Скрипка – музыкалық аспап

Скрипка шанақтың бүйірлерінде бірдей ойықтары бар сопақша пішінді садақ ішекті музыкалық аспап. Аспапта ойнау кезінде шығатын дыбысқа (күш пен тембр) мыналар әсер етеді: скрипка корпусының пішіні, аспап жасалған материал және музыкалық аспаппен қапталған лактың сапасы мен құрамы.

Скрипка пішіндері болды 16 ғасырда құрылған; Атақты скрипка өндірушілері Амати отбасы осы ғасыр мен 17 ғасырдың басына жатады. Италия скрипка шығарумен танымал болды. Скрипка XVII ғасырдан бастап жеке аспап болды

жобалау

Скрипка екі негізгі бөліктен тұрады: дене және мойын, олардың бойымен ішектер созылады. Толық скрипканың өлшемі 60 см, салмағы – 300-400 грамм, дегенмен кішірек скрипкалар бар.

рама

Скрипканың денесі белгілі бір дөңгелек пішінге ие. Корпустың классикалық түрінен айырмашылығы, трапеция тәрізді параллелограмның пішіні «белді» құрайтын бүйірлерінде дөңгелектелген ойықтары бар математикалық оңтайлы. Сыртқы контурлардың дөңгелектігі мен «бел» сызықтары, атап айтқанда, жоғары позицияларда ойнаудың ыңғайлылығын қамтамасыз етеді. Корпустың төменгі және жоғарғы жазықтықтары – палубалар – бір-бірімен ағаш жолақтар – раковиналар арқылы жалғасады. Олардың дөңес пішіні бар, олар «қоймаларды» құрайды. Қоймалардың геометриясы, сондай-ақ олардың қалыңдығы, оның бір немесе басқа дәрежеде таралуы дыбыстың күші мен тембрін анықтайды. Корпустың ішіне тербелістерді стендтен – үстіңгі палуба арқылы – төменгі палубаға жеткізетін любовник орналастырылған. Онсыз скрипка тембрі өзінің жандылығын, толықтығын жоғалтады.

Скрипка дыбысының күші мен тембріне оның жасалатын материалы, ал аз дәрежеде лак құрамы үлкен әсер етеді. Страдивариус скрипкасынан лактың толық химиялық жойылуымен тәжірибе белгілі, содан кейін оның дыбысы өзгерген жоқ. Лак скрипканы қоршаған ортаның әсерінен ағаштың сапасын өзгертуден қорғайды және скрипканы ашық алтыннан қою қызыл немесе қоңырға дейін мөлдір түске бояйды.

Төменгі палуба қатты үйеңкі ағашынан (басқа қатты ағаштардан) немесе екі симметриялы жартыдан жасалған.

Жоғарғы палуба резонансты шыршадан жасалған. Оның екі резонаторлық тесігі бар – effs (олар ұқсайтын латынның кіші әріпі F атауынан). Үстіңгі палубаның ортасына тірек тіреледі, оған жіп ұстағышқа (саусақ тақтасының астына) бекітілген жіптер тіреледі. Үстіңгі дыбыс тақтасына G бағанының бүйіріндегі стендтің аяғының астына жалғыз серіппелі бекітіледі — бойлық орналасқан ағаш тақтайша, ол негізінен үстіңгі дыбыс тақтасының беріктігін және оның резонанстық қасиеттерін қамтамасыз етеді.

Снарядтар скрипка корпусының бүйір бетін құра отырып, төменгі және жоғарғы палубаларды біріктіреді. Олардың биіктігі дыбыс сапасына түбегейлі әсер ететін скрипканың көлемі мен тембрін анықтайды: қабықшалар неғұрлым жоғары болса, дыбыс соғұрлым күңгірт және жұмсақ, соғұрлым төменгі, жоғарғы ноталар соғұрлым тесілетін және мөлдір болады. Раковиналар палубалар сияқты үйеңкі ағашынан жасалған.

Бұрыштар бүйірлерінде ойнау кезінде садақты орналастыру үшін қызмет етеді. Садақты бұрыштардың біріне бағыттаған кезде дыбыс сәйкес ішекте шығады. Садақ екі бұрыштың арасында болса, дыбыс бір уақытта екі ішекте ойналады. Бір уақытта үш ішекте дыбыс шығара алатын орындаушылар бар, бірақ ол үшін садақты бұрыштарда орналастыру ережесінен ауытқып, стендтің конфигурациясын өзгерту керек.

қымбаттым  дыбыс тақталарын механикалық түрде қосатын және төменгі дыбыс тақтасына ішектің керілуі мен жоғары жиілікті тербелістерді жіберетін шырша ағашынан жасалған дөңгелек аралық құрылғы. Оның мінсіз орналасуы эксперименталды түрде табылған, әдетте, гомияның соңы E жіпінің жағында немесе оның жанында стендтің аяғының астында орналасқан. Душканы тек шебер қайта реттейді, өйткені оның кішкене қозғалысы аспаптың дыбысына айтарлықтай әсер етеді.

Мойын немесе қалдық бөлігі , жіптерді бекіту үшін қолданылады. Бұрын қара немесе қызыл ағаштың қатты ағаштарынан жасалған (әдетте қара ағаш немесе қызғылт ағаш).тиісінше). Қазіргі уақытта ол көбінесе пластмассадан немесе жеңіл қорытпалардан жасалған. Бір жағынан, мойынға ілмек, екінші жағынан - жіптерді бекітуге арналған сплайндары бар төрт тесік. Түймесі бар жіптің соңы (ми және ла) дөңгелек тесікке бұрылады, содан кейін жіпті мойынға қарай тарту арқылы ол ойыққа басылады. D және G жіптері жиі саңылау арқылы өтетін ілмекпен мойынға бекітіледі. Қазіргі уақытта мойын саңылауларында жиі иінтіректі бұрандалы машиналар орнатылады, бұл баптауды айтарлықтай жеңілдетеді. Құрылымдық біріктірілген машиналармен сериялық өндірілген жеңіл легирленген мойындар.

Loop қалың жіптен немесе болат сымнан жасалған. Диаметрі 2.2 мм-ден асатын жіпті ілмекті синтетикалықпен (диаметрі 2.2 мм) ауыстырған кезде сына салып, диаметрі 2.2 тесікті қайта бұрғылау керек, әйтпесе синтетикалық жіптің нүктелік қысымы зақымдалуы мүмкін. ағаш астыңғы мойын.

Түйме  шанақтың тесігіне кіргізілген, мойынның қарама-қарсы жағында орналасқан, мойынды бекіту үшін қолданылатын ағаш қазықтың басы. Сына оның өлшемі мен пішініне сәйкес келетін конустық тесікке толығымен және тығыз түрде енгізіледі, әйтпесе сақина мен қабықтың жарылуы мүмкін. Түймедегі жүктеме өте жоғары, шамамен 24 кг.

Стенд шанақтың бүйірінен ішекті тіреу болып табылады және олардан тербелістерді дыбыс тақталарына, тікелей жоғарғы жағына және дарлинг арқылы төменге береді. Сондықтан тіреу орны аспаптың тембріне әсер етеді. Тіректің шамалы ауысуы шкаланың өзгеруіне байланысты аспаптың бапталуының айтарлықтай өзгеруіне және тембрдің біршама өзгеруіне әкелетіні эксперименталды түрде анықталды - пернетақтаға ауыстырғанда - дыбыс өшеді, одан - жарқынырақ. Стенд олардың әрқайсысында садақпен ойнау мүмкіндігі үшін жіптерді жоғарғы дыбыс тақтасының үстінен әртүрлі биіктікке көтереді, оларды бір-бірінен үлкенірек қашықтықта гайкадан үлкенірек радиусы бар доғаға таратады, осылайша ойнаған кезде бір жіпте садақ көршілерге жабыспайтын.

Ақбөкен

Скрипканың мойыны  — бір жіпте ойнағанда садақ көршілес жіптерге жабысып қалмайтындай етіп көлденең қимасы иілген қатты қатты ағаштан (қара қара ағаш немесе қызғылт ағаш) ұзын тақтай. Мойынның төменгі бөлігі мойынға жабыстырылады, ол басына өтеді, қазық қорап пен бұйралаудан тұрады.ad.

Жаңғақ  мойын мен бас арасында орналасқан, жіптерге арналған ойықтары бар қара ағаштан жасалған пластина. Гайкадағы ойықтар жіптерді біркелкі таратады және жіптер мен мойын арасындағы бос орынды қамтамасыз етеді.

Мойын  — скрипканың денесін, мойын мен басын құрылымдық түрде біріктіретін, орындаушы Пьеса кезінде қолымен жауып тұратын жарты шеңберлі деталь. Жаңғағы бар мойын мойынға жоғарыдан бекітіледі.

Қақпақ қорапшасы  — мойын бөлігі, онда саңылау маңдайдан жасалған, екі жұп баптау қазықтар екі жағына кірістіріледі, олардың көмегімен ішектер бапталады. Қазықтар конустық таяқшалар. Штанга қазық қорапшасындағы конустық тесікке салынып, оған реттеледі – бұл шартты сақтамау құрылымның бұзылуына әкелуі мүмкін. Неғұрлым тығыз немесе тегіс айналу үшін ілмектер тиісінше қораптың ішіне басылады немесе шығарылады, ал тегіс айналу үшін олар лакпен (немесе бор мен сабынмен) майлануы керек. Қазықтар қазық қорабынан көп шығып кетпеуі керек. Баптау ілмектері әдетте қара ағаштан жасалады және көбінесе інжу-маржан немесе металдан жасалған (күміс, алтын) өрнектермен безендірілген.

Бұйра әрқашан корпоративтік бренд ретінде қызмет етті – бұл жасаушының талғамы мен шеберлігінің дәлелі. Бастапқыда бұйра аяқ киімдегі әйелдің аяғына ұқсайды, уақыт өте келе ұқсастық азая берді - тек «өкшесі» танылады, «саусақ» танымастай өзгерді. Кейбір қолөнершілер бұйраны мүсінмен, скрипка тәрізді, ойылған арыстан басымен ауыстырды, мысалы, Джованни Паоло Магини (1580-1632). ХІХ ғасыр шеберлері ежелгі скрипкалардың тақтасын ұзарта отырып, бас пен бұйраны артықшылықты «туу туралы куәлік» ретінде сақтауға тырысты.

Скрипканың ішекті, баптауы және бапталуы

Жіптер мойыннан, көпір арқылы, мойынның бетінен және гайка арқылы бастың айналасында оралған қазықтарға дейін өтеді. Жолдық құрамы:

• 1- Mi екінші октаваның. Іш құрамы біртекті, тембрі керемет.
• 2 - La бірінші октаваның. Өзегі мен өрімі бар, кейде құрамы біртекті («Томастик»), жұмсақ күңгірт тембрлі жіп.
• 3 - D бірінші октаваның. Өзекті және өрілген, жұмсақ күңгірт реңкті жіп.
• 4 - тұз шағын октавадан. Өзегі мен өрімі қатал және жуан тембрлі жіп.

Скрипканы орнату

А жол A тюнинг шанышқымен реттеледі or фортепиано. Қалған жолдар таза бестен құлақпен бапталған: the Mi және Re бастап жолдар La жол, Sol жолынан Re жол.

Скрипка құрылысы:

Бұйра әрқашан корпоративтік бренд ретінде қызмет етті – бұл жасаушының талғамы мен шеберлігінің дәлелі. Бастапқыда бұйра аяқ киімдегі әйелдің аяғына ұқсайды, уақыт өте келе ұқсастық азайып кетті.

Кейбір шеберлер бұйраны мүсінмен ауыстырды, мысалы, Джованни Паоло Магини (1580-1632) сияқты арыстанның басы бар альт сияқты.

Баптау ілмектері or қазық механикасы ішектерді керу және скрипканы баптау үшін орнатылған скрипка фитингтерінің бөліктері болып табылады.

Фретборд – нотаны өзгерту үшін ойнағанда жіптер басылатын ұзартылған ағаш бөлік.

Жаңғақ ішектің дыбысталу бөлігін шектейтін және ішекті пернетақтадан жоғары қажетті биіктікке көтеретін ішекті аспаптардың детальдары. Жіптердің жылжуына жол бермеу үшін гайкада жіптердің қалыңдығына сәйкес келетін ойықтар бар.

Қабық — музыканың дененің бүйір бөлігі (иілген немесе құрама). құралдар.

Резонатор Ф – дыбысты күшейтуге қызмет ететін латын әрпі «f» түріндегі тесіктер.

Скрипка тарихы

Скрипканың ізашарлары араб ребабы, қазақ қобызы, испан фиделі, британдық кротта болды, олардың бірігуі альтты құрады. Сондықтан скрипканың итальяндық атауы скрипка , сондай-ақ славян төрт ішекті бесінші ретті джиг (скрипканың неміс атауы осыдан) а Гейгер ).

Аристократиялық альт пен халық скрипкасы арасындағы бірнеше ғасырға созылған күрес соңғысының жеңісімен аяқталды. Халық аспабы ретінде скрипка әсіресе Белоруссияда, Польшада, Украинада, Румынияда, Истрияда және Далматияда кең тарады. 19 ғасырдың екінші жартысынан бастап татарлар арасында кең тарады ^[3] . 20 ғасырдан бастап башқұрттардың музыкалық өмірінде кездеседі ^[4] .

16 ғасырдың ортасында Италияның солтүстігінде скрипканың заманауи дизайны дамыды . Заманауи үлгідегі «ақсүйектер» скрипкасының өнертапқышы болып саналу құқығын Бреши және Андреа Амати қаласынан Гаспаро да Сало (1609 ж. ж.) даулайды. ^[in] (1577 ж.) – Кремон мектебінің негізін салушы ^[5] . 17 ғасырдан сақталған Cremonese Amati скрипкалары тамаша пішінімен және тамаша материалымен ерекшеленеді. Ломбардия 18 ғасырда скрипка шығарумен танымал болды; Страдивари мен Гуарнери шығарған скрипкалар өте жоғары бағаланады. ^[6]Скрипкаларды скрипка жасаушылар жасайды.

Қазіргі скрипканың шығу тегінің «отбасы ағашы».

Скрипка 17 ғасырдан бастап жеке аспап болды. Скрипкаға арналған алғашқы шығармалар: Биадио Маринидің «Романеска пер скрипка соло және бассо» (1620) және оның замандасы Карло Фаринаның «Каприцчо страваганте». Арканжело Корелли көркем скрипка ойнаудың негізін қалаушы болып саналады; содан кейін Торелли мен Тартиниді, сондай-ақ Локателлиді (скрипкада ойнаудың батыл техникасын дамытқан Кореллидің шәкірті), оның шәкірті Магдалена Лаура Сирменді (Ломбардини), Ұлыбританияда скрипка мектебін құрған Никола Маттийсті, Джованни Антонио Пианиді ұстанды.

Аксессуарлар мен аксессуарлар

Олар скрипканы садақпен ойнайды, оның негізі ағаш таяқша, бір жағынан басына өтеді, екінші жағынан блок бекітіледі. Бас пен блоктың арасында құйрық шаш тартылады. Шаштың кератинді қабыршақтары бар, олардың арасында үйкеліс кезінде канифоль сіңдірілген (сіңірілген), ол шаштың жіпке жабысып, дыбыс шығаруына мүмкіндік береді.

Міндетті емес басқа керек-жарақтар бар:

• Иек сүйегі скрипканы иекпен басуға ыңғайлы болу үшін жасалған. Бүйірлік, ортаңғы және аралық позициялар скрипкашының эргономикалық қалауларынан таңдалады.
• Көпір скрипканы иық сүйегіне төсеуге ыңғайлы болу үшін жасалған. Төменгі палубаға орнатылған. Бұл түзу немесе қисық, қатты немесе жұмсақ материалмен, ағашпен, металл немесе пластмассамен жабылған, екі жағында бекіткіштері бар пластина.
• Скрипканың механикалық тербелістерін электрлік тербелістерге түрлендіру үшін (арнайы құрылғылардың көмегімен скрипка дыбысын жазу, күшейту немесе түрлендіру үшін) пикап құрылғылары қажет. Егер скрипка дыбысы оның денесінің элементтерінің акустикалық қасиеттеріне байланысты жасалса, скрипка акустикалық, дыбыс электронды және электромеханикалық құрамдас бөліктермен жасалса, электр скрипкасы, дыбыс екі компоненттен де жасалса, ол акустикалық болып табылады. салыстырмалы дәрежеде скрипка жартылай акустикалық болып жіктеледі.
• Мылқау - бойлық ойығы бар екі немесе үш тістері бар кішкентай ағаш немесе резеңке «тарақ». Ол тіректің үстіне қойылады және оның дірілін азайтады, осылайша дыбыс тұнық, «шұлық» болады. Көбінесе мылқау оркестрлік және ансамбльдік музыкада қолданылады.
• «Джаммер» – үй тапсырмасын орындау үшін, сондай-ақ шуылға төзбейтін жерлерде сабақтар үшін қолданылатын ауыр резеңке немесе металл дыбыссыз дыбыс. Кептелісті пайдаланған кезде аспап іс жүзінде дыбыс шығаруды тоқтатады және орындаушының қабылдауы мен басқаруы үшін жеткілікті әрең ажыратылатын дыбыстарды шығарады.
• Жазу машинкасы  – мойын тесігіне кіргізілген бұрандадан және екінші жағында орналасқан жіпті бекітуге қызмет ететін ілгегі бар рычагтан тұратын металл құрылғы. Құрылғы аз созылатын монометалдық жолдар үшін өте маңызды болып табылатын дәлірек реттеуге мүмкіндік береді. Скрипканың әрбір өлшемі үшін машинаның белгілі бір өлшемі қарастырылған, әмбебаптары да бар. Олар әдетте қара, алтын, никель немесе хромда немесе әрлеу комбинациясында келеді. Модельдер ішек жолдары үшін, E жолы үшін арнайы қол жетімді. Құралда станоктар мүлдем болмауы мүмкін: бұл жағдайда жіптер мойын саңылауларына енгізіледі. Машиналарды барлық жолдарға орнату мүмкін емес. Әдетте бұл жағдайда машина бірінші жолға қойылады.
• Скрипкаға арналған тағы бір керек-жарақ - аспап, садақ және қосымша керек-жарақтар сақталатын және тасымалданатын қорап немесе гардероб сандық.

Скрипка ойнау техникасы

Жіптер сол қолдың төрт саусағымен пернетақтаға басылады (бас бармақ алынып тасталады). Жіптер ойыншының оң қолындағы садақпен жүргізіледі.

Саусақты пернетақтаға қарсы басу жолды қысқартады, осылайша ішектің биіктігін арттырады. Саусақпен басылмайтын жолдар ашық жолдар деп аталады және нөлмен белгіленеді.

Скрипка бөлігі үштік кілтте жазылған.

Скрипка диапазоны шағын октаваның тұзынан төртінші октаваға дейінгі. Жоғары дыбыстар қиын.

Белгілі бір жерлерде жіптің жартылай басылуынан, гармоника алынады. Кейбір гармоникалық дыбыстар жоғарыда көрсетілген скрипка диапазонынан асып түседі.

Сол қолдың саусақтарын қолдану деп аталады саусағыңызбен . Қолдың сұқ саусағы бірінші, ортаңғы саусақ екінші, сақина саусақ үшінші, кіші саусақ төртінші деп аталады. Позиция бір тон немесе жарты тондық арақашықтықта орналасқан төрт көрші саусақтың саусақтары. Әрбір жолда жеті немесе одан да көп позиция болуы мүмкін. Позиция неғұрлым жоғары болса, соғұрлым қиын болады. Әрбір жолда, бестен басқа, олар негізінен бесінші позицияға дейін барады; бірақ бесінші немесе бірінші жолда, кейде екіншіде жоғары позициялар қолданылады – алтыншыдан он екіншіге дейін.

Садақты жүргізу жолдары дыбыстың сипатына, күшіне, тембріне, шын мәнінде сөз тіркесіне үлкен әсер етеді.

Скрипкада әдетте көрші ішектерде бір уақытта екі нота алуға болады ( қос жолдар ), ерекше жағдайларда – үш (күшті садақ қысымы қажет) және бір уақытта емес, өте жылдам – үш ( үш жолдар ) және төрт. Мұндай комбинациялар, негізінен, гармоникалық, бос жолдармен орындау оңай және оларсыз қиынырақ, әдетте жеке шығармаларда қолданылады.

Өте кең таралған оркестр тремоло техника – екі дыбыстың тез кезектесуі немесе бір дыбыстың қайталануы, дірілдеу, дірілдеу, дірілдеу әсерін тудыру.

The техникасы col legno, яғни ішекті садақтың білігімен соғу, қағып, өлімге әкелетін дыбысты тудырады, оны композиторлар симфониялық музыкада да үлкен табыспен қолданады.

Садақпен ойнаудан басқа, олар оң қолдың саусақтарының бірімен жіпке тигізуді пайдаланады – пиццикато (пиццикато).

Дыбысты әлсірету немесе өшіру үшін олар пайдаланады мылқау – тұғырдың немесе төбенің үстіңгі жағына бекітілетін төменгі бөлігінде жіптерге арналған ойықтары бар металл, резеңке, резеңке, сүйек немесе ағаш пластина.

Скрипканы бос ішектерді барынша пайдалануға мүмкіндік беретін пернелерде ойнау оңайырақ. Ең қолайлы үзінділер шкалалардан немесе олардың бөліктерінен, сондай-ақ табиғи пернелердің арпеджиоларынан тұратын үзінділер болып табылады.

Ересек жаста скрипкашы болу қиын (бірақ мүмкін!), өйткені бұл музыканттар үшін саусақтардың сезімталдығы мен бұлшықет жады өте маңызды. Ересек адамның саусақтарының сезімталдығы жас адамға қарағанда әлдеқайда аз, бұлшық ет жадының дамуы ұзаққа созылады. Скрипкада ойнауды бес, алты, жеті жастан, мүмкін тіпті ерте жастан үйренген дұрыс.

10 атақты скрипкашылар

• Архангело Корелли
• Антонио Вивальди
• Джузеппе Тартини
• Жан-Мари Леклер
• Джованни Батиста Виотти
• Иван Евстафьевич Хандошкин
• Никколо Паганини
• Людвиг Спохр
• Чарльз-Огюст Берио
• Анри Вьетан

Жазу және орындау

Санау жүйесі

Скрипка бөлігі үштік кілтте жазылған. Стандартты скрипка диапазоны шағын октаваның тұзынан төртінші октаваға дейін. Жоғары дыбыстарды орындау қиын және әдетте, жеке виртуоздық әдебиетте ғана қолданылады, бірақ оркестрлік бөліктерде емес.

Қолдың орналасуы

Жіптер сол қолдың төрт саусағымен пернетақтаға басылады (бас бармақ алынып тасталады). Жіптер ойыншының оң қолындағы садақпен жүргізіледі.

Саусақпен басу арқылы жіптің тербелмелі аймағының ұзындығы азаяды, соның арқасында жиілік артады, яғни жоғарырақ дыбыс алынады. Саусақпен басылмайтын жіптер деп аталады ашық жолдар және саусақты көрсету кезінде нөлмен белгіленеді.

Көп реттік бөлу нүктелерінде ешқандай қысымсыз жіпке тиюден гармоника алынады. Көптеген гармоникалар дыбыс деңгейі бойынша стандартты скрипка диапазонынан алыс.

Сол қолдың саусақтарының пернетақтада орналасуы деп аталады саусағыңызбен . Қолдың сұқ саусағы бірінші, ортаңғы саусақ екінші, сақина саусақ үшінші, кіші саусақ төртінші деп аталады. Позиция бір тон немесе жарты тондық арақашықтықта орналасқан төрт көрші саусақтың саусақтары. Әрбір жолда жеті немесе одан да көп позиция болуы мүмкін. Позиция неғұрлым жоғары болса, онда таза ойнау соғұрлым қиын болады. Әрбір жолда, бесіншіден (бірінші жолды) қоспағанда, олар негізінен бесінші позицияға дейін барады; бірақ бірінші жолда, кейде екіншісінде олар жоғары позицияларды пайдаланады – он екіншіге дейін.

Садақты ұстаудың кем дегенде үш жолы бар ^[7] :

• Ескі («неміс») тәсілі , онда сұқ саусақ төменгі бетімен садақ таяқшасына тиіп, шамамен тырнақ фалангасы мен ортасы арасындағы қатпарға қарсы; саусақтар мықтап жабылған; бас бармақ ортасына қарама-қарсы; садақтың шашы орташа тарылды.
• Жаңа («Франко-Бельгиялық») жол , онда сұқ саусақ таяқшаға оның ортаңғы фалангасының ұшымен бұрышта тиеді; индекс пен ортаңғы саусақтардың арасында үлкен алшақтық бар; бас бармақ ортасына қарама-қарсы; тығыз тарылған садақ шаш; таяқтың көлбеу орналасуы.
• Ең жаңа («орысша») әдіс , онда сұқ саусақ ортаңғы фаланга мен метакарпал арасындағы қатпары бар бүйірден таяқшаға тиеді; таяқшаны тырнақ фалангасының ортасымен терең жауып, онымен сүйір бұрышты құра отырып, ол садақтың өткізілуін бағыттайтын сияқты; индекс пен ортаңғы саусақтардың арасында үлкен алшақтық бар; бас бармақ ортасына қарама-қарсы; борпылдақ тарылған садақ шаш; таяқтың түзу (көлбеу емес) күйі. Садақты ұстаудың бұл жолы энергияны аз жұмсай отырып, ең жақсы дыбыстық нәтижелерге қол жеткізу үшін ең қолайлы болып табылады.

Садақты ұстау дыбыстың сипатына, күшіне, тембріне, жалпы сөз тіркесіне үлкен әсер етеді. Скрипкада әдетте көрші ішектерде бір уақытта екі нота алуға болады ( қос ноталар ), ерекше жағдайларда – үш (күшті садақ қысымы қажет) және бір уақытта емес, өте жылдам – үш ( үштік ноталар ) және төрт. Мұндай комбинациялар, негізінен, гармоникалық, ашық ішектерде орындау оңай және әдетте жеке шығармаларда қолданылады.

Сол қолдың жағдайы

• «Ашық ішектер» – сол қолдың саусақтары ішекті қыспайды, яғни скрипка бестен бөлінген төрт нотаны шығарады: g, d ¹ бір ¹ , e ² (кіші октаваның тұзы, бірінші октаваның ре, ла, екінші октаваның ми).
• Бірінші позиция – бас бармақтан басқа сол қолдың саусақтары жіпті бір-бірінен және ашық жіптен диатоникалық тонмен бөлінген төрт жерден қыса алады. Ашық ішектермен бірге олар шағын октаваның Сол нотасынан екінші октаваның С дыбысына дейінгі 20 тонналық дыбыс диапазонын құрайды.

Бірінші ұстаным

Бас бармақ ойыншыға бағытталған, скрипка мойыны жататын «сөрені» құрайды - ол тек қолдау функциясын орындайды. Сол қолдың басқа саусақтары мойыннан ұстамай жіптерді басып, жоғарғы жағында орналасқан. Сол қолдың жалпы жеті «негізгі» позициясы бар, олар төмендегілерге негізделген:

• Саусақтар фортепианоның ақ пернелеріне сәйкес позицияда орналасады;
• Саусақтар мойын бойымен қозғалмайды;
• Бір жіптегі іргелес саусақтардың арасындағы қашықтық - тон немесе жарты тон;
• Үлкен жіптегі төртінші саусақ пен кіші жіптегі бірінші саусақтың (экстремалды жұмысшылар) арасындағы қашықтық бір тонды құрайды.

Атап айтқанда, бірінші позиция келесідей көрінеді:

Негізгі трюктар:

• Деташе – әр нота садақтың жеке қимылымен, бағытын өзгерту арқылы ойналады;
• Мартеле – садақтың итеруімен орындалатын соққы, дыбыстың ұзындығы дыбыстың ыдырау кезеңінен әлдеқайда қысқа;
• Садақпен төмен және жоғары стаккато – садақтың тоқтап қозғалысы;
• Staccato volant - стаккатоның бір түрі. Ойнаған кезде садақ жіптерден үзіліп секіреді;
• Spiccato – серпілу және кері соққы, салмақты стаккато иықтың қосымша қозғалысы;
• Саутилле – Спиккато жеңілдететін және жылдамдатқан қайта серпілу;
• Ricochet-saltato – көтерілген садақтың шашын жіпке соғу арқылы орындалатын штрих, әдетте, үздіксіз топпен орындалады;
• Тремоло – бір дыбыстың бірнеше рет жылдам қайталануы немесе екі көршілес емес дыбыстың, екі үндестіктің ( интервалдар , аккордтар ), бір дыбыс пен консонанстың жылдам кезектесуі.
• Легато – бір дыбыстан екіншісіне бірқалыпты ауысатын, дыбыстар арасында үзіліс болмайтын дыбыстардың байланысты орындалуы.
• Кол легно – садақтың білігімен жіпті соғу. Симфониялық музыкада композиторлар да үлкен табыспен пайдаланатын дүмпу, өлі дыбысты тудырады.

Садақпен ойнаудан басқа, олар оң қолдың саусақтарының бірімен жіптерге тигізуді пайдаланады ( pizzicato ). Сол қолмен пиццикато да бар, ол негізінен жеке әдебиетте қолданылады.

Сондай-ақ дыбыстық ішектің тембрінің құрамынан обонды оқшаулаудың ерекше әдісі бар - гармоника. Табиғи гармоникалар жіпті оның ұзындығының бірнеше бөліну нүктелеріне тигізу арқылы орындалады – 2-ге (жолдың дыбыс биіктігі октаваға көтеріледі), 3-ке, 4-ке (екі октаваға) және т.б. Жасанды, сол сияқты, бірінші саусақпен төмен басылғанды ​​әдеттегі жолмен жіпке бөліңіз. Сол қолдың 1-ші және 4-ші саусақтарының орналасуына байланысты флаголеттер төртінші, бесінші болуы мүмкін.

айырмашылықтар

Скрипка классикалық және халықтық (халыққа және олардың мәдени-музыкалық дәстүрлері мен қалауына байланысты) бөлінеді. Классикалық және халықтық скрипкалардың бір-бірінен айырмашылығы шамалы және бөтен музыкалық аспаптар емес. Классикалық скрипка мен халық скрипкасының айырмашылығы тек қолданбалы салада (академиялық және фольклорлық) және олардың мәдени қалауы мен дәстүрінде болуы мүмкін.

Музыкалық ұжымдарда скрипканың жеке аспап ретіндегі қызметі

Барокко кезеңі – скрипканың кәсіби аспап ретінде таңы атқан кезеңі. Дыбыстың адам дауысына жақындығы мен тыңдаушыларға күшті эмоционалдық әсер ету қабілетінің арқасында скрипка жетекші аспапқа айналды. Скрипканың дыбысы басқа аспаптарға қарағанда жоғары қойылды, бұл оны әуезді желіде ойнауға қолайлы құрал етті. Скрипкада ойнаған кезде виртуоздық музыкант шығармалардың (үзінділердің) жылдам және қиын фрагменттерін орындай алады.

Скрипкалар да оркестрдің маңызды бөлігін құрайды, онда музыканттар бірінші және екінші скрипка деп аталатын екі топқа бөлінеді. Көбінесе әуезді желі бірінші скрипкаларға арналады, ал екіншілерінің тобы сүйемелдеу немесе еліктеу қызметін атқарады.

Кейде әуенді скрипкалардың бүкіл тобына емес, жеке скрипкаға сеніп тапсырады. Содан кейін әуенді бірінші скрипкашы, концертмейстер орындайды. Көбінесе бұл әуенге ерекше түсті, нәзік және нәзік болу үшін қажет. Жеке скрипка көбінесе лирикалық бейнемен байланысты.

Ішті ішекті квартет өзінің бастапқы түрінде екі скрипкадан (бірінші және екінші скрипка бөліктерін ойнайтын музыканттар), альт пен виолончельден тұрады. Оркестр сияқты, көбінесе бірінші скрипка жетекші рөл атқарады, бірақ жалпы алғанда, әрбір аспапта жеке сәттер болуы мүмкін.

Скрипкада ойнау - Ресей жастарының Дельфийлік пьесаларының конкурстық бағдарламасының негізгі номинацияларының бірі.

Дереккөздер

• Скрипка // Брокгауз мен Эфронның энциклопедиялық сөздігі: 86 томда (82 том және 4 қосымша). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
• К. Флеш, The Скрипка өнері (1-том)  – Музыка, М., 1964 ж.
• К. Флеш, Скрипка өнері (2-том)  – Классика-XXI, М., 2007 ж.
• Л.Ауэр, Мен үйреткендей скрипка ойнау (1920); орыс тілінде пер. – Менің скрипкада ойнау мектебім , Л., 1933;
• В. Мазель, Скрипкашы және оның қолдары (оң жақта)  – Композитор, Санкт-Петербург, 2006 ж.
• В. Мазель, Скрипкашы және оның қолдары (сол жақта)  – Композитор, Санкт-Петербург, 2008 ж.
• А.Цицикян «Армян садақ өнері», Ереван, 2004 ж.
• Банин А.А Фольклорлық дәстүрдегі орыс аспаптық музыкасы . Мәскеу, 1997 ж.

Скрипка туралы жиі қойылатын сұрақтар

Скрипка адам ағзасына қалай әсер етеді?

Скрипка адамға күшті қиял мен ақыл-ойдың икемділігін береді, шығармашылық пайымдау қабілетін арттырады, интуицияны дамытады. Бұл мистицизм емес, бұл факт ғылыми түрде түсіндіріледі.

Неліктен скрипкада ойнау қиын?

Скрипканың басқа ішекті аспаптар сияқты перделері жоқ, сондықтан мұндай өзіне деген сенімділік жойылады. Сол қол музыканттың өзіне ғана сеніп, жұмыс істеуге мәжбүр болады. Скрипка асығыстыққа шыдамайды, сондықтан музыкалық шығарманы бірінші рет орындауға дейін көп уақыт өтуі мүмкін.

Орташа алғанда скрипка қанша тұрады?

Бағалары 70 доллардан 15000 500 долларға дейін өзгереді. Есту қабілетіңіз бен оқуыңызды бұзбау үшін жаңадан бастаушыларға арналған скрипка қанша тұрады? Біріншіден, бюджетіңізді бағалаңыз. Егер сіз құралды XNUMX$ бағамен оңай сатып ала алсаңыз.