Виктория де Лос-Анджелес |

Лос-Анджелестегі жеңіс

Виктория де Лос-Анджелес 1 жылы 1923 қарашада Барселонада өте музыкант отбасында дүниеге келген. Ол ерте жаста-ақ керемет музыкалық қабілеттерді ашты. Өте жақсы дауысы бар анасының ұсынысымен жас Виктория Барселона консерваториясына түсіп, ән айтуды, фортепиано мен гитарада ойнауды үйренеді. Лос-Анджелестің студенттік концерттердегі алғашқы қойылымдары, куәгерлердің айтуынша, шебердің өнері болды.

Виктория де Лос-Анджелестің үлкен сахнадағы дебюті 23 жасында болды: ол Барселонадағы Лисео театрында Моцарттың Фигароның үйленуіндегі графиняның партиясын орындады. Одан кейін Женевадағы ең беделді вокалдық байқауда (Женева байқауы) жеңіске жетті, онда қазылар алқасы шымылдығын жасырмай, орындаушылардың сөзін тыңдайды. Осы жеңістен кейін, 1947 жылы Виктория Би-Би-Си радиокомпаниясынан Мануэль де Фалланың «Өмір қысқа» операсының трансляциясына қатысуға шақыру алды; Салуд рөлін тамаша орындау жас әншіге әлемнің барлық жетекші сахналарына жолдама берді.

Келесі үш жыл Лос-Анджелеске одан да көп атақ әкеледі. Виктория Гранд Операда және Метрополитен операсында Гуноның «Фаустында» дебют жасады, Ковент-Гарден оны Пуччинидің «Богемінде» қол соқты, ал талғампаз Ла Скала көрермендері Ричард Штраустың операсындағы Ариаднаны ықыласпен қарсы алды. Наксодағы Ариадна. Бірақ Лос-Анджелес жиі өнер көрсететін Метрополитен операсының сахнасы әнші үшін базалық алаңға айналады.

Алғашқы жетістіктерінен кейін бірден дерлік Виктория EMI-мен ұзақ мерзімді эксклюзивті келісімшартқа қол қойды, бұл оның дыбыс жазудағы бақытты тағдырын анықтады. Жалпы, әнші EMI үшін 21 опера және 25-тен астам камералық бағдарлама жазды; жазбалардың басым бөлігі вокалдық өнердің алтын қорына енді.

Лос-Анджелестің орындаушылық стилінде трагедиялық күйзеліс, монументалды ұлылық, экстаздық сезімталдық жоқ - әдетте жоғары опера көрермендерін есінен шығаратынның бәрі. Дегенмен, көптеген сыншылар мен жай ғана опера әуесқойлары әншіні «ғасыр сопраносы» атағына алғашқы үміткерлердің бірі ретінде айтады. Оның қандай сопрано екенін анықтау қиын – лирикалық-драмалық, лирикалық, лирикалық-колоратуралық, тіпті жоғары қозғалмалы меццо болуы мүмкін; анықтамалардың ешқайсысы дұрыс болмайды, өйткені әртүрлі дауыстар үшін Манонның гавотасы («Манон») және Сантуцаның романсы («Ел құрметі»), Виолеттаның ариясы («Травиата») және Карменнің сәуегейлігі («Кармен». ”), Мимидің әңгімесі («La Bohème») және Элизабеттің сәлемі («Таннхаузер»), әншінің репертуарындағы Шуберт пен Форе әндері, Скарлаттидің канзондары мен Гранадостың гойсктері.

Викториялық қақтығыс туралы түсініктің өзі бөтен болды. Бір қызығы, әнші қарапайым өмірде де өткір жағдайлардан аулақ болуға тырысты, ал олар туындаған кезде ол қашуды жөн көрді; осылайша, Бичеммен келіспеушіліктерге байланысты, дауылды жекпе-жектің орнына ол жай ғана Кармен жазу сессиясының ортасында кетіп қалды, нәтижесінде жазба бір жылдан кейін ғана аяқталды. Осы себептерге байланысты Лос-Анджелестің опералық мансабы оның соңғы уақытқа дейін тоқтамаған концерттік қызметінен әлдеқайда аз уақытқа созылды. Әншінің операдағы салыстырмалы түрде кеш туындыларының ішінде Вивальдидің «Қаһарлы Роланд» фильміндегі Анжеликаның (EMI-де емес, Эратода жасалған, Клаудио Шимоне жүргізген аздаған Лос-Анджелес жазбаларының бірі) және Дидоның тамаша үйлесетін және бірдей әдемі шырқалған бөліктерін атап өту керек. Пурселлдің «Дидо мен Энейде» (Джон Барбироллимен бірге дирижер стендінде).

75 жылы қыркүйекте Виктория де Лос-Анджелестің 1998 жылдық мерейтойына арналған концертке қатысқандардың арасында бірде-бір вокалист болмады - әншінің өзі солай қалаған. Оның өзі ауруына байланысты өзінің мерекелік іс-шарасына қатыса алмады. Дәл осындай себеп Лос-Анджелестің 1999 жылдың күзінде Елена Образцова атындағы халықаралық вокалшылар байқауының қазылар алқасының мүшесі болатын Санкт-Петербургке сапарына кедергі болды.

Әншінің әр жылдардағы сұхбаттарынан бірнеше үзінділер:

«Мен бір кездері Мария Калластың достарымен сөйлестім, олар Мария MET-те пайда болған кезде оның бірінші сұрағы: «Виктория шынымен нені ұнататынын айтыңызшы?» - деді. Оған ешкім жауап бере алмады. Менде сондай бедел болды. Сіздің алшақтығыңыздың, алыстығыңыздың арқасында түсінесіз бе? Мен жоғалып кеттім. Театрдан тыс жерде маған не болып жатқанын ешкім білмеді.

Мен ешқашан мейрамханаларға немесе түнгі клубтарға барған емеспін. Мен үйде жалғыз жұмыс істедім. Олар мені сахнада ғана көрді. Ешкім менің еш нәрсеге қалай қарайтынымды, менің сенімім қандай екенін біле алмады.

Бұл шынымен қорқынышты болды. Мен екі бөлек өмір сүрдім. Виктория де Лос-Анджелес – опера жұлдызы, қоғам қайраткері, олар мені атағандай «МЕТ-тің дені сау қызы» – және Виктория Маргина, басқалар сияқты жұмысы көп, ерекше әйел. Қазір бұл ерекше нәрсе сияқты. Егер мен тағы да осындай жағдайға тап болсам, өзімді мүлдем басқаша ұстар едім».

«Мен әрқашан өзім қалағандай ән айттым. Сыншылардың қанша айтқанына, қанша айтқанына қарамастан, ешкім маған не істеу керектігін айтқан емес. Мен өзімнің болашақ рөлдерімді ешқашан сахнада көрмедім, содан кейін соғыстан кейін бірден Испанияға өнер көрсетуге келетін ірі әншілер іс жүзінде болмады. Сондықтан мен өз түсіндірмелерімді кез келген үлгі бойынша үлгілей алмадым. Сондай-ақ, дирижердің де, режиссердің де көмегінсіз рөлде өз бетімше жұмыс істеуге мүмкіндік туды. Менің ойымша, сіз тым жас және тәжірибесіз болсаңыз, сіздің даралығыңызды сізді шүберек қуыршақтай басқаратын адамдар жоюы мүмкін. Олар сіздің бір немесе басқа рөлде өзіңізді емес, өзін-өзі жүзеге асыруды қалайды ».

«Мен үшін концерт беру кешке баруға өте ұқсас нәрсе. Ол жерге жеткенде сол кеште қандай атмосфера қалыптасып жатқанын бірден түсінесіз. Сіз серуендеп, адамдармен араласып, біраз уақыттан кейін осы кештен не қажет екенін түсінесіз. Концертте де солай. Ән айта бастағанда сіз бірінші реакцияны естисіз және залға жиналғандардың қайсысы сіздің достарыңыз екенін бірден түсінесіз. Олармен тығыз байланыс орнату керек. Мысалы, 1980 жылы мен Вигмор Холлда ойнадым, мен қатты қобалжыдым, өйткені мен нашар болдым және спектакльді тоқтатуға дайын болдым. Бірақ мен сахнаға шықтым да, қобалжығанымды жеңу үшін көрермендерге бұрылдым: «Қаласаң, әрине, қол соғуға болады», - деді. Барлығы бірден босаңсып қалды. Сонымен, жақсы концерт, жақсы кеш сияқты, тамаша адамдармен кездесуге, олардың ортасында демалуға, содан кейін бірге өткізген тамаша уақытты есте сақтай отырып, өз ісімен айналысуға мүмкіндік береді ».

Басылым Илья Кухаренконың мақаласын пайдаланған