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용어 및 개념

이탈. coda, 위도에서. cauda - 꼬리

모든 음악의 마지막 섹션. 형식적 체계의 주요 부분에 속하지 않고 그것을 결정할 때 고려되지 않는 연극, 즉 전체적이고 완전한 작품의 틀 내에서 추가되는 것. 담보물의 창고와 구조는 담보물의 사용 형태에 따라 다르지만 일반적인 특성을 일부 나타낼 수 있다. K. 전형적인 구조와 조화를 위해. 지속 가능성. 안정성을 보장하기 위해 다음을 사용할 수 있습니다. 고조파 영역 - 음조의 오르간 지점 및 하위 음조의 편차; 멜로디 분야에서 - 높은 목소리의 내림차순 음계와 같은 움직임 또는 극단적 인 목소리의 다가오는 점진적 움직임 (K. PI Tchaikovsky 교향곡 2 번 6 부분); 구조 분야에서 - 최종 캐릭터의 구성 반복, 연속적인 단편화, 그 결과 토닉 사운드를 갈망하는 동기가 점점 더 자주 발생합니다. 메트로리듬 영역에서 활성 yambich. 강한 (안정된) 몫에 대한 열망을 강조하는 발; 주제론의 분야에서 - 일반화된 성격의 회전의 사용, 주제를 종합하는 회전. 작업 재료. 동시에, 소위 작별 인사가 때때로 관련되어 있습니다. 극단의 목소리 사이에서 짧은 모조품을 교환하는 것입니다. K. 느린 조각은 일반적으로 훨씬 더 느리고 차분한 움직임으로 발생합니다. 반면에 빠른 플레이에서는 움직임이 일반적으로 훨씬 더 빨라집니다(Strett 참조). 변형 사이클에서 K.는 일반적으로 마지막 변형 또는 변형 그룹의 특성과 비교하여 대조를 도입합니다. 대조되는 주제를 가진 큰 형태로, 소위. 반영의 수신 - 에피소드. 양식의 중간 부분의 K. 주제에 대한 소개. 때로는 K의 일반적인 성격과 대조되는 요소의 도입이라는 특별한 기술이 사용됩니다. 그러나 곧 그것은 코다의 주요 재료로 대체되어 완전한 우위를 강조합니다. 이 기법의 최대 전개는 2 전개부터 소나타 K.의 시작이며, 그 후 꾸준한 "실제로 K." 다음. (L. 베토벤, 피아노 소나타 23번("열정"), 1부).

참조 : 아트에서 참조하십시오. 뮤지컬 형식.

부사장 보브로프스키

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