Транскрипция |
Музыка шарттары

Транскрипция |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар, музыкалық жанрлар

лат. транскрипция, жарық. – қайта жазу

Өз бетінше көркемдік мәні бар музыкалық шығарманы өңдеу, өңдеу. Транскрипцияның екі түрі бар: шығарманы басқа аспапқа бейімдеу (мысалы, вокалдық, скрипкалық, оркестрлік шығарманың фортепианолық транскрипциясы немесе фортепианолық шығарманың вокалдық, скрипкалық, оркестрлік транскрипциясы); түпнұсқада шығарма арналған құралды (дауысты) өзгертпестен ұсынуды өзгерту (үлкен ыңғайлылық немесе үлкен шеберлік мақсатында). Парафразалар кейде қате түрде транскрипция жанрына жатқызылады.

Транскрипцияның ұзақ тарихы бар, шын мәнінде 16-17 ғасырлардағы әртүрлі аспаптарға арналған әндер мен билердің транскрипциясына дейін барады. Транскрипцияның дамуы 18 ғасырда басталды. (Я.С.Бахқа тиесілі Я.А.Рейнкен, А.Вивалди, Г.Телеманн, Б.Марчелло және т.б. шығармаларының, негізінен, клавесинге арналған транскрипциялары). 1-қабатта. 19 ғасырда салон түрінің виртуоздылығымен ерекшеленетін фортепианолық транскрипциялар кең тарады (Ф.Калькбреннер, А.Герц, З.Тальберг, Т.Дёлер, С.Хеллер, А.Л.Хенсельт және т.б. транскрипциялары); Көбінесе олар танымал опера әуендерінің бейімделуі болды.

Фортепианоның техникалық және колористік мүмкіндіктерін ашуда Ф.Листтің көптеген концерттік транскрипциялары (әсіресе Ф. Шуберттің әндері, Н. Паганинидің каприздері және В.А. Моцарттың, Р. Вагнердің операларынан үзінділер) ерекше рөл атқарды. Г.Верди; барлығы 500-ге жуық аранжировка) . Бұл жанрдағы көптеген шығармаларды Листтің ізбасарлары мен ізбасарлары – К.Таусиг (д-моллдағы Бахтың токкатасы мен фугасы, Д-дурдағы Шуберттің «Әскери маршы»), Х.Г.фон Бюлоу, К.Клиндворт, К.Сент жасады. -Саенс, Ф.Бусони, Л.Годовский және т.б.

Бусони мен Годовский - тізімнен кейінгі кезеңдегі фортепианолық транскрипцияның ең үлкен шеберлері; олардың біріншісі Бахтың (токкаталар, хор прелюдиялары және т.б.), Моцарт пен Листтің (Испан рапсодиясы, Паганини капристерінен кейінгі этюдтер), екіншісі 17-18 ғасырлардағы клавесин шығармаларын транскрипциялауымен танымал болды. , Шопен этюдтары мен Штраус вальстері.

Лист (сонымен қатар оның ізбасарлары) өзінің алдындағыларға қарағанда транскрипция жанрына түбегейлі басқаша көзқарас танытты. Бір жағынан ол 1-қабаттағы салон пианистерінің манерасын бұзды. Шығарманың музыкасына еш қатысы жоқ және орындаушының виртуоздық қасиетін көрсетуге арналған транскрипцияларды бос жолдармен толтыру 19 ғасыр; екінші жағынан, жаңа аспапта қарастырылған басқа тәсілдер арқылы транскрипциялау кезінде көркемдік тұтастықтың кейбір тұстарының сөзсіз жоғалуын өтеуді мүмкін және қажет деп есептей отырып, түпнұсқа мәтінді шектен тыс сөзбе-сөз қайта жаңғыртудан да алыстады.

Лист, Бусони, Годовскийдің транскрипцияларында пианистикалық беру, әдетте, музыканың рухы мен мазмұнына сәйкес келеді; сонымен бірге жаңа аспаптың ерекшелігіне байланысты презентацияда әуен мен гармония, ырғақ пен форма, регистрлік және дауыстық жетекші және т.б. бөлшектердің әртүрлі өзгерістеріне жол беріледі (жарқын идея). бұл сол Паганини капризінің транскрипциясын салыстыру арқылы берілген – Шуман мен Листтің E-dur No 9).

Скрипка транскрипциясының көрнекті шебері Ф.Крейслер болды (В.А. Моцарт, Шуберт, Шуман және т.б. пьесаларды өңдеу).

Транскрипцияның сирек түрі - оркестрлік (мысалы, Мусоргский-Равельдің көрмедегі суреттері).

Транскрипция жанры, негізінен фортепиано, орыс тілінде (А.Л. Гурилев, А.И. Дюбюк, А.С. Даргомыжский, М.А. Балакирев, А.Г. Рубинштейн, С.В. Рахманинов) және кеңестік музыкада (А.Д.Каменский, И.И. Михновский, С.Е.Файнберг, Д.Б.Кабалевский, Г.Р. Гинзбург, Н.Е.Перельман). , Т.П. Николаева және т.б.).

Транскрипцияның үздік үлгілері («Орман патшасы» Шуберт-Лист, «Шакон» Бах-Бусони және т.б.) тұрақты көркемдік құндылыққа ие; дегенмен, әртүрлі виртуоздар жасаған төмен дәрежелі транскрипциялардың көптігі бұл жанрдың беделін түсіріп, көптеген орындаушылардың репертуарынан жойылып кетуіне әкелді.

Әдебиеттер тізімі: Фортепианолық транскрипция мектебі, комп. Коган GM, т. 1-6, М., 1970-78; Бусони Ф., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Триест, 1907, Висбаден, 1954 ж.

Г.М. Коган

пікір қалдыру