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용어 및 개념

독일어 Generalbas, 이탈리아어. 바소 제네랄, lit. – 전반적인 베이스

상위 보이스의 자음을 나타내는 숫자가 있는 베이스 보이스. 박사 이름: 이탈리아어 Basso Continuo Through-Bass, Through-Bass – 연속 베이스. 나즈. 또한 디지털 베이스(이탈리아어 바소 누메라토, 프랑스 베이스 쉬프리, 독일 베지퍼터 BaYa). 더 희귀한 옛 이름은 이탈리아어입니다. 바소 세구엔테, 바소 페르 로가노, 바소 프린지팔레, 파르티투라 도르가노. "G.-b."라는 용어로 멜로디에 반주를 녹음하는 연습이 연결되어 있습니다. G.-b.의 형태로 목소리를 내고 또한 수행합니다. 오르간과 하프시코드로 디지털 베이스 연주를 연습합니다. G.의 배포 시간 - 것입니다. (1600-1750)는 종종 "H.-B의 시대"라고 불립니다. G.의 샘플. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn 등.

이름 G.-b. 화음의 구성 및 연결에 대한 오래된 가르침도 착용되었습니다(조화에 대한 초기 가르침과 부분적으로 일치하므로 한때 공통된 동일시됨).

G.-B. 16세기 말에 이탈리아에서 다성음악의 축약된 녹음 방식이 발생했습니다. 오르간과 하프시코드 반주 연습. 유통의 기원과 시작 G.-b. 유럽에서 동성애의 급속한 성장과 관련이 있습니다. 즉흥 연주와 장식의 중요한 역할을 한 16-17세기 전환기에 음악. 17세기까지 폴리곤 폴리포닉 작곡은 악보의 형태가 아니라 부서의 일부 형태로만 복사 및 인쇄되었습니다. 성악 연주(대위법의 비밀을 비밀로 유지하기 위해 다성 음악 작곡가는 작곡의 악보를 숨겼습니다). 복잡한 제품을 배우고 수행할 때 이로 인한 불편함을 극복하기 위해 ital. 16세기부터 밴드마스터와 오르가니스트. 에세이의 약어 표기법을 사용하기 시작했습니다. 새로운 기법의 본질은 소리가 나는 순간마다 수반되는 음색(베이스) 중 가장 낮은 소리를 녹음하고, 나머지 소리는 베이스에서 간격을 나타내는 숫자로 녹음한다는 점이다. 저것. 새로운 동음 표기법이 등장했습니다. 연속적인 베이스(일시 중지로 중단되는 다성 낮은 음성과 대조적으로) 위에 화음이 있습니다. 다각형의 배열에도 동일한 기술이 사용되었습니다. 류트를 위한 작곡 또는 류트 반주와 함께 하나의 독주를 위한 작곡(오랜 기간 동안 다성 작곡의 음색 중 하나를 부르고 나머지 음색을 악기로 연주하는 관행이 사용되었습니다). 처음에는. 17세기 오페라 지휘자(종종 작곡가이기도 함)는 G.-b를 기반으로 작곡하여 공연을 준비했습니다. 그의 처분에 따라 수행 직원에 따라 필요한 투표 수. G.-b에 따른 반주 연주 오르간과 하프시코드에는 이 하모니를 기반으로 한 즉흥 연주 요소가 포함되어 있습니다.

이전에는 그냥 G.-b. A. Banchieri(1595)의 "교회 콘서트"("Concerti ecclesiastici")와 E. Cavalieri(스페인어 1600)의 "영혼과 몸의 표현"("La rappresentazione di Anima e di Corpo")에서 사용되었습니다. G.의 일관된 적용 - 것입니다. L. Viadana의 “100 Church Concerts”(“Cento Concerti ecclesiastici… 이 작업의 서문에서 Viadana는 G.-b를 사용하게 된 이유에 대해 이야기합니다. G.-b에 따른 디지털화 및 실행 규칙. 거기도 설명되어 있습니다. 이러한 표시는 A. Bankieri("L' organo suonarino", 1602), A. Agazzari("Sacrae cantiones", 1607), M. Pretorius("Syntagma musicum", III, 1608; Faksimile- Nachdruck, Kassel-Basel-L.-NY, 1619).

구성 방법 G.-b. 호모포닉 하모닉의 생생한 표현입니다. 문자, 그러나 표기법 시스템으로서 다성음의 각인이 있습니다. 수직의 개념 - 코드를 음정의 복합체로 이해합니다. 코드 표기 방법: 숫자(및 기타 표시)가 없으면 온음계를 의미합니다. 삼인조; 다이어토닉을 제외한 모든 하모니는 디지털화됩니다. 트라이어드; 숫자 6 – 여섯 번째 코드,

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– 쿼터 섹스탁코드; 번호

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– 다이어토닉. 일곱 번째 코드와 그 매력; 9 - 비 코드. 4분의 4은 일반적으로 표시되지 않습니다. 숫자가 없는 우연한 기호(샤프, 베카르, 플랫)는 세 번째를 나타냅니다. 숫자 옆의 우연한 기호는 반음계를 의미합니다. 해당 간격의 상위 사운드 수정(베이스에서). 반음계 증가는 그 뒤에 숫자 또는 + 기호를 지우는 것으로 표시됩니다. XNUMX번째 증가, XNUMX+ - XNUMX번째 증가). 화음이 아닌 소리는 베이스의 숫자로도 표시됩니다(XNUMX – XNUMX/XNUMX까지 하향 지연되는 XNUMX화음,

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– 쿼트, 17분의 XNUMX 및 그의 결의에 따른 노나의 삼중 구금). tasto solo("one key", 약어) 표시는 코드 없이 하나의 베이스 연주를 규정합니다. 처음에는. XNUMX세기 G.의 관행 – b. 빠르게 유럽으로 퍼졌습니다. 국가. 모든 오르가니스트와 밴드마스터는 G.-b에 따라 연주 및 즉흥 연주 기술을 습득해야 했습니다. 소개 G.-b. 원래 긍정적인 의미를 가지고 있었다. 가장 단순한 화음이 우세하고 불협화음에 대한 엄격한 처리, G.-b. 복잡한 작곡의 학습과 실행을 촉진했습니다.

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JS 바흐. 2대의 바이올린과 디지털 베이스를 위한 소나타, 악장 III. 원래의.

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L. Landshoff가 해독한 것과 동일합니다.

G.의 응용 프로그램의 실행에서 - 것입니다. 생겨난 용어를 강화했습니다. 가장 자주 발생하는 주요 코드의 지정 - 1711화음, 12/1728 섹스탁코드, 32화음(따라서 너무 자주 사용되는 1735화음 표기를 생략하는 관습: 그러나 그 시대에는 이것이 의미 있는 의미가 없었습니다. 고조파 기법이 적절하게 발전되고 정제되면서 점점 더 많은 새로운 디지털 명칭(서명)이 일상 생활에 도입되어 ID XNUMX 서명의 초기 매뉴얼에서 그의 후기 작품(XNUMX)에서는 이미 XNUMX 서명이 있고, I. Mattheson(XNUMX)은 그들의 수를 XNUMX로 가져옵니다.

화음의 교리가 발전함에 따라 화음을 지정하는 보다 정확한 방법이 발견되었습니다. 뮤즈. 봉사하는 연습. 18세기는 작가의 의도에 대한 대략적인 반주를 포기하고 즉흥 연주의 역할을 최소화했다. G.-B. 오랫동안 그는 교육학을 유지했지만 사용을 중단했습니다. 바로크 음악을 연주하는 기술과 조화를 이루는 연습을 하는 학문으로서 실천합니다. G에 대한 안내 – b. FE Bach(1752), FV Marpurg(1755), IF Kirnberger(1781), DG Türk(1791), AE Koron(1801), F. Zh. Fetis(1824), Z. Dehn(1840), E. Richter(1860), S. Jadasson(1883), X. Riemann(1889) 등. 러시아어로. "G.-B 연구에 대한 간략한 안내서"로 번역된 언어 O. 콜베(1864).

현재 대부분의 교과서에서 사용되는 화음의 디지털화 방법에서 화음의 교리에 흡수된 G.-B.의 교리의 잔재를 찾아볼 수 있다. G.-b의 관행에 대한 일종의 부분 부흥. 재즈와 그것에 가까운 가벼운 에스트라에서 관찰됩니다. 음악. 이를 위한 전제 조건은 연주의 즉흥 연주, 반주 그룹(기타, 피아노)과 타악기의 연관성, 반주의 표준 질감입니다. 종종 노래 녹음은 멜로디, 하모니카의 표현입니다. 디지털과 기본 베이스. 대위법; 미들 보이스의 질감을 단순화하여 작성하여 편곡자와 연주자에게 임의로 변경할 수 있는 기회를 제공합니다. 코드는 다르게 표기됩니다.

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K. 벨레니. 책 재즈 연습에서.

가장 일반적인 표기법은 main을 지정하는 것이다. 코드 톤(C – 사운드 C, C 총사령관 — 자매, E 총사령관 – es 등), XNUMX화음 유형(G – XNUMX화음 G-dur, Gm – g-moll, G + – 증가 XNUMX화음), XNUMX화음에 추가된 소리의 디지털 지정(

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– c-es-gad 코드,

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– fac-es-gis-hd 등); 정신. 일곱 번째 코드 - E 총사령관 희미한 등 피아노 부분의 코드. 디지털화 옵션 중 하나로 표기됨: B 총사령관 maj7(메이저 세븐 코드) – bdfa 코드, Emi7(최소 세븐 코드) – eghd, E 총사령관 7 – es-gb-des, G+ – gh-es(트롬본 코드가 있는 숫자 참조). 이 명칭은 G.-b.의 본질을 드러낸다. 그것은 gh-es 코드가 uv의 역전으로 표기되어야 한다는 것을 전달하지 않습니다. SW가 아닌 es의 트라이어드. g에서 트라이어드. G.-B. 이었고 여전히 도움이 됩니다. 연주자에게 "음악. 속기"라고 하기보다는 과학적인 이론이다.

참조 : Kelner D., 베이스 장군의 구성에 대한 진정한 지시 ..., M., 1791; Czerny K., Letters … or Guide to the study of the piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., 뮤지컬 및 역사적 독자 vol. 1-3, M., 1928, 개정됨. 에드., 아니. 1-2, M., 1933-1936.

유. N. 콜로포프

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