탈리아어를 부를 때 같은 감탄으로 그의 프리마돈나의 음악을 들었습니다. 왜냐하면 그는 하이든과 모차르트의 음악을 최악의 고양이 콘서트와 동일시했기 때문입니다.

그럼에도 불구하고 Elizabeth는 결국 휴가를 구걸했습니다. 그녀는 라이프치히, 프랑크푸르트, 그리고 그녀에게 가장 소중한 것은 그녀의 고향인 카셀에서 합당한 환대를 받았습니다. 돌아오는 길에 그녀는 괴테가 참석한 바이마르에서 콘서트를 열었습니다. 그녀는 병에 걸려 베를린으로 돌아갔다. 또 다른 고의로 왕은 그녀가 보헤미안 도시 Teplitz에서 치료를 받는 것을 허용하지 않았습니다. 이것은 인내의 잔에 넘친 마지막 빨대였습니다. Maras는 마침내 탈출하기로 결정했지만 최대한 조심스럽게 행동했습니다. 그럼에도 불구하고 예기치 않게 그들은 드레스덴에서 Brühl 백작을 만났고 그들은 형언 할 수없는 공포에 빠졌습니다. 전능하신 장관이 프로이센 대사에게 도망자에 대해 알릴 수 있습니까? XNUMX년 전 프랑크푸르트에서 프로이센 왕의 탐정들에게 구금되었던 위대한 볼테르의 예가 그들의 눈 앞에 서 있기 전에 그들은 이해할 수 있습니다. 그러나 모든 것이 잘되었고 그들은 보헤미아와 국경을 넘어 프라하를 통해 비엔나에 도착했습니다. 탈출에 대해 알게 된 Old Fritz는 처음에는 날 뛰었고 심지어 도망자의 반환을 요구하는 택배를 비엔나 법원에 보냈습니다. 비엔나는 답장을 보냈고 프러시아 왕이 예기치 않게 재빨리 팔을 내려 놓는 외교 문서 전쟁이 시작되었습니다. 그러나 그는 철학적 냉소주의로 마라에 대해 말하는 즐거움을 부정하지 않았습니다.

처음에는 남편에 대한 헌신이 엘리자베스에게 큰 행운을 가져다주지 못했습니다. 비엔나 법원은 "프로이센"프리 마돈나를 다소 차갑게 받아 들였고, 진심을 보인 옛 대공 마리 테레사 만이 그녀의 딸인 프랑스 여왕 마리 앙투아네트에게 추천서를주었습니다. 부부는 뮌헨에서 다음 정류장을 만들었습니다. 이때 Mozart는 그의 오페라 Idomeneo를 그곳에서 상연했습니다. 그에 따르면 엘리자베스는 "그를 기쁘게 할 행운이 없었습니다." "그녀는 나쁜 놈처럼 되기에는 너무 적게 하고(그것이 그녀의 역할입니다) 좋은 노래로 마음을 감동시키기에는 너무 많이 합니다."

Mozart는 Elisabeth Mara가 자신의 작곡을 그다지 높게 평가하지 않는다는 것을 잘 알고 있었습니다. 아마도 이것은 그의 판단에 영향을 미쳤을 것입니다. 우리에게는 다른 것이 훨씬 더 중요합니다. 이 경우 서로 다른 두 시대가 충돌했습니다. 오페라에서 음악적 기교의 우선 순위를 인식 한 이전 시대와 음악과 음성의 종속을 요구 한 새로운 시대입니다. 드라마틱한 액션까지

Maras는 함께 콘서트를 열었고 잘 생긴 첼리스트가 그의 우아하지 않은 아내보다 더 성공했습니다. 그러나 파리에서 1782년 공연 후 그녀는 포르투갈 출신인 콘트랄토의 소유자인 루시아 토디가 이전에 최고를 다스렸던 무대의 왕관을 쓰지 않은 여왕이 되었습니다. 프리마돈나들 간의 음성 데이터 차이에도 불구하고 첨예한 경쟁이 벌어졌다. 뮤지컬 파리는 수개월 동안 그들의 우상에 열광적으로 헌신하는 Todists와 Maratists로 나뉘어졌습니다. Mara는 Marie Antoinette가 그녀에게 프랑스 최초의 가수라는 칭호를 수여했을 정도로 자신이 훌륭하다는 것을 증명했습니다. 이제 런던은 또한 독일인 임에도 불구하고 신성하게 노래하는 유명한 프리마 돈나를 듣고 싶었습니다. 물론 그곳의 어느 누구도 정확히 XNUMX년 전에 절망에 빠져 영국을 떠나 대륙으로 돌아온 거지 소녀를 기억하지 못했습니다. 이제 그녀는 영광의 후광으로 돌아 왔습니다. 판테온에서의 첫 콘서트 – 그녀는 이미 영국인의 마음을 사로잡았습니다. 그녀는 헨델 시대의 위대한 프리마돈나 이후 어떤 가수도 알지 못했던 영예를 안았습니다. 웨일스 왕자는 그녀의 열렬한 찬사가되었으며 높은 노래 실력으로 정복했을 가능성이 큽니다. 그녀는 다른 곳과 마찬가지로 영국에서 집처럼 느꼈습니다. 이유 없이는 영어로 말하고 쓰는 것이 가장 쉬웠습니다. 이후 이탈리아 오페라 시즌이 시작되자 그녀는 왕립극장에서도 노래를 불렀지만, 그녀의 가장 큰 성공은 런던 시민들이 오랫동안 기억할 콘서트 공연이 가져왔다. 그녀는 영국인이 성의 철자를 약간 변경하여 국내 작곡가 중 순위에 오른 Handel의 작품을 주로 연주했습니다.

그의 서거 258주기는 영국에서 역사적인 사건이었다. 이 행사의 축하 행사는 270일 동안 지속되었으며, 그들의 진원지는 조지 XNUMX세 왕이 직접 참석한 오라토리오 "메시아"의 발표였습니다. 오케스트라는 XNUMX명의 뮤지션으로 구성되었고, XNUMX명의 합창단이 무대에 섰고, 그들이 만들어내는 거대한 소리의 눈사태 위로 엘리자베스 마라의 독특한 아름다움의 목소리가 솟아올랐습니다. 공감하는 영국인은 진정한 황홀경에 왔습니다. 그 후 Mara는 다음과 같이 썼습니다. , 나는 나 자신에게 성인처럼 보였다” . 고령에 쓰여진 이 부인할 수 없이 진지한 말은 Mara의 작품에 대한 피상적인 지식에서 쉽게 형성될 수 있는 초기 인상을 수정합니다. 다른 것을 원하지 않았습니다. 그녀가 한 것으로 밝혀졌습니다! 영국에서 그녀는 XNUMX년 동안 헨델의 오라토리오에서 유일한 연주자로 남아 하이든의 "세상 창조"를 "천사 같은 방식"으로 불렀습니다. 열성적인 성악 감정가는 이렇게 반응했습니다. 마라는 위대한 예술가가 되었습니다. 희망의 붕괴, 재생 및 실망을 아는 노년 여성의 감정적 경험은 확실히 그녀의 노래 표현력을 강화하는 데 기여했습니다.

동시에 그녀는 전례없는 수수료를받는 법원이 가장 좋아하는 번영하는 "절대 프리마 돈나"를 계속했습니다. 그러나 벨 칸토의 고향인 사르디니아 왕이 그녀를 자신의 궁전으로 초대한 토리노와 첫 공연부터 그녀가 지역 유명인사 브리기다 반티보다 우월함을 보여준 베니스에서 가장 큰 승리가 그녀를 기다리고 있었습니다. Mara의 노래에 열광한 오페라 애호가들은 가장 특이한 방식으로 그녀를 존경했습니다. 가수가 아리아를 마치 자마자 San Samuele 극장 무대에 꽃 우박을 뿌린 다음 그녀의 유화 초상화를 경사로로 가져 왔습니다. , 손에 횃불을 들고 큰 소리로 기쁨을 표현하는 기뻐하는 관중들 사이로 가수를 이끌었습니다. 엘리자베스 마라가 1792년 영국으로 가는 길에 혁명가 파리에 도착한 후 그녀가 본 사진은 그녀에게 행복의 변덕스러움을 상기시키면서 끊임없이 그녀를 괴롭혔다고 가정해야 합니다. 그리고 여기서 가수는 군중에 둘러싸여 있었지만 광란과 광란의 상태에 있던 사람들의 군중이었습니다. New Bridge에서 그녀의 전 후원자 Marie Antoinette는 죄수 복을 입은 창백한 그녀를 지나쳐 군중의 야유와 학대를 받았습니다. 눈물을 흘리며 마라는 공포에 질려 마차 창에서 물러나 가능한 한 빨리 반항적 인 도시를 떠나려고했지만 쉽지 않았습니다.

런던에서 그녀의 삶은 남편의 수치스러운 행동으로 오염되었습니다. 술고래에 난폭한 그는 공공장소에서 장난을 쳐서 엘리자베스를 타협했습니다. 그녀가 그에 대한 변명을 찾는 것을 멈추는 데 수년이 걸렸습니다. 이혼은 1795 년에야 이루어졌습니다. 실패한 결혼 생활에 대한 실망의 결과이거나 나이 든 여성에게서 타오르는 삶에 대한 갈증의 영향으로 , 그러나 이혼하기 훨씬 전에 Elizabeth는 거의 아들과 같은 두 남자를 만났습니다.

그녀는 런던에서 XNUMX세의 프랑스인을 만났을 때 이미 XNUMX세였습니다. 오래된 귀족 가문의 후손인 앙리 부스카랭은 그녀를 가장 헌신적으로 숭배했습니다. 그러나 그녀는 일종의 실명으로 가장 평범한 남자이자 그녀보다 XNUMX 살 어린 Florio라는 플루트 연주자를 선호했습니다. 그 후 그는 병참 장교가되어 노년까지 이러한 임무를 수행하고 좋은 돈을 벌었습니다. Buscaren과 그녀는 XNUMX년 동안 사랑, 우정, 그리움, 우유부단, 망설임이 복잡하게 뒤섞인 놀라운 관계를 유지했습니다. 그들 사이의 서신은 그녀가 XNUMX세가 되었을 때만 끝났고, 그는 – 마침내! – 마르티니크의 외딴 섬에서 가족을 시작했습니다. 후기 베르테르의 문체로 쓰여진 그들의 감동적인 편지는 다소 코믹한 인상을 준다.

1802년 마라는 같은 열정과 감사의 마음으로 그녀에게 작별 인사를 한 런던을 떠났습니다. 그녀의 목소리는 거의 매력을 잃지 않았습니다. 인생의 가을에 그녀는 자부심을 가지고 천천히 영광의 높이에서 내려 왔습니다. 그녀는 오랫동안 죽은 왕의 프리마 돈나가 잊혀지지 않은 베를린의 카셀에서 어린 시절의 기억에 남는 장소를 방문하여 그녀가 참여한 교회 콘서트에 수천 명의 청취자를 끌어 들였습니다. 한때 그녀를 매우 차갑게 맞이했던 비엔나 주민들조차 이제 그녀의 발 앞에 쓰러졌습니다. 예외는 베토벤이었습니다. 그는 여전히 마라에 대해 회의적이었습니다.

그런 다음 러시아는 그녀의 인생 경로에서 마지막 역 중 하나가되었습니다. 그녀의 큰 이름 덕분에 그녀는 상트 페테르부르크 법원에서 즉시 받아 들여졌습니다. 그녀는 더 이상 오페라에서 노래를 부르지 않았지만 콘서트와 귀족과의 디너 파티에서 공연하여 이미 상당한 재산을 크게 늘린 수입을 얻었습니다. 처음에 그녀는 러시아의 수도에 살았지만 1811년에 모스크바로 이주하여 활발하게 토지 투기에 참여했습니다.

사악한 운명으로 인해 그녀는 유럽의 여러 무대에서 수년 동안 노래를 부르며 얻은 화려함과 번영 속에서 인생의 마지막 몇 년을 보내지 못했습니다. 모스크바 화재의 불 속에서 그녀가 죽인 모든 것, 그리고 그녀는 이번에는 전쟁의 공포에서 다시 도망쳐 야했습니다. 어느 날 밤 그녀는 거지가 아니라 가난한 여자로 변했습니다. 친구들의 예를 따라 Elizabeth는 Revel로 이동했습니다. 영광스러운 한자 동맹의 과거만을 자랑하는 비뚤어진 좁은 거리가 있는 오래된 지방 도시에 그럼에도 불구하고 독일 극장이 있었습니다. 저명한 시민들의 성악 감정가들이 위대한 프리마 돈나의 존재로 그들의 마을이 행복해 졌다는 것을 깨달은 후 그곳의 음악 생활이 비정상적으로 되살아났습니다.

그럼에도 불구하고 노파는 친숙한 곳을 떠나 수천 마일의 긴 여행을 떠나 모든 종류의 놀라움을 위협하는 무언가를 자극했습니다. 1820년, 그녀는 런던 왕립 극장의 무대에 서서 Guglielmi의 론도, Handel의 오라토리오 "Solomon"의 아리아, Paer의 cavatina를 노래합니다. 이것은 일흔한 살입니다! 지지하는 비평가는 그녀의 "고귀함과 취향, 아름다운 색채와 흉내낼 수 없는 트릴"을 모든 면에서 칭찬하지만 실제로 그녀는 물론 이전 엘리자베스 마라의 그림자에 불과합니다.

그녀가 Reval에서 런던으로 영웅적으로 이적하게 된 것은 명성에 대한 늦은 갈증이 아니었습니다. 그녀는 그녀의 나이를 감안할 때 매우 가능성이 없어 보이는 동기에 의해 인도되었습니다. 그리움으로 가득 찬 그녀는 먼 마르티니크에서 친구이자 연인 Bouscaren의 도착을 고대하고 있습니다! 누군가의 신비로운 뜻에 따르듯 편지가 왔다 갔다 한다. “너도 자유니? 그는 묻습니다. “주저하지 마세요, 사랑하는 엘리자베스, 당신의 계획이 무엇인지 말해주세요.” 그녀의 대답은 우리에게 전해지지 않았지만, 그녀는 수업을 중단하고 런던에서 XNUMX년 넘게 그를 기다리고 있었고, 그 후에야 레벨로 집으로 돌아가는 길에 베를린에 들렀다는 것을 알게 되었습니다. 파리에 도착했습니다.

하지만 너무 늦었습니다. 그녀를 위해서도. 그녀는 친구의 품에 안기지 않고 행복한 외로움으로, 그녀가 너무 좋고 차분하다고 느꼈던 지구 구석 인 Revel로 서둘러갑니다. 그러나 서신은 또 XNUMX년 동안 계속되었다. 파리에서 보낸 마지막 편지에서 Buscarin은 새로운 스타가 오페라의 지평에 떠올랐다고 보고합니다. 바로 Wilhelmina Schroeder-Devrient입니다.

Elisabeth Mara는 그 직후 사망했습니다. 새로운 세대가 그 자리를 차지했습니다. 러시아에 있을 때 프리드리히 대왕의 전 프리마돈나에게 경의를 표한 베토벤의 첫 번째 레오노레 Anna Milder-Hauptmann은 이제 유명인사가 되었습니다. 베를린, 파리, 런던은 Henrietta Sontag와 Wilhelmine Schroeder-Devrient에게 박수를 보냈습니다.

독일 가수들이 위대한 프리마돈나가 되었다는 사실에 아무도 놀라지 않았습니다. 그러나 마라는 그들을 위해 길을 열었습니다. 그녀는 정당하게 손바닥을 소유하고 있습니다.

K. Khonolka (번역 — R. Solodovnyk, A. Katsura)

댓글을 남겨주세요.