안드레아 그루버 |

안드레아 그루버

스타 Andrea Gruber는 오늘이 아닙니다. 그러나 Arena di Verona의 마지막 축제에서 특별한 광채로 빛났습니다. 미국 소프라노는 Verdi의 Nabucco에서 Abigail의 어려운 역할로 대중과 함께 특별하고 개인적인 성공을 거두었습니다. 비평가들은 Gena Dimitrova 이후 비슷한 힘, 기술 장비 및 표현력을 가진 소프라노가이 오페라에 등장하지 않았다고 주장했습니다. 저널리스트 Gianni Villani가 Andrea Gruber와 대화합니다.

당신은 미국인이지만 당신의 성은 독일 출신을 말합니다…

아버지는 오스트리아 사람입니다. 1939년에 그는 오스트리아를 떠나 미국으로 망명했습니다. 나는 고향인 뉴욕에 있는 맨해튼 학교에서 공부했습니다. 24세의 나이에 스코틀랜드 오페라*의 운명의 힘으로 데뷔했으며 XNUMX번의 공연을 불렀습니다. 무대와의 두 번째 만남은 집에서 메트로폴리탄 오페라에서였습니다. 그곳에서 저는 Don Carlos에서 Elisabeth를 불렀습니다. 이 두 개의 오페라와 Un ballo in maschera는 제 파트너가 Luciano Pavarotti였던 작품으로 저를 비엔나, 런던, 베를린, 뮌헨, 바르셀로나 등 세계에서 가장 권위 있는 극장의 무대로 "투석"시켰습니다. Met에서 Deutsche Grammophon이 녹음한 Wagner의 "Death of the Gods"도 불렀습니다. 독일 레퍼토리는 제 성장에 중요한 역할을 했습니다. 나는 Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie에서 노래했습니다. 최근에 Richard Strauss의 Elektra에서 Chrysothemis의 역할이 내 레퍼토리에 포함되었습니다.

그리고 언제부터 나부코에서 노래를 시작하셨나요?

1999년 샌프란시스코 오페라. 오늘 나는 내 경력이 시작되고 있다고 진심으로 말할 수 있습니다. 내 기술은 강하고 어떤 역할에서도 불편함을 느끼지 않는다. 전에는 너무 어렸고 경험이 없었습니다. 특히 지금은 좋아하기 시작한 베르디 레퍼토리에서요. 나는 XNUMX년 동안 나의 선생님이었던 Ruth Falcon에게 많은 빚을 졌습니다. 그녀는 예술에 대한 큰 믿음과 경험이 풍부한 놀라운 여성입니다. 그녀는 내 말을 듣기 위해 베로나에 왔습니다.

Abigail과 같은 어려운 역할에 어떻게 접근해야 할까요?

거만하게 들리고 싶지는 않지만, 나에게 쉬운 역할이다. 그러한 진술은 이상하게 보일 수 있습니다. 나는 이것을 훌륭한 가수로 간주하기 위해 말하는 것이 아닙니다. 내 기술이이 역할에 완벽하다는 것입니다. '아이다', '운명의 힘', '일 트로바토레', '가면무도회' 등에서 자주 불렀는데 이 오페라들은 그렇게 단순하지 않다. 나는 더 이상 Don Carlos나 Simone Boccanegre에서 공연하지 않습니다. 이 역할은 나에게 너무 서정적입니다. 가끔은 운동을 하고 싶거나 그저 재미를 느끼고 싶어서 찾아갑니다. 곧 나는 일본에서 첫 번째 "투란도트"를 부를 것입니다. 그런 다음 Rustic Honor, Western Girl, Macbeth에서 데뷔하게 될 것입니다.

또 어떤 오페라가 끌리나요?

저는 이탈리아 오페라를 정말 좋아합니다. 사실적인 오페라를 포함하여 완벽하다고 생각합니다. 당신이 강한 기교를 가지고 있을 때, 노래는 위험하지 않습니다; 그러나 결코 외치는 데 의지해서는 안 됩니다. 따라서 "머리"를 갖는 것이 매우 중요하며 다음 역할에 대해 생각해야합니다. 노래도 정신 현상입니다. 아마도 XNUMX년 후에는 Wagner의 Brunhilde와 Isolde 세 곡을 모두 부를 수 있을 것입니다.

연극적으로 봤을 때 아비게일의 역할도 장난이 아닌데...

이것은 일반적으로 믿어지는 것보다 더 흥미로운 매우 다재다능한 캐릭터입니다. 이것은 여전히 ​​자신의 변덕을 따르고 Ishmael이나 Nabucco에서 진정한 감정을 찾지 못하는 미성숙하고 유아인 여성입니다. 그녀는 그녀의 영혼의 모든 힘을 권력의 정복으로 돌리는 것 외에 선택의 여지가 없습니다. 이 역할이 좀 더 단순하고 인간미있게 그려졌으면 좋겠다는 생각을 늘 해왔다.

Arena di Verona의 다음 축제는 무엇을 제공합니까?

아마도 "Turandot"와 다시 "Nabucco"일 것입니다. 보자. 이 거대한 공간은 고대부터 현재까지 이곳에서 일어난 모든 일에 대해 아레나의 역사를 생각하게 합니다. 이것은 진정한 국제 뮤지컬 극장입니다. 저는 이곳에서 수년간 만나지 못했던 동료들을 만났습니다. 이러한 관점에서 베로나는 제가 살고 있는 뉴욕보다 훨씬 더 국제적입니다.

L'Arena 신문에 실린 Andrea Gruber와의 인터뷰. Irina Sorokina의 이탈리아어 번역.

참고: * 가수는 1965년생입니다. 그녀가 인터뷰에서 언급한 스코틀랜드 오페라 데뷔는 1990년이었습니다. 1993년 그녀는 비엔나 오페라에서 Aida로 첫 출연했으며 같은 시즌에 그녀는 Aida를 불렀습니다. 베를린 슈타츠오퍼에서. Covent Garden 무대에서 그녀의 데뷔는 1996 년 모두 같은 Aida에서 이루어졌습니다.

참조 :

어퍼 웨스트 사이드에서 태어나고 자란 Andrea는 대학 교수와 역사 교사의 아들로 일류 사립 학교에 다녔습니다. Andrea는 재능있는 (조직화되지 않았지만) 플루트 연주자임을 입증했으며 16 세에 노래를 시작했고 곧 Manhattan School of Music에 입학했으며 졸업 후 Met에서 권위있는 인턴쉽 프로그램에 들어갔습니다. 그녀의 크고 아름다운 목소리, 고음에 성공하는 용이함, 연기 기질 –이 모든 것이 눈에 띄었고 가수가 첫 번째 역할을 제안 받았습니다. 처음에는 Wagner의 Der Ring des Nibelungen에서 작은 것, 그리고 1990년에는 Verdi의 Un ballo in maschera에서 주요한 것입니다. 그녀의 파트너는 Luciano Pavarotti였습니다.

그러나이 모든 것은 심각한 마약 중독을 배경으로 일어났습니다. 그녀의 목소리는 약물로 인해 약해졌고 인대에 과도한 스트레스를 주어 염증이 생기고 부어올랐습니다. 그런 다음 Aida에서 그 운명적인 공연은 그녀가 올바른 음을 칠 수 없었을 때 일어났습니다. 메트로폴리탄 오페라의 총지배인 Joseph Wolpe는 더 이상 그녀가 극장에 있는 것을 원하지 않습니다.

Andrea는 유럽에서 별도의 역할을 받았습니다. 미국에서는 시애틀 오페라만이 그녀를 계속 믿었습니다. 몇 년 동안 그녀는 그곳에서 세 역할을 불렀습니다. 1996년 비엔나에서 그녀는 결국 병원에 입원했습니다. 급히 다리의 혈전을 제거해야 했습니다. 그 뒤를 이어 미네소타에 재활 클리닉이 생겨 마약 중독이 사라지기 시작했습니다.

그러나 회복과 함께 체중이 증가했습니다. 그리고 그녀는 이전보다 더 나쁘지는 않았지만 이미 너무 많은 체중 때문에 비엔나 오페라에 초대되지 않았고 잘츠부르크 페스티벌에서 그녀의 공연에서 제외되었습니다. 그녀는 그것을 잊을 수 없습니다. 그러나 1999년 그녀가 샌프란시스코에서 노래를 불렀을 때 그녀는 Met에서 해고되기 전부터 그녀를 알고 있던 친구(친구)라는 멋진 성을 가진 남자인 메트로폴리탄 오페라 매니저의 말을 들었습니다. 그는 2001년에 그녀를 Nabucco에서 노래하도록 초대했습니다.

같은 2001년에 가수는 현재 점점 더 많은 비만인들이 하고 있는 위 우회 수술을 결정했습니다.

이제 140파운드의 날씬하고 약물을 사용하지 않은 그녀는 다시 한 번 Met의 복도를 걷고 있습니다. 그곳에서 그녀는 적어도 2008년까지 약혼을 했습니다.