Владимир Иванович Ребиков |

Владимир Ребиков

Мен өмір бойы өнердің жаңа түрлерін армандадым. А.Белый

1910 жылдары Ялта көшелерінде әрқашан екі қолшатырмен жүретін адамның ұзын бойлы, ерекше келбетін кездестіруге болады - күннен ақ және жаңбырдан қара. Бұл композитор және пианист В.Ребиков болатын. Қысқа ғұмыр кешкен, бірақ жарқын оқиғалар мен кездесулерге толы ол енді жалғыздық пен тыныштықты іздеді. Жаңашылдық талпыныс суретшісі, «жаңа жағаларды іздеуші», кейіннен ХNUMX ғасыр музыкасының негізіне айналған жеке экспрессивтік құралдарды қолдануда замандастарынан оқ бойы озық шыққан композитор. А.Скрябин, И.Стравинский, С.Прокофьев, К.Дебюсси шығармаларында – Ребиков туған жерінде танылмаған музыканттың қайғылы тағдырын бастан кешірді.

Ребиков өнерге жақын отбасында дүниеге келген (анасы мен әпкелері пианист болған). Мәскеу университетін (филология факультетін) бітірген. Ол Н.Кленовскийдің жетекшілігімен (П. Чайковскийдің шәкірті) музыкалық білім алды, содан кейін 3 жыл қажырлы еңбегін белгілі ұстаздар – К.Мейербергердің жетекшілігімен Берлин мен Венада музыка өнерінің негіздерін зерттеуге арнады. (музыка теориясы), О.Яша (аспаптар), Т.Мюллер (фортепиано).

Сол жылдары Ребиковтың музыка мен сөздің, музыка мен кескіндеменің өзара әсері идеясына деген қызығушылығы пайда болды. Ол орыс символистерінің поэзиясын, әсіресе В.Брюсовтың және сол бағыттағы шетелдік суретшілер – А.Бёклиннің, Ф.Стуктың, М.Клнингердің кескіндемесін зерттейді. 1893-1901 жж. Ребиков Мәскеудің, Киевтің, Одессаның, Кишиневтің музыкалық оқу орындарында сабақ берді, өзін барлық жерде жарқын ағартушы ретінде көрсетті. Ол орыс композиторларының қоғамының (1897-1900) – алғашқы орыс композиторларының ұйымын құрудың бастамашысы болды. ХNUMX ғасырдың бірінші онжылдығында Ребиковтың композиторлық және көркемдік қызметінің ең жоғары көтерілу шыңы түседі. Ол шетелде – Берлин мен Венада, Прага мен Лейпцигте, Флоренция мен Парижде көптеген және сәтті концерттер береді, К.Дебюсси, М.Кальвокоресси, Б.Каленский, О.Недбал, З.Нейедли сияқты көрнекті шетелдік музыка қайраткерлерінің танылуына қол жеткізеді. , I. Pizzetti және т.б.

Ресейлік және шетелдік сахналарда Ребиковтың ең жақсы шығармасы «Елка» операсы сәтті қойылды. Ол туралы газет-журналдар жазып, талқылайды. Ребиковтың қысқа даңқы Скрябин мен жас Прокофьевтің таланты күшті ашылған жылдарда жойылды. Бірақ сол кезде де Ребиков мүлде ұмытыла қойған жоқ, мұны В.Немирович-Данченконың өзінің соңғы «Дворяндар ұясы» операсына (И.Тургеневтің романы бойынша) қызығушылық танытуы дәлелдейді.

Ребиковтың шығармаларының стилі (10 опера, 2 балет, көптеген фортепианолық бағдарлама циклдары мен пьесалары, романстар, балаларға арналған музыка) өткір контрасттарға толы. Ол шынайы және қарапайым орыс тұрмыстық лирикасының дәстүрлерін біріктіреді (П. Чайковский жас композитордың музыкасынан «айтарлықтай талант ... поэзия, әдемі гармония және өте керемет музыкалық тапқырлық» тапқан Ребиковтың шығармашылық дебютін өте жақсы қабылдағаны тегін емес. ) және батыл инновациялық батылдық. Бұл Ребиковтың алғашқы, бұрынғысынша қарапайым шығармаларын («Күзгі естеліктер» Чайковскийге арналған фортепианолық циклі, балаларға арналған музыка, «Ёлка» операсы, т.б.) оның кейінгі шығармаларымен («Көңіл-күй очерктері, үнді өлеңдер, ақ». Әндер» фортепианоға арналған, «Шай» және «Тұңғиық» операсы және т.б.), онда символизм, импрессионизм, экспрессионизм сияқты 50-ші ғасырдағы жаңа көркем ағымдарға тән экспрессивтік құралдар алдыңғы орынға шығады. Бұл шығармалар Ребиков жасаған формаларда да жаңа: «меломимика, мелопластика, ритмикалық речитация, музыкалық-психографиялық драмалар». Ребиковтың шығармашылық мұрасы сонымен қатар музыкалық эстетика бойынша талантты жазылған бірқатар мақалаларды қамтиды: «Сезімдердің музыкалық жазбалары, ХNUMX жылдардағы музыка, Орфей мен Бакант» және т.б. бұл оның орыс музыкасына сіңірген басты еңбегі.

ТУРАЛЫ. Томпақова

Композициялар:

опералар (музыкалық-психологиялық және психографиялық драмалар) – Найзағайда («Орман шулы» повесі бойынша Короленко, оп. 5, 1893, пост. 1894, Қалалық көлік, Одесса), Мэри ханшайым («Одасса» повесі бойынша). Біздің заманымыздың қаһарманы «Лермонтов, біткен жоқ.), шырша (Андерсеннің «Сіріңке ұстаған қыз» ертегісі және Достоевскийдің «Шыршадағы Христостағы бала» әңгімесі негізінде, 21-оп., 1900 ж. пост.1903, М.Е.Медведев кәсіпорны, «Аквариум» т., Мәскеу; 1905, Харьков), Шай (А. Воротниковтың аттас өлеңінің мәтіні негізінде, 34-оп., 1904), Абисс (кітап Р. ., Л.Н.Андреевтің аттас әңгімесі бойынша, 40 ж., 1907-оп.), Қанжарлы әйел (либ. Р., А.Шницлердің аттас повесі бойынша, 41-оп., 1910 ж.) ), Альфа және Омега (либ. Р., 42-оп., 1911), Нарцисс (кітап. Р., Metamorphoses негізінде «Овид Т.Л. Щепкина-Куперник аудармасында, op. 45, 1912), Арахне (либ. Р., Ovid's Metamorphoses, op. 49, 1915, Noble Nest (lib. Р., И.С.Тургеневтің бір романы бойынша, оп. 55, 1916), балаларға арналған экстраваганза Принц әдемі және ханшайымның керемет сүйкімділігі (1900); балет – Ақшақар (Андерсеннің «Қар ханшайымы» ертегісі бойынша); фортепианоға, хорға арналған пьесалар; романстар, балаларға арналған әндер (орыс ақындарының сөзіне); чех және словак әндерінің аранжировкалары және т.б.

Әдеби шығармалар: Орфей мен Бакант, «RMG», 1910, № 1; 50 жылдан кейін, сол жерде, 1911 ж., No 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Сезімнің музыкалық жазбалары, сол жерде, 1913, No 48.

Әдебиеттер тізімі: Қаратыгин В.Г., Ребиков В.И., «7 күнде», 1913, No 35; Стремин М., Ребиков туралы, «Өнерлі өмір», 1922, No 2; Берберов Р., (алғы сөз), ред.: Ребиков В., Пианиноға арналған пьесалар, 1-дәптер, М., 1968 ж.