Вера Николаевна Петрова-Званцева |
Вера Петрова-Званцева
РСФСР еңбек сіңірген әртісі (1931). Н.Званцевтің әйелі. Тұқым. қызметкердің отбасында. Гимназияның соңында С.Логиновадан (Д.Леонованың шәкірті) ән сабағын алды. 1891 жылдан бастап ол концерттерде өнер көрсетті. 1894 жылы сәуірде Саратовта концерт беріп, түскен ақшамен оқуын Мәскеуге жалғастыруға кетті. кемшіліктері. (В. Сафоновтың ұсынысы бойынша бірден В. Заруднаяның сыныбына 3-курсқа қабылданды; М. Ипполитов-Ивановтан гармония, И. Булдинмен сахналық өнерді оқыды).
Конс. бітіргеннен кейін ол 1897 жылы Н. Унковский атындағы опера бірлестігінде Ваняның (Орелдегі М. Глинканың патшаға арналған өмірі) рөлінде дебют жасады, содан кейін Курск, Елец қаласында өнер көрсетті. 1898-1899 жылдары Тифлисте солист болды. опералар (көркемдік жетекшісі И. Питоев). 1899 жылдың күзінде М.Ипполитов-Ивановтың ұсынысымен Мәскеуге қабылданады. жеке орыс операсы, онда Любаша («Патша қалыңдығы») ретінде дебют жасап, 1904 жылға дейін өнер көрсетті. 1901 жылы Ипполитов-Ивановпен бірге Мәскеу қауымдастығын құруға бастамашы болды. жеке опера. 1904-22 жылдары (1908/09 және 1911/12 маусымдарында үзіліспен) Мәскеу сахнасында ән айтты. С. Зиминнің опералары. Киевте (1903), Тифлисте (1904), Нижний Новгородта (1906, 1908, 1910, 1912), Харьковта (1907), Одессада (1911), Еділ бойы (1913), Рига (1915) қалаларында гастрольдік сапарда болды. Жапонияда (1908, Н. Шевелевпен бірге), Франция мен Германияда.
Оның күшті, біркелкі дауысы жылы тембрі және кең диапазоны (А-кішкенеден 2-ші октаваның В-ға дейін), жарқын көркем темпераменті болды. Көріністердің еркіндігімен сипатталатын пайдалану. мінез-құлық, дегенмен кейде ойын, әсіресе драмаларда, асқақтау ерекшеліктеріне ие болды. партиялар. Көркемдік Әншінің өсуіне онымен бірге партияларды дайындаған Н.Званцев үлкен ықпал етті. Репертуар өнері. шамамен кіреді. 40 бөлік (испан тілінде де сопрано бөліктері: Джоанна д'Арк, Заза, Шарлотта – «Вертер»).
«Опера музыкалық драма бола ма, әлде өнердің басқа түріне айнала ма? Бірақ Петрова-Званцева сияқты әншілерді тыңдағанда, операның спорт түрі емес, әншілердің дауыс құдіреті үшін жарысы емес, киім үлгісіндегі диверсисация емес, терең мағыналы, шабыттандыратын сахна болып қалатынына сенгің келеді. театр өнерінің түрі» (Кочетов Н., «Москве вес». 1900. No1).
1-ші испан партиялары: Фрау Луиза («Ася»), Кащеевна («Өлмейтін Кащей»), Аманда («Мадемуазель Фифи»), Катерина («Қорқынышты кек»), Зейнаб («Отандық»); Мәскеуде – Маргарет («Уильям Рэтклифф»), Беранжер («Сарацин»), Дашутка («Горюша»), Морена («Млада»), Екатерина II («Капитанның қызы»), Наоми («Рут»), Шарлотта («Вертер»); орыс эстрадасында – Марга («Роланда»), Заза («Заза»), Мусетта («Латын кварталындағы өмір»).
Петрова-Званцева Н.Римский-Корсаковтың «Кащеевна», «Любаша» («Патша қалыңдығы») операларындағы әйел образдарын үздік аудармашылардың бірі болды. Басқа үздік партиялардың арасында: Солоха («Черевички»), Ханшайым («Сиқыршы»), Марта («Хованщина»), Груня («Жау күші»), Зейнаб, Шарлотта («Вертер»), Делила, Кармен (испан. шамамен). 1000 рет). Сыншылардың пікірінше, ол жасаған Кармен бейнесі «ХNUMX ғасырдың басында басталған опера сахнасындағы реализм үшін күреске тән опера театрындағы үлкен өзгерісті көрсетті». Доктор партиялар: Ваня (Патша үшін өмір М. Глинка), Періште, Таңдалған, Махаббат, Джоанна д'Арк, графиня (Күректер патшайымы), Ханна (Мамыр түні), Любава, Лел, Рогнеда (Рогнеда) ) ; Амнерис, Азуцена, Пейдж Урбан, Сибель, Лаура («Ла Джоконда»).
Серіктес: М.Бочаров, Н.Веков, С.Друзякина, Н.Забела-Врубель, М.Максаков, П.Оленин, Н.Сперанский, Е.Цветкова, Ф.Шаляпин, В.Шкаф. Пела п/у М.Ипполитова-Иванова, Е.Колонна, Н.Кочетова, Дж.Пагани, И.Палицына, Е.Плотникова.
Петрова-Званцева да көрнекті камералық әнші болды. Бірнеше рет Я.С.Бахтың кантаталарында жеке партияларымен концерттерде өнер көрсетті, С.Василенконың «Тарихи концерттерге» қойылымымен қатысты. Р.Вагнер. 1908/09 және 1911/12 маусымдарында ол испандық Берлинде (дирижері С. Василенко) үлкен табыспен концерт берді. өнім. орыс композиторлары. Әншінің репертуарында С.Василенконың «Жесір» поэмасы (1-басылым, 6 ақпан 1912, Берлин, автор) және «Заклинание» сюитасындағы жеке партиялар (1911), «Музаның шағымдары» поэмасы да болды. ” (1916) сол композитор. Н.Миклашевский («Әй, ашуланба», 1909), С.Василенко («Айтшы, жаным», 1921) әншіге романстарын арнады. Соңғы концерттердің бірі өнер. 1927 жылдың ақпанында болды.
Оның өнерін А.Аренский, Е.Колонна, С.Кругликов, А.Никиш, Н.Римский-Корсаков, Р.Штраус жоғары бағалады. Жарықдиодты пед. белсенділік: қол. Мәскеудегі опера класы Нар. кемшіліктері. 1912-30 жылдары Мәскеуде сабақ берді. кемшіліктері. (1926 жылдан профессор), 1920 жылдардың аяғында – 30 ж. техникумдарда жұмыс істеді. В.В.Стасова және А.К.Глазунов (сахналық қойылымдар).
Оқушылар: Е.Богословская, К.Васкова, В.Волчанецкая, А.Глухоедова, Н.Дмитриевская, С.Крылова, М.Шутова. Мәскеуде (Колумбия, 40; Грамофон, 1903, 1907), Санкт-Петербургте (Пэйте, 1909) грампластинкаларға (1905-тан астам өнім) жазылған. П.-З-ның портреті бар. көркем К. Петров-Водкина (1913).
Лит.: орыс суретшісі. 1908. No 3. С. 36-38; В.Н. Петров-Званцева. (Некролог) // Әдебиет және өнер. 1944 ж., 19 ақпан; Василенко С. Естеліктер беттері. — М.; Л., 1948. С. 144-147; Римский-Корсаков: Материалдар. Хаттар. Т. 1-2. – М., 1953-1954; Левик С.Ю. Опера әншісінің ноталары – 2-ші басылым. – М., 1962. С.347-348; Энгель Ю. D. Замандас көзімен» Fav. орыс музыкасы туралы мақалалар. 1898-1918 жж. – М., 1971. С. 197, 318, 369; Боровский В. Мәскеу операсы С.И.Зимин. – М., 1977. С.37-38, 50, 85, 86; Гозенпұт АА орыс опера театры екі революция арасындағы 1905-1917 жж. – Л., 1975. С. 81-82, 104, 105; Россихина В.П. С. Мамонтовтың опера театры. – М., 1985. С.191, 192, 198, 200-204; Мамонтов П.Н. Опера әртісі Петрова-Званцева туралы монография (режиссер) – Мемлекеттік орталық театр мұражайында, ф. 155, бірлік жотасы 133.
