Adelina Patti (아델리나 패티) |

아델리나 패티

Patti는 거장 방향의 가장 위대한 대표자 중 한 명입니다. 동시에 그녀는 재능있는 여배우이기도했지만 그녀의 창작 범위는 주로 코미디와 서정적 역할로 제한되었습니다. 한 저명한 비평가는 Patti에 대해 다음과 같이 말했습니다.

VV Timokhin은“극적인 음모를 기반으로 한 오페라 작품에서 Patti는 강하고 불 같은 열정보다 나른한 슬픔, 부드러움, 관통하는 서정에 더 매료되었습니다. – Amina, Lucia, Linda의 역할에서 아티스트는 주로 그녀의 만화 역할에 내재된 자질인 진정한 단순성, 성실성, 예술적 재치로 동시대 사람들을 기쁘게 했습니다 …

동시대 사람들은 가수의 목소리가 특별히 강력하지는 않지만 부드러움, 신선함, 유연성 및 광채가 독특하고 음색의 아름다움이 문자 그대로 청취자를 최면에 빠뜨렸다는 것을 발견했습니다. 패티는 작은 옥타브의 "si"에서 세 번째 옥타브의 "fa"까지의 범위에 접근할 수 있었습니다. 최고의 시절에 그녀는 점차 몸매를 갖추기 위해 공연이나 콘서트에서 "노래"를 할 필요가 없었습니다. 그녀는 자신의 예술로 완전히 무장한 첫 소절부터 등장했습니다. 소리의 충만 함과 흠 잡을 데없는 억양의 순수함은 항상 아티스트의 노래에 내재되어 있었고, 마지막 품질은 극적인 에피소드에서 그녀의 목소리의 강제적 인 소리에 의지했을 때만 사라졌습니다. Patti의 경이로운 기술, 가수가 복잡한 악보(특히 트릴 및 오름차순 반음계)를 매우 쉽게 연주하는 것은 보편적인 감탄을 불러일으켰습니다.

실제로 Adeline Patti의 운명은 태어날 때 결정되었습니다. 사실 그녀는 마드리드 오페라 건물에서 바로 태어났습니다 (19 년 1843 월 XNUMX 일). Adeline의 어머니는 출생 몇 시간 전에 여기에서 "Norma"의 타이틀 롤을 불렀습니다! Adeline의 아버지 Salvatore Patti도 가수였습니다.

이미 네 번째 아이인 소녀가 태어난 후 가수의 목소리는 최고의 자질을 잃었고 곧 그녀는 무대를 떠났습니다. 그리고 1848년에 패티 가족은 재산을 찾아 해외로 나가 뉴욕에 정착했습니다.

Adeline은 어린 시절부터 오페라에 관심이 있었습니다. 종종 그녀는 부모님과 함께 당시 많은 유명 가수들이 공연했던 뉴욕 극장을 방문했습니다.

Patti의 어린 시절에 대해 이야기하면서 그녀의 전기 작가 Theodore de Grave는 호기심 많은 에피소드를 인용합니다. , 조용히 어머니의 방으로 들어갔다. 당시 겨우 여섯 살이었던 소녀는 어머니의 승리를 떠올리며 담요를 덮고 머리에 화환을 씌우고 거울 앞에서 중요한 포즈를 취했습니다. 그녀가 만들어낸 효과를 깊이 확신하는 데뷔단의 분위기로 도입부 아리아 Norma를 불렀습니다. 아이의 목소리의 마지막 음이 공중에서 얼었을 때 그녀는 청취자 역할을 맡아 박수를 강화하고 머리에서 화환을 제거하고 그녀 앞에 던졌습니다. 부름받은 예술가가 청중에게 감사를 표한 가장 우아한 활을 만들 기회가 있습니다.

Adeline의 무조건적인 재능 덕분에 그녀는 1850년 XNUMX세(!)의 나이에 오빠 Ettore와 짧은 공부를 마친 후 무대에서 공연할 수 있었습니다. 뉴욕 음악 애호가들은 나이에 비해 이해할 수 없는 기술로 클래식 아리아를 부르는 젊은 보컬리스트에 대해 이야기하기 시작했습니다.

부모는 그러한 초기 공연이 딸의 목소리에 얼마나 위험한지 이해했지만 다른 방법은 필요하지 않았습니다. 워싱턴, 필라델피아, 보스턴, 뉴올리언스 및 기타 미국 도시에서 Adeline의 새로운 콘서트는 큰 성공을 거두었습니다. 그녀는 또한 쿠바와 앤틸리스 제도를 여행했습니다. XNUMX년 동안 이 젊은 예술가는 XNUMX회가 넘는 공연을 했습니다!

1855년 콘서트 공연을 완전히 중단한 Adeline은 언니의 남편인 Strakosh와 함께 이탈리아 레퍼토리를 공부하기 시작했습니다. 그는 그의 형제, 성악 교사를 제외하고 그녀의 유일한 사람이었습니다. Strakosh와 함께 그녀는 XNUMX개의 게임을 준비했습니다. 동시에 Adeline은 여동생 Carlotta와 함께 피아노를 공부했습니다.

VV Timokhin은 “24년 1859월 XNUMX일은 공연 예술의 역사에서 중요한 날이었습니다. – 이 날 New York Academy of Music의 청중은 새로운 뛰어난 오페라 가수의 탄생에 참석했습니다. Adeline Patti는 Donizetti의 Lucia di Lammermoor에서 데뷔했습니다. 흔치 않은 목소리의 아름다움과 작가의 남다른 기교는 대중의 박수갈채를 자아냈다. 첫 번째 시즌에 그녀는 XNUMX개의 오페라에서 큰 성공을 거두었고 이번에는 저명한 노르웨이 바이올리니스트 Ole Bull과 함께 미국 도시를 순회합니다. 그러나 패티는 신세계에서 얻은 명성이 충분하지 않다고 생각했습니다. 어린 소녀는 당시 최초의 가수로 불릴 권리를 위해 유럽으로 달려갔습니다.

14년 1861월 XNUMX일, 그녀는 아미나(벨리니의 라 손남불라) 역으로 코벤트 가든 극장을 가득 채운 런던 사람들 앞에 나타나 이전에 아마도 파스타로만 졌던 승리의 영예를 안았습니다. 그리고 말리브란. 앞으로 가수는 Rosina (세비야의 이발사), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov)의 파트를 해석하여 현지 음악 애호가들을 소개했습니다. 즉시 그녀를 세계적으로 유명한 예술가 대열에 지명했습니다.

그 후 Patti는 유럽과 미국의 여러 국가를 반복적으로 여행했지만 그녀가 인생의 대부분을 바친 곳은 영국이었습니다 (마침내 90 년대 말부터 그곳에 정착). 그녀의 참여로 1861년(1884-XNUMX) 동안 코벤트 가든에서 정기적으로 공연이 열렸다고 말하면 충분합니다. 다른 어떤 극장도 그렇게 오랫동안 Patti를 무대에서 본 적이 없습니다.”

1862년 Patti는 마드리드와 파리에서 공연했습니다. Adeline은 즉시 프랑스 청취자들이 가장 좋아하는 사람이되었습니다. 비평가 Paolo Scyudo는 세비야의 이발사에서 Rosina의 역할 연기에 대해 다음과 같이 언급했습니다. 물론 그런 상황에서 마리오나 다른 누구도 문제가 되지 않는다. 그녀의 우아함, 젊음, 놀라운 목소리, 놀라운 본능, 이타적인 기량, 그리고 마지막으로 ... 그녀의 버릇없는 아이에 대한 그녀의 광산에 대해 무의식적으로 Adeline Patty 만 언급되었습니다. 공정한 심사 위원의 목소리에 따라 그녀는 예술의 정점에 도달하지 못할 것입니다. 무엇보다도 그녀는 천박한 비평가들이 그녀를 공격할 준비가 되어 있는 열광적인 찬사를 조심해야 합니다. 그러한 비평가들의 칭찬은 그들의 비난보다 더 나쁘지만 Patti는 의심 할 여지없이 환호하는 군중 속에서 절제되고 공정한 목소리, 희생하는 남자의 목소리를 찾는 것이 어렵지 않을 정도로 민감한 예술가입니다. 진실에 대한 모든 것을 항상 위협의 불가능성에 대한 완전한 믿음으로 표현할 준비가되어 있습니다. 부인할 수 없는 재능.”

패티가 성공을 기다리고 있는 다음 도시는 상트페테르부르크였습니다. 2년 1869월 XNUMX일, 가수는 La Sonnambula에서 노래를 불렀고 Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore 및 Donizetti의 Don Pasquale에서 공연이 있었습니다. 각 공연마다 Adeline의 명성이 높아졌습니다. 시즌이 끝날 무렵 대중은 그녀를 독특하고 흉내낼 수 없는 아티스트로 인정했습니다.

PI Tchaikovsky는 그의 비평 기사 중 하나에서 다음과 같이 썼습니다. 사운드의 경이로움, 뛰어난 신축 및 파워 보이스, 결점 없는 순수함과 콜로라투라의 가벼움, 비범한 성실함과 그녀가 각 부분을 수행하는 예술적 정직성, 우아함, 따뜻함, 우아함 – 이 모든 것이 이 놀라운 예술가에게 적절한 비율로 결합되어 있습니다. 조화로운 비율로. 이것은 일류 예술인의 일류에 포함될 수있는 소수의 선택받은 사람 중 하나입니다.

XNUMX년 동안 가수는 끊임없이 러시아의 수도에 왔습니다. Patty의 공연은 비평가들로부터 엇갈린 평가를 받았습니다. Petersburg 뮤지컬 사회는 Adeline의 팬 – "pattists"와 다른 유명 가수 Nilson의 지지자 – "Nilsonists"의 두 캠프로 나뉩니다.

아마도 Patty의 연주 기술에 대한 가장 객관적인 평가는 Laroche가 제공한 것일 것입니다. 목소리는 정말 아주 예외적입니다. 고음의 울림, 고음의 엄청난 볼륨, 그리고 동시에 이 힘, 저음의 거의 메조 소프라노 밀도, 이 가볍고 열린 음색, 동시에 빛 둥글고, 이러한 모든 특성이 함께 경이로운 것을 구성합니다. Patty가 음계, 트릴 등을 연주하는 기술에 대해 너무 많이 언급되어 여기에 추가할 내용이 없습니다. 나는 아마도 가장 큰 칭찬은 그녀가 목소리에 접근할 수 있는 어려움만을 수행하는 비례감에 합당하다는 점에 주목하고 싶습니다. 가창력이 덜한 가수들 사이에서 간혹 발견되는 삶의 충만함보다 내가 발견하지 못한 것... 의심할 여지 없이 그녀의 영역은 경쾌하고 거장적인 장르에 국한되어 있으며, 우리 시대의 첫 가수로서의 그녀의 컬트는 대중이 무엇보다 이 특정 장르를 높이 평가하고 다른 모든 것을 제공할 준비가 되어 있습니다.

1년 1877월 XNUMX일 리골레토에서 예술가의 자선 공연이 열렸습니다. 아무도 Gilda의 이미지에서 그녀가 상트 페테르부르크 사람들 앞에 마지막으로 나타날 것이라고 생각하지 않았습니다. La Traviata 전날 아티스트는 감기에 걸렸고 갑자기 Alfred 파트의 주역을 학부생으로 교체해야했습니다. 가수의 남편인 Marquis de Caux는 공연을 취소할 것을 요구했습니다. Patti는 많은 망설임 끝에 노래하기로 결정했습니다. 첫 번째 쉬는 시간에 그녀는 남편에게 “그래도 오늘은 내가 노래를 잘 부르는 것 같던데?”라고 물었다. "그렇습니다." 후작이 대답했습니다.

이 대답은 가수에게 외교적으로 충분하지 않은 것 같았습니다. 분노한 그녀는 가발을 찢고 남편에게 던지면서 그를 탈의실에서 몰아 냈습니다. 그런 다음 약간 회복되었지만 가수는 그럼에도 불구하고 공연을 끝내고 평소와 같이 큰 성공을 거두었습니다. 그러나 그녀는 남편의 솔직함을 용서할 수 없었습니다. 곧 파리의 변호사가 그에게 이혼을 요구했습니다. 남편과 함께한이 장면은 널리 알려졌고 가수는 오랫동안 러시아를 떠났습니다.

한편 패티는 18년 동안 전 세계에서 공연을 계속했습니다. La Scala에서 성공한 후 Verdi는 편지 중 하나에 다음과 같이 썼습니다. “그래서 Patti는 큰 성공을 거두었습니다! 그럴 수밖에 없었어!.. 런던에서 그녀의 말을 처음 들었을 때(그녀는 당시 XNUMX세였다), 나는 놀라운 성능뿐만 아니라 그녀의 게임의 일부 기능에 놀랐다. 대단한 여배우가 나타났다... 바로 그 순간... 나는 그녀를 비범한 가수이자 배우라고 정의했다. 예술의 예외처럼.”

Patti는 1897년 몬테카를로에서 오페라 Lucia di Lammermoor와 La Traviata 공연으로 무대 경력을 마감했습니다. 이후 아티스트는 오로지 콘서트 활동에만 전념해왔다. 1904년에 그녀는 다시 상트페테르부르크를 방문하여 큰 성공을 거두었습니다.

Patti는 20년 1914월 XNUMX일 런던의 Albert Hall에서 대중에게 영원히 작별을 고했습니다. 그때 그녀의 나이 일흔 살이었다. 그의 목소리는 힘과 신선함을 잃었지만 그의 음색은 여전히 ​​즐거웠습니다.

패티는 말년을 웰스의 그림처럼 아름다운 곳에 위치한 크레이그에이노즈 성에서 보냈으며, 그곳에서 27년 1919월 XNUMX일 사망했습니다(파리의 페르 라셰즈 묘지에 묻힘).