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위도에서. 푼툼 - 점

길쭉한 강박과 단축된 약박의 교대. 양식 P. r. 변화 있는. 강한 시간의 연장은 메인에 점을 추가하여 표시됩니다. 길이를 절반으로 늘리는 지속 시간(주) 또는 주요 부분의 3/XNUMX만큼 강력한 점유율을 증가시키는 XNUMX포인트. 지속. 이 경우 강한 비트에 떨어지는 악센트가 더 날카로워집니다. 때때로 P.도 사용됩니다. 점 XNUMX개로. 때때로 점은 길이가 같은 일시 중지로 대체됩니다. P.의 캐릭터 r. 이것은 손실되지 않습니다. 약한 시간을 여러 개의 짧은 음표로 나누는 P.p.가 있습니다. R. 음악 장르, 최고의 엄숙함, 댄스 및 기타 모바일 캐릭터에 사용됩니다.

서까지. 18세기 음악 표기법에서 구두점은 하나만 녹음되었지만 천공된 숫자는 뮤즈의 특성에 따라 자유롭게 연주되었습니다. 정동으로 표현된 연극(정동 이론 참조).

L. 베토벤. 피아노 소나타 5번 1부.

J. 하이든. 교향곡 2번 "런던", 소개.

F. 쇼팽. fp를 위한 폴로네즈. op. 40 아니 1.

특히 느린 템포의 작품에서는 음표와 달리 구두점 숫자가 날카로워지는 경우가 많았고 음표에 표시되지 않은 일시 중지가 장음과 짧은 음 사이에 삽입될 수 있었습니다. 또는 및 기타로 변한 그림. 과거 기록의 조건부 P. r. 실제로 일치하는 짧은 소리가 diff에 녹음되었을 때 수많은 경우에 대해 증언합니다. 서로 다른 지속 시간의 다른 음보다 위에 서 있는 목소리. 그러나 이러한 음표가 아래에 기록되지 않은 경우에도 과거 가장 저명한 음악가의 증언에 따르면 동시에 제공되었습니다. 성능(더 확장된 짧은 사운드의 단축으로). 예를 들어 DG Türk에 따르면 이 문구는 다음과 같이 수행되어야 합니다.

극중 속다성에서는 반대로 구두점이 부드러워져 실제로는 . 초기 음악에서는 한 목소리의 삼중항의 마지막 소리가 다른 목소리의 구두점 숫자의 마지막 소리와 일치하는 경우가 있습니다.

F. 쇼팽. fp를 위한 전주곡. op. 28 9번.

이후 시대, 특히 낭만주의 시대에, 동시에 서로에게 "맞는" 것. 들리는 점선 숫자는 이전 의미를 잃었습니다. 그러한 수치 사이의 실제 불일치는 종종 중요한 표현입니다. 작곡가가 제공하는 효과. 리듬도 참조하십시오.

참조 : Turk DG, 피아노 학교, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel(UA), 1962년; Ваbitz S., 바로크 음악의 리듬 문제, «MQ», 1952, vol. 38, 4번; Harisch-Schneider E., 반구형을 삼중항으로 찾는 조정 정보, «Mf», 1959, vol. 12, H.1; Jaсkоbi EE, «삼중항에 대한 점선 리듬...», в кн.: Bach yearbook, vol. 49년 1962월 1965일; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 51, vol. 17; Collins M., 18세기와 1966세기의 세쌍둥이 연주, "JAMS", 19, v. XNUMX

VA 바크로메예프

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