Трио соната |
Трио соната (Итал. sonate per due stromenti e basso continuo; неміс триосонаты; французша sonate en trio) — ең маңызды аспаптардың бірі. 17-18 ғасырлардағы жанрлар. Ансамбль Т.-лар. әдетте 3 бөліктен тұрады (бұл оның атауының себебі): сопрано тесситураның екі бірдей дауысы (көбінесе скрипка, 17 ғасырдың басында – мырыш, виола да бракчио, 17-18 ғасырдың аяғында – гобой, бойлық. және көлденең флейталар) және бас (виолончель, альт да гамба, кейде фагот, тромбон); шын мәнінде T.-s. 4 орындаушы қатысты, өйткені басс партиясы жеке (бір дауысты) ғана емес, сонымен қатар көпбұрышты орындау үшін бассоконтинуо ретінде де ойластырылған. жалпы-бас жүйесі бойынша аспап (клавесин немесе орган, ерте кезеңде – теорбо, хитаррон). Т.-с. 17 ғасырдың басында бүкіл Италияда пайда болды және басқа Еуропа елдеріне тарады. елдер. Оның шығу тегі вокта кездеседі. және инстр. Кейінгі Қайта өрлеу дәуірінің жанрлары: мадригалдарда, канзонетталарда, канзондарда, рисеркарларда, сондай-ақ алғашқы опералардың риторнеллоларында. Дамудың алғашқы кезеңінде (17 ғ. ортасына дейін) Т.-лар. мысалы, канзона, соната, сифония деген атаулармен өмір сүрген. С.Росси («Sinfonie et Gagliarde», 1607), Дж.Чима («Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4», 1610), М.Нери («Canzone del terzo tuono», 1644). Бұл уақытта жеке композиторлық мәнерлердің алуан түрлілігі ашылады, олар ұсыну түрлерінде де, цикл құрылымы мен оның жеке бөліктерінде де көрінеді. Гомофониялық презентациямен қатар фуга текстурасы кеңінен қолданылады; инстр. партиялар жиі үлкен виртуоздылыққа жетеді (Б. Марини). Цикл сонымен қатар вариацияны қамтиды, оның ішінде остинато, формалар, сондай-ақ жұптар мен би топтары. Т.-с. және шіркеуде кеңінен тарады. музыка; шіркеуде ол көбінесе массаның бөліктерінің алдында орындалды (Kyrie, Introitus) немесе орнына бірте-бірте, offertoria және т.б. Т.-лардың зайырлы (sonata da camera) және шіркеу (sonata da chiesa) сорттарын саралау. Б. Маринимен («Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera» жинағы», 1655) және Г. Легренцимен («Suonate da chiesa e da camera», оп. 2, 1656) болған. . Екі сорт 1703 жылы С.Броссардтың музыкалық сөздігінде жазылған.
Т.-лардың гүлденген кезеңі – 2-ші жартысы. 17 – жалбарыну. 18 ғасыр Осы уақытта шіркеудегі циклдердің ерекшеліктері анықталып, типтелді. және камералық Т.-с. 4 қимылды соната да хиэза циклінің негізі қарқыны, көлемі және презентация түрі бойынша қарама-қайшы бөліктердің жұптық кезектесуі болды (көбінесе схема бойынша баяу – тез – баяу – жылдам). Броссардтың айтуынша, соната да чиеза «әдетте байсалды және керемет қозғалыстан басталады ... содан кейін көңілді және рухты фуга». Қорытындылау. жылдам қарқынмен қозғалыс (3/8, 6/8, 12/8) көбінесе гига сипатында жазылды. Скрипка дауыстарының текстурасы үшін әуезді дыбыстардың имитация алмасуы тән. сөйлемдер мен мотивтер. Соната да камера – би. прелюдиямен немесе «кішкентай сонатамен» ашылатын сюита. Соңғы, төртінші бөлікке джигге қоса, көбінесе гавот пен сарабанда кірді. Сонаталардың түрлері арасында қатаң айырмашылық болған жоқ. Т.-лардың ең көрнекті үлгілері. классикалық кеуектер Г. Витали, Г. Торелли, А. Корелли, Г. Пурселл, Ф. Куперин, Д. Букстехуде, Г. Ф. Гендельге жатады. 2 ғасырдың екінші үштен бір бөлігінде, әсіресе 18-ден кейін дәстүрден алшақтау байқалды. T.-s түрі. Бұл Я.С.Бах, Г.Ф.Гендель, Дж.Леклер, Ф.Е.Бах, Ж.К.Бах, Дж.Тартини, Дж.Перголеси еңбектерінде көбірек байқалады. 1750 бөліктен тұратын циклді, да капо және рондо формаларын қолдану, полифония рөлінің әлсіреуі, циклдің бірінші, жылдам бөлігінде соната белгілерінің қалыптасуы тән. Мангейм мектебінің композиторлары Т.-с. бас-генералсыз Каммертрио немесе Оркестертриоға айналдырылды (Дж. Стамитц, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Париж, 1).
Әдебиеттер тізімі: Асафиев Б., Музыкалық форма процесс ретінде, (М.), 1930, (2-кітаппен бірге), Л., 1971, т. он бір; Ливанова Т., Я.С.Бах кезіндегі керемет композиция, в: Вопросы музыкаология, т. 11, М., 2; Протопопов В., Ричеркар және канзона 1956-2 ғасырлардағы. және олардың эволюциясы, сенб.: Музыкалық форманың сұрақтары, том. 1972, М., 38, б. 47, 54-3; Зейфас Н., Concerto grosso, в: Музыка ғылымының мәселелері, т. 1975, М., 388, б. 91-399, 400-14; Ретраш А., Кейінгі Қайта өрлеу дәуірінің аспаптық музыкасының жанрлары және сонаталар мен сюиталардың қалыптасуы, «Музыка теориясы мен эстетикасының сұрақтары», т. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., Соната бастауында, жинақта: Соната түзілу ерекшеліктері, М., 36 (Гнесиндер атындағы музыкалық-педагогикалық институт. Шығармалар жинағы (ЖОО аралық), 3 шығарылым); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, өз кітабында: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun және C. Ph. E. Бах және Киль, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Шенк, Е., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Ньюман В.С., Барокко дәуіріндегі соната, Чапел Хилл (Н.С.), (1966), 1963; оның, Классикалық дәуірдегі соната, Чапел Хилл (Н.С.), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, «Mf», 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
Барсова И.А
