복잡한 대위법 |

복잡한 대위법 – 대위법으로 수정된 반복, 이러한 음성의 비율을 변경하여 재생하도록 설계된 멜로디적으로 개발된 음성의 다성 조합(모방이 다르거나 유사한) 주어진 조합 중 하나만).

해외에서는 "S. 에게." 적용되지 않습니다; 그 안에. 음악 문헌은 관련 개념 mehrfacher Kontrapunkt를 사용하며, 수직으로 움직일 수 있는 12중 및 4중 대위법만을 나타냅니다. S. to.에서는 멜로디의 본래(주어진, 원래의) 연결이 구별된다. 음성 및 하나 이상의 파생 화합물 – 다성. 원래 옵션. 변화의 성격에 따라 SI Taneyev의 가르침에 따르면 대위법의 세 가지 주요 유형이 있습니다. 및 이중화를 허용하는 대위법(이동식 대위법의 종류 중 하나). 이러한 모든 유형의 S. to. 종종 결합됩니다. 예를 들어, JS Bach의 h-moll 미사 중 푸가 Credo(6번)에서 답의 두 도입부(2절과 12절)는 초기 연결을 형성합니다. 마디 17-17), 마디 21-11에서 파생 연결은 이중 이동 대위법으로 들립니다(도입의 거리는 원래 연결의 낮은 음성이 2분의 24로 수직 이동한 29/17 소절입니다. 21분의 7로 상단 보이스 다운), 마디 29-33에서 수직으로 움직일 수 있는 대위법(Iv = – 33 – 옥타브의 이중 대위법, 다른 높이에서 4 마디로 재생됨)에서 소절 1-4의 연결에서 파생 연결이 형성됩니다. -38), 41번째 마디에서 베이스의 주제가 증가된 8개 성부의 스트레타를 따릅니다: 상단. 한 쌍의 음색은 이중 이동식 대위법(도입 거리 94/XNUMX 마디, XNUMX-XNUMX 마디에서 다른 피치로 연주)의 원래 스트레타에서 파생된 합성물을 나타냅니다. 아래에서 XNUMX번째 보이스(예시에서는 위의 조합에 포함되지 않은 다성음과 함께 나오는 XNUMX번째 보이스는 생략됨). 참고 예는 열을 참조하십시오. XNUMX.

FP에서 오중주 지몰 op. 30 SI Taneeva, 이니셜의 기능은 첫 번째 부분의 반복 시작 부분(숫자 1 이후의 두 번째 소절)에서 메인 파티의 테마와 반전된 버전의 연결에 의해 수행됩니다.

JS Bach의 h-moll의 질량에서 Credo의 대조 조합(No 12).

캐논 (78 번) 형태의 파생물은 수평 이동의 결과로 형성되고 동시에 상위 음성을 증가시킵니다. 코다의 시작 부분(숫자 3 다음의 세 번째 소절) 이중 이동 가능한 대위법의 파생어(입력 거리는 100소절, 낮은 음성은 1진수로 이동하고 위쪽 음성은 219분의 2진수 아래로 이동); 대위법적 변형은 표준 소리를 변조하는 최종 코다에서 끝납니다. 이중 이동식 대위법에서 파생 연결을 나타내는 시퀀스(번호 4)(소개 거리 220 측정, 두 음성이 직접 이동); 추가(숫자 XNUMX 뒤 XNUMX번째 마디) 파생 연결은 수직 및 수평 이동이 있는 캐논이며 동시에 저음이 XNUMX배 증가합니다(예에서 동반 및 이중 음성은 생략됨).

피아노 30중주 g-moll op. XNUMX SI 타네바.

끝내다. JS Bach의 Well-Tempered Clavier 2권에 있는 b-moll 푸가에서 역으로 나오는 캐논은 이중음이 있는 불완전한 가역 대위법의 한 예입니다. Bach의 "Musical Offering"에서 다섯 번째 숫자는 이 목소리와 함께 순환하는 끝없는 대포이며, 초기 연결이 오버헤드를 형성합니다. 음성 및 단순(P), 불완전 가역 수평 이동 대위법의 파생물 – 동일한 음성 및 리포스타(R 복합 대위법):

에스.에. – 창의성의 합리적 측면과 가장 명백하게 관련된 영역. 뮤즈의 해당 이미지를 크게 결정하는 작곡가의 프로세스. 연설. 에스.에. - 다성음악의 가장 중요한 수단 중 하나인 다성조형의 기초. 발달과 변이. 그 가능성은 엄격한 스타일의 마스터에 의해 실현되고 개발되었습니다. 이후의 음악 발전 시기. 소송과 현대. S.의 음악은 다성음악에 널리 사용됩니다. 그리고 동음이의어 형태.

Taneev's Mobile Counterpoint of Strict Writing 소개 버전의 음악적 예.

현대 음악의 조화로운 자유를 통해 작곡가는 가장 복잡한 기술을 적용할 수 있습니다. S.의 다양성에 관하여. 그리고 그들의 조합. 예를 들어, Shchedrin의 Polyphonic Notebook의 23번에서 이중 푸가의 두 주제(1-5절)의 초기 조합은 세트를 제공합니다(9, 14, 19 및 22, 30, 35., 40절 참조). , 45) 수직, 수평 및 이중으로 움직일 수 있는 대위법(더블링 포함)의 비반복 파생 화합물.

표시된 세 가지 유형의 S. to. SI Taneyev는 주요 사항을 고려했지만 유일한 가능한 것은 아닙니다. "엄격한 쓰기의 모바일 대위법"책 소개 버전에서 게시 된 조각은 Taneyev가 uXNUMXbuXNUMXbS 영역에 포함되었음을 나타냅니다. 케이. 또한 그러한 종류의 파생 화합물이 rakish 운동의 사용 결과로 형성되는 경우입니다.

그의 저서에서 SI Taneev는 가역적이거나(이것은 그의 과학적 연구 계획의 일부였지만) 대위법을 고려하지 않았습니다. 현대의 특징을 고려한 동시성 이론. 작곡가의 연습, S.의 개념을 확장합니다. 그리고 그것의 독립적인 유형으로 rakohodny 대위법을 고려하고, 또한 파생 화합물의 증가 또는 감소를 허용합니다. 원래 멜로디 투표에서. 예를 들어 카라예프 교향곡 3번의 론도형 피날레에서 초기 후렴은 3골 형식으로 쓰여진다. 들어오는 목소리(테마와 리듬적으로 유사)가 도데카폰 시리즈의 사운드에서 카운터 추가와 함께 추가되는 발명품; 후렴의 두 번째 홀딩(2번)은 반동 대위법에서 파생된 합성어입니다. 푸가 형식으로 쓰여진 4화에서 reprise stretta(2마디부터 16까지)는 주제를 전진과 옆으로 연주하는 것으로 구성되어 있다. 교향곡의 첫 번째 부분(10번)의 반복이 시작될 때 세 번째 골이 울립니다. 끝없는 캐논, 정상은 어디인가. 목소리는 직접 주제 시리즈, 중간 목소리는 슬링 악장, 낮은 목소리는 역경사 악장입니다.

대위법, 하나 또는 여러 개를 늘리거나 줄일 수 있습니다. 이론적으로 거의 연구되지 않은 목소리.

HA 림스키-코르사코프. "보이지 않는 도시 Kitezh의 이야기...", 3막, 2장.

고전 및 현대 음악의 수많은 예는 증가 또는 감소가 있는 조합이 종종 사전 계산 없이 의도하지 않게 발생한다는 것을 보여줍니다(바흐의 신조에서 위의 예를 참조하십시오. 2-1배 축소된 변형이 추가된 2개의 주제를 수행하는 것으로 구성됩니다. 그러나 일부 작품에서는 이러한 파생 조합을 얻는 것이 분명히 작곡가의 원래 의도의 일부였으며 이는 기본적으로 ​​영역에 속함을 증명합니다. 바흐; Glazunov 교향곡 15번의 첫 번째 부분에서 파생어(1번)는 목소리 중 하나의 증가와 함께 불완전한 가역 대위법의 원래 화합물(1번)을 기반으로 합니다. 증가하는 주제와 복잡한 조합이 FP에서 파생 화합물을 형성합니다. Taneyev의 g-moll 8중주(30번과 31번, 78열의 예 참조).

V. 토르미스. "왜 그들은 Jaan을 기다리는가"(합창 사이클 "Jan's Day의 노래"에서 4 번).

현대의 동시성 이론은 대위법의 해석을 조정하여 배율을 허용합니다. 20세기의 음악 표준. 그러나 중복 사용을 제한하십시오.-l. def. 간격 또는 코드. 예를 들어, 림스키-코르사코프(2번)의 오페라 “보이지 않는 도시 키테즈의 전설과 소녀 페브로니아”의 3막 210장면에서 타타르인의 라이트모티프의 모방은 평행 정신에 의해 제시된다. 일곱 번째 코드(예제 a 참조); 노래 "왜 그들은 Yaan을 기다리는가"(V. Tormis의 코러스 사이클 "Songs of Yaan's Day"의 4번)에서 목소리는 평행 7도(SS Grigoriev가 정의한 "수직으로 움직이는 하모니")로 움직입니다. 예 b) 동일한 배가 주기의 XNUMX번에서 클러스터 특성이 있습니다(예제 c 참조).

V. 토르미스. "얀의 노래"(합창 사이클 "얀의 노래"에서 7 번).

Prokofiev의 "Scythian Suite"의 "Night"에서 무한한 캐논 형식 구조의 음성은 다른 구조의 화음으로 복제됩니다(예제 d, 열 99 참조).

SS 프로코피예프. "Scythian Suite", 3부("밤").

s 유형의 이론적으로 가능한 모든 조합의 표입니다. 에게.

참조 : Taneev SI, 엄격한 쓰기의 움직일 수 있는 대위법, 라이프치히, 1909, M., 1959; Taneev SI, 과학 및 교육학 유산, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., 정식 모방 이론에 대한 질문, L., 1960; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov의 멜로디에 대해, M., 1961; Yuzhak K., JS Bach, M.의 푸가 구조의 일부 기능, 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. 참조 lit. 움직일 수 있는 대위법, 뒤집을 수 있는 대위법, Rakokhodny 운동 기사에서.

부사장 프라요노프