Триада |

лат. триас, ұрық. Дрейкланг, ағылшын. триада, француз үштік аккорды

1) Үш дыбыстан тұратын аккорд, үштен бір рет орналасады. Т.-ның 4 түрі бар: екі дауыссыз – үлкен (сонымен қатар үлкен, «қатты», trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) және кіші (кіші, «жұмсақ», trias garmonica minor, trias garmonica mollis, imperfecta) және екі диссонантты – жоғарылаған (сонымен қатар «артық», trias superflue, мол) және қысқарған (trias deficiens – «жеткіліксіз»). Дауыссыз T. пропорциялардың қатынасы бойынша бестен бір толық үндестік – арифметикалық (4:5:6, яғни үлкен үшінші + кіші үшінші) және гармоникалық (10:12:15, яғни кіші үшінші +) бөлу нәтижесінде пайда болады. негізгі үшінші). Олардың бірі – мажор – табиғи шкаланың төменгі бөлігіндегі тондарды зерттеумен сәйкес келеді (тондар 1:2:3:4:5:6). 17-19 ғасырларда үстемдік еткен мажор-минор тондық жүйесіндегі аккордтың негізін дауыссыз дыбыстар құрайды. («Гармоникалық триада барлық үндестіктің негізі болып табылады...» деп жазды И.Г. Уолтер). Майор және кіші Т. орталық болып табылады. 2-тараудың элементтері. frets european. аттас музыка. Көбінесе дауыссыз дыбыстар 20 ғасыр музыкасында өз маңызын сақтап қалды. 2 «үйлесімді емес» бөлек тұрыңыз. Т. – ұлғайған (үштен екі үлкеннен) және азайған (екі кішіден). Таза бестік үндестігіне қосылмай, екеуі де тұрақтылықтан айырылған (әсіресе, төмендеген бестіктің диссонансы бар). Музалар. контрпунтальды практикаға сәйкес теория. әріптер бастапқыда полифонияны, соның ішінде Т.-ны интервалдар кешені ретінде қарастырды (мысалы, Т. бестен және үштен екінің қосындысы ретінде). Г.Царлино Т.-ның алғашқы теориясын берді (1558), оларды «гармониялар» деп атады және үлкен және кіші Т.-ны сандық пропорциялар теориясының көмегімен түсіндіреді (жіптердің ұзындықтарында, мажор Т. – гармониялық пропорция 15: 12:10, минор – арифметикалық 6 :5:4). Кейіннен Т. «триада» ретінде белгіленді (триадалар; А. Кирхер бойынша, Т.-триада дыбыс-монада және екі тонды диадамен қатар музыкалық «материяның» үш түрінің бірі). И.Липпиус (1612) және А.Веркмайстер (1686-87) «гармоникалық» деп есептеді. T. Әулие Үшбірлікті бейнелейді. Н.П.Дилецкий (1679) приманың қосарлануымен Т. мысалында дұрыс орналасу (кең немесе жақын) арқылы «конкорданстарды» (консонанстарды) үйретеді; ол Т. бойынша екі күйді анықтайды: ут-ми-сол – «көңілді музыка», ре-фа-ла – «мұңды музыка». Дж.Ф.Рамо «дұрыс» аккордтарды аккордсыз дыбыстары бар комбинациялардан бөліп, негізгі ретінде Т. аккорд түрі. М.Гауптман, А.Оттинген, Х.Риман және З.Карг-Элерт минор Т.-ны мажордың айна инверсиясы (инверсиясы) ретінде түсіндірді (мажор мен минор дуализмінің теориясы); Риман Т.-ның дуализмін унтертондар теориясымен негіздеуге тырысты. Риманның функционалдық теориясында дауыссыз мезгілдік монолитті кешен, модификациялардың барлық түрлерінің негізі ретінде түсініледі.

2) Негізгіні белгілеу. оның инверсияларынан айырмашылығы, бастағы прима бар тертиандық үш дыбысты аккорд түрі.

Әдебиеттер тізімі: Дилецкий Николай, Мусики грамматикасының идеясы, М., 1979; Зарлино Г., Le istitutioni harmonice, Венеция, 1558 (Факсимиледегі музыка және музыкалық әдебиет ескерткіштеріндегі факсимил, 2 серия, Нью-Йорк, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, қайта басылған. Начдрук Хилдешейм, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. фон, Harmoniesystem in duler Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (атауы бойынша: Das dule Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen дер Akkorde, L.-NY, 1893 оның, IX жылы Geschichte дер Musiktheorie. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Хильдесхайм, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Уолтер Дж.Г., Praecepta der musicalischen композициясы (1931), Lpz., 1708 ж.

Ю. Х. Холопов