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늦은 변경에서 – 변경

1) 이름을 바꾸지 않고 메인 스케일의 정도를 높이거나 낮춥니다. 우연: (샤프, 반음 상승), (플랫, 반음 내림), (더블 샤프, 한 톤 상승), (더블 플랫, 한 톤 내림). 삼중 증가 및 감소의 표시는 사용되지 않습니다(예외는 Rimsky-Korsakov의 Tale of the Invisible City of Kitezh, 번호 220에 있음).

건반(건반)이 있는 음악 라인의 시작 부분에 있는 우발적 사고는 변경될 때까지 모든 옥타브에서 유효합니다. 음표(무작위) 앞의 우연은 주어진 소절 내에서 한 옥타브에서만 유효합니다. 변경 거부는 기호(bekar)로 표시됩니다.

처음에는 10세기에 이미 접한 B음의 이중 윤곽과 관련하여 변경 개념이 발생했습니다. 낮은 음표를 나타내는 둥근 기호(또는 "부드러운", 프랑스어 -mol, 따라서 플랫이라는 용어); 직사각형 - 더 높음("사각형", 프랑스어. sarry, 따라서 becar); 오랫동안(17세기 말까지) 기호는 베카르와 동등한 버전이었습니다.

17-18세기의 전환기에. 무작위 및 소절의 끝까지 작동하기 시작했습니다(이전에는 동일한 음이 반복될 때만 유효함을 유지함), 이중 우연이 도입되었습니다. 현대 음악에서 음계의 반음화 경향으로 인해 주요 우발음 설정은 종종 의미를 잃습니다(즉시 취소해야 함). 도데카폰 음악에서 우발음은 일반적으로 변경된 각 음표 앞에 놓입니다(소절 내에서 반복되는 것은 제외). 이중 기호는 사용되지 않습니다.

2) 조화의 교리에서 변경은 일반적으로 음계의 불안정한 주요 단계의 반음계 수정으로 이해되어 안정된 단계(강장 XNUMX화음의 소리)에 대한 매력을 날카롭게 합니다. 예를 들어 C 메이저에서:

반음적으로 변형된 사운드를 포함하는 코드를 변경이라고 합니다. 그들 중 가장 중요한 것은 3개의 그룹을 형성합니다. 그들 각각의 기초는 토닉 트라이어드의 소리 중 하나보다 반음 위에 위치한 증가 된 XNUMX 번째입니다. 변경된 코드 표(IV Sposobin에 따름):

다른 해석에서, 변경은 일반적으로 반음계 움직임이 토닉 사운드로 향하는지 여부에 관계없이 온음 화음의 반음계 수정을 의미합니다(X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). 예를 들어, C-dur에서 ce-ges는 XNUMX차 트라이어드의 변경이고 a-cis-e는 XNUMX차 트라이어드입니다.

3) 월경 표기법에서 변경은 두 부분으로 된 박자를 세 부분으로 변환할 때 두 개의 동일한 음 길이 중 두 번째 길이를 두 배로 늘리는 것입니다. | | (현대 리듬 표기법으로) 더블 미터로 | | 삼중으로.

참조 : Yulin Yu., 조화에 대한 가르침, 파트 I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova 변경, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (한 권의 세 부분 모두) M., 3; Sposobin I., 조화 과정에 대한 강의, M., 1970; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1968, B.-Stuttg., 1; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1906, W., 1911; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1949; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", 베른, 1913; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1920.

유. N. 콜로포프