모순 |

독일어 Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – 반대; 후자의 용어는 푸가의 두 번째 주제를 나타낼 수도 있습니다.

1) 푸가 등의 첫 번째 답변에 대위법. 주제가 끝날 때 같은 목소리로 들리는 모방 형식. 주제에 따라 P. 두 가지 기본이 다릅니다. 사례: a) P. 주제가 완성되는 순간을 정확하게 설정할 수 있는지 여부에 관계없이(예를 들어, vol. 1 I의 "평균율 클라비에". C. Bach) 또는 그렇지 않습니다(예: 첫 번째 박람회, op. 푸가 C단조 op. 101 No 3 글라주노프); 나) 피. 귀에 분명한 caesura, cadenza에 의해 주제와 분리됩니다(예를 들어 t의 h-moll 푸가에서. 같은 바흐 주기의 1번), 때로는 일시정지를 강화하기도 합니다(예: fp. Shchedrin의 "24개의 전주곡과 푸가" 순환); 또한 경우에 따라 주제와 P. 묶음 또는 코드로 연결됨(예: 소위 Es-dur 푸가에서. 1 바흐 사이클). AP는 동시에 시작할 수 있습니다. 대답과 함께(빈번한 경우; 예를 들어, Vol. 2 바흐의 평균율 클라비에; vol.의 cis-moll 푸가에서. 1, 답변의 시작은 답변 시작 후 (예를 들어 t의 E-dur 푸가에서) P.의 첫 번째 소리와 동시에 주제의 마지막 소리와 일치합니다. 언급된 바흐 주기의 1 – 답안의 스트레토 항목 후 4분기), 때로는 답안 항목 전(예: vol. Bach의 평균율 클라비에 곡집 중 1번 – 답보다 XNUMX분의 XNUMX 빠름). P의 최고의 다성 샘플에서. 다소 모순적인 조건을 충족합니다. 시작하고 들어오는 목소리를 더 두드러지게 만들지 만 멜로디 품질을 잃지 않습니다. 개성, 일반적으로 완전히 독립적이지는 않지만 반응 (주로 리드미컬하게)과 대조됩니다. 어간 형성 모음. 재료. P.는 일반적으로 자연스러운 멜로디입니다. 주제의 연속이며 많은 경우 동기의 개발, 변형을 기반으로합니다. 이러한 변형은 매우 뚜렷하고 명백할 수 있습니다. 예를 들어 vol. Bach의 평균율 클라비에 곡집 1번에서 응답의 초기 동기는 주제의 cadenza 전환에서 형성된 P. 부분에 의해 대위되고, 반대로 응답의 종지 부분은 다른 사람들에 의해 대응 구두점 처리됩니다. 파트 P., 테마의 초기 요소를 기반으로 합니다. 의존성의 다른 경우 P. 주제의 재료에서 더 간접적으로 나타납니다. 예를 들어 vol. 같은 Op. 바하 P. 테마의 운율 기준선에서 자랍니다 (강하고 상대적으로 강한 박자에 떨어지는 소리에 의해 형성된 XNUMX 단계에서 XNUMX 단계로 내려가는 움직임). 때때로 P. 작곡가는 코데트의 움직임을 유지합니다(예: Bach의 Chromatic Fantasy 및 Fugue의 푸가에서). XNUMX음의 원칙에 기초하여 작성된 푸가 또는 모방 형식에서 주제와 P. P에서 사용하면 비교적 쉽게 제공됩니다. 특정 옵션. 열. 예를 들어, Karaev 교향곡 3번 피날레의 푸가에서 첫 번째(참조. 6번) 및 두 번째(7번, 푸가의 반대 노출)는 P. 시리즈의 수정입니다. 표시된 멜로디 유형과 함께 주제와 P. 상대적으로 새로운 것을 기반으로 한 P.가 있습니다 (예를 들어 소위 f-moll 푸가에서. Bach의 평균율 클라비에 1번), 때로는 주제와 관련하여 대조되는 자료(예: I. C. 바흐; 여기서 P의 영향을 받습니다. 온음계에 대한 다소 크로메이트화된 반응. 주제). 이런 종류의 P. – ceteris paribus – 카덴차에 의해 주제에서 더 자주 분리되며 일반적으로 푸가 구조에서 활동적인 새로운 요소가 됩니다. 예, P. 의 gis-moll 이중 푸가에서 발전하고 주제적으로 중요한 형식 요소입니다. Bach의 평균율 클라비어 곡집 중 2번에서 제2 주제는 P에서 파생된 멜로디처럼 들립니다. 길이의 결과로 첫 번째 주제에. 다성음. 개발. P의 자료에 자주 발생하는 경우가 있습니다. P의 역할을 증가시키는 푸가 막간이 구성됩니다. 형식상 이러한 막간이 더 중요합니다. 예를 들어, vol. 두 P의 소재에 대한 바흐의 1주기 막간. 폴리포닉이다. 옵션; 같은 볼륨의 d-moll 푸가에서 막간의 소재와 주제를 딸림음 키(15-21절)에서 메인 키(36절)로 옮기면 다음과 같은 형식의 소나타 비율이 생성됩니다. . 모음곡 "The Tomb of Couperin"의 푸가에서 AP는 M. Ravel은 실제로 테마와 동등한 입장에 있습니다. 이를 기반으로 막간은 호소력 P를 사용하여 구성됩니다. 스트레칭을 형성합니다. 그 안에. 음악학에서 Gegensatz, Kontrasubjekt라는 용어는 Ch를 나타냅니다. 아. P., 주제의 전부 또는 많은 구현 중에 (전체 또는 일부) 보존됨 (어떤 경우에는 스트레토도 제외하지 않음 – 예를 들어 op. 오중주 지몰 쇼스타코비치, 35번, 주제와 P. 4골을 형성합니다. 두 번째 범주의 이중 캐논). 유사한 P. 보유(retained)라고 불리는 그들은 항상 주제와 함께 이중 대위법(double counterpoint)의 조건을 충족합니다(예를 들어, 다성음에 대한 일부 오래된 매뉴얼에서. 교과서 G에서 벨러만, P가 남아있는 푸가. 현재 허용되는 용어에 해당하지 않는 double로 정의됨). P가 유지된 푸가에서. 일반적으로 다른 것들은 덜 일반적으로 사용됩니다. 대위법. 관심이 ch로 옮겨지기 때문에 재료 가공. 아. 체계주의자. 표현하는 주제와 P. 간의 관계에 대한 옵션을 보여줍니다. 이 널리 퍼진 구성 기법의 의미(예를 들어 바흐의 평균율 클라비에 곡집에서 푸가의 약 절반은 유지된 P를 포함합니다.); 그래서 합창 5골의 현란한 소리. 푸가 "Et in terra pax" No 4 in Gloria in Bach's mass in h-moll은 주제와 P. 특별한 대위법. 두 개의 푸가는 채도가 다릅니다(예를 들어 푸가 c-moll 및 h-moll은 소위 푸가입니다. 바흐의 평균율 클라비에 1번, 쇼스타코비치의 푸가 C-dur), 특히 XNUMX개의 유지된 P.

2) 더 넓은 의미에서 P.는 주제를 모방 형식으로 표현하는 것에 대한 대위법입니다. 이러한 관점에서 P.는 Myaskovsky의 2 번째 교향곡 프롤로그에서 21 번째 주제에 대한 대위법이라고 할 수 있습니다 (그림 1 참조). 같은 장소 (3 번) P.에서 첫 번째 주제까지 두 번째 목표를 형성하는 상위 목소리입니다. 세 번째 배가와 함께 옥타브로 캐논. 또한 P.는 때때로 멜로디가 지배적 인 다른 목소리와 반대되는 목소리라고합니다. 이런 의미에서 "P"라는 용어. "대위법" 개념의 의미 중 하나에 가깝습니다(예를 들어, Rimsky-Korsakov의 오페라 "Sadko"에서 Vedenets 게스트의 첫 번째 노래에서 주제의 초기 프레젠테이션).

참조 : Art 아래를 참조하십시오. 둔주곡.

부사장 프라요노프