Василий Алексеевич Пашкевич |

Василий Пашкевич

Бүкіл нұрлы әлемге қаншалықты пайдалы және сонымен бірге күлкілі театрландырылған композициялар белгілі ... Бұл әркім өзін анық көре алатын айна ... театрда онша құрметтелмейтін жамандықтарды адамгершілікке тәрбиелеу және түзеу үшін мәңгілікке ұсынады. Драмалық сөздік 1787 ж

1756 ғасыр театр дәуірі болып саналады, бірақ әртүрлі жанрлар мен түрдегі спектакльдерге деген құмарлықтың фонында ғасырдың соңғы үштен бірінде дүниеге келген орыс комикс операсына бүкілхалықтық сүйіспеншілік өзінің күшімен таң қалдырады. және тұрақтылық. Қазіргі заманның ең өткір, азапты мәселелері – крепостнойлық, шетелдіктерге табыну, саудагер озбырлығы, адамзаттың мәңгілік жамандықтары – сараңдық, ашкөздік, ақкөңіл әзіл және күйдіргіш сатира – бірінші отандық комиксте игерілген мүмкіндіктер ауқымы осындай. опералар. Бұл жанрды жасаушылардың ішінде композитор, скрипкашы, дирижер, әнші және ұстаз В.Пашкевичтің орны маңызды. Оның жан-жақты қызметі орыс музыкасында елеулі із қалдырды. Соған қарамастан, біз композитордың осы күнге дейінгі өмірі туралы аз білеміз. Оның шығу тегі мен алғашқы жылдары туралы ештеңе дерлік белгілі емес. Музыка тарихшысы Н.Финдейсеннің нұсқауы бойынша Пашкевичтің 1763 жылы сот қызметіне кіріскені жалпы қабылданған. 1773 жылы жас музыкант «бал» оркестрінде скрипкашы болғаны белгілі. 74-XNUMX жылы. Пашкевич Өнер академиясында, кейінірек сот ән айту капелласында ән айтудан сабақ берді. Ол оқуына жауапкершілікпен қарады, бұл туралы академия инспекторы музыканттың сипаттамасында былай деп атап өтті: «... Ән мұғалімі Пашкевич мырза ... өз міндеттерін жақсы орындады және шәкірттерінің табысқа жетуіне барлық жағдайды жасады ...» Бірақ суретшінің таланты ашылған басты сала – бұл театр.

1779-83 жж. Пашкевич Еркін орыс театрымен, К.Книппермен қызметтес болды. Бұл ұжым үшін көрнекті драматургтер Ю.Княжнин және М.Матинскиймен бірігіп композитор өзінің ең жақсы комикс операларын жасады. 1783 жылы Пашкевич сот камералық музыканты, содан кейін «бал музыкасының капелла шебері», Екатерина II отбасында скрипкашы-ренегитатор болды. Осы кезеңде композитор беделді музыкант болды, ол кеңінен танымал болды, тіпті алқалық бағалаушы дәрежесін алды. 3-ші және 80-ші жылдардың тоғысында. Пашкевичтің театрға арналған жаңа туындылары - Екатерина II мәтіндеріне негізделген опералар пайда болды: сарайдағы тәуелді жағдайға байланысты музыкант императрицаның кішкентай көркем және псевдо-халық жазбаларын айтуға мәжбүр болды. Екатерина қайтыс болғаннан кейін композитор бірден зейнетақысыз жұмыстан шығарылды және көп ұзамай қайтыс болды.

Музыканттың шығармашылық мұрасының негізгі бөлігін опералар құрайды, дегенмен соңғы кездері Сот ән айту капелласы – месса үшін жасалған хор шығармалары және төрт бөлімді хорға арналған 5 концерт белгілі болды. Дегенмен, жанрлық диапазонның мұндай кеңеюі мәнді өзгертпейді: Пашкевич ең алдымен театр композиторы, таңқаларлықтай сезімтал және әсерлі драмалық шешімдердің шебер шебері. Пашкевичтің театрлық шығармаларының 2 түрі өте айқын ажыратылады: бір жағынан, бұл демократиялық бағыттағы комикс опералары, екінші жағынан, сот театрына арналған шығармалар («Фейви» – 1786, «Федуль с балалар» – 1791 ж. , В. Мартин-и-Солермен бірге, «Олегтің алғашқы басшылығы» спектаклінің музыкасы – 1790, К. Каноббио және Дж. Сартимен бірге). Либреттоның драмалық абсурдтықтарына байланысты бұл опустар көптеген музыкалық олжалар мен бөлек жарқын көріністерді қамтығанымен өміршең болып шықты. Соттағы қойылымдар бұрын-соңды болмаған сән-салтанатымен ерекшеленді. Таңғалған замандас Феви операсы туралы былай деп жазды: «Мен бұрын-соңды мұнша алуан түрлі және керемет спектакль көрмедім, сахнада бес жүзден астам адам болды! Дегенмен, аудиторияда ... бәріміз бірге елуге жетпеген көрермен болды: императрица Эрмитажға кіруге өте қиын. Бұл опералар орыс музыкасының тарихында айтарлықтай із қалдырмағаны анық. 4 комикс операсын басқа тағдыр күтіп тұрды – «Арбадан келген бақытсыздық» (1779 ж. б. Ю. Княжнина), «Сараң» (шамамен 1780 ж., Ю. Княжнин Ж. Б. Мольер), «Тунис пашасы» (музыка. сақталмаған, тегін М.Матинский), «Өмір сүрген сайын, сен де белгілі боласың, немесе Петербург Гостиный двор» (1-басылым – 1782, партитура сақталмаған, 2-басылым – 1792, тегін. М. Матинский) . Айтарлықтай сюжеттік және жанрлық айырмашылықтарға қарамастан, композитордың күлкілі операларының барлығы айыптау бағдарының бірлігімен ерекшеленеді. Олар ХNUMX ғасырдағы жетекші орыс жазушылары сынға алған әдет-ғұрыптар мен әдет-ғұрыптарды сатиралық түрде бейнелейді. Ақын, драматург А.Сумароков былай деп жазды:

Елестетіңізші бұйрықта жансыз шенберді, Жарлықта жазылғанды ​​түсінбейтін төреші, Көрсетіңіз мұрнын көтерген қайың, Шаш сұлуы туралы ғасыр не ойлайды. Көрсет маған бақадай кебінген мақтаныш.

Сазгер өмірдің шіркін құбылыстарын музыканың құдіретімен ғажайып, айшықты көркем образдар әлеміне қуана айналдыра отырып, осындай тұлғалар галереясын театр сахнасына көшірді. Тыңдаушы күлкіге лайық нәрсеге күле отырып, сонымен бірге музыкалық сахнаның үйлесімділігіне тәнті болады.

Композитор адамның өзіне ғана тән ерекшеліктерін музыка арқылы өрнектей білген, сезімнің дамуын, жан дүниесінің нәзік қимылдарын жеткізе білген. Оның күлкілі опералары әр бөлшектің, кез келген музыкалық құрылғының драмалық тұтастығымен және сахналық сенімділігімен тартады. Олар композитордың оркестрлік және вокалдық жазудағы тамаша шеберлігін, керемет мотивті жұмысын және ойлы аспаптарды бейнеледі. Музыкада нәзік бейнеленген кейіпкерлердің әлеуметтік-психологиялық сипаттамаларының шынайылығы Пашкевичке XVIII ғасырдағы Даргомыжскийдің даңқын қамтамасыз етті. Оның өнері классицизм дәуіріндегі орыс мәдениетінің ең жоғары үлгілеріне жатады.

Н.Заболотная