Тоти Дал Монте (Тоти Дал Монте) |

Тоти Дал Монте

Тоти Дал Монте (шын аты – Антониетта Менегелли) 27 жылы 1893 маусымда Мольиано Венето қаласында дүниеге келген. «Менің көркем есімім – Тоти Дал Монте – Гольдонидің сөзімен айтқанда, «қулық өнертабыстың» жемісі емес еді, бірақ ол маған тиесілі, деп жазды әнші кейін. «Тоти - Антониеттің кішірейткіші, менің отбасым мені бала кезімнен осылай атайтын. Даль Монте – «асыл венециандық отбасынан» шыққан әжемнің (анам жағында) тегі. Тоти Даль Монте деген есімді опера сахнасына алғаш шыққан күннен кездейсоқ, кенет екпіннің әсерінен алдым.

Оның әкесі мектеп мұғалімі және губерниялық оркестрдің жетекшісі болды. Оның жетекшілігімен Тоти бес жасынан бастап фортепианода ойнады. Музыка теориясының негіздерімен танысқан ол тоғыз жасында Шуберт пен Шуманның қарапайым романстары мен әндерін орындады.

Көп ұзамай отбасы Венецияға көшті. Жас Тоти Масканидің «Ауылдық құрмет» және Пуччинидің Пагляччи әндерін алғаш естіген «Фемис» опера театрына бара бастады. Үйде спектакльден кейін ол таң атқанша сүйікті ариялары мен операларынан үзінділерді орындайтын.

Дегенмен, Тоти Венеция консерваториясына пианист ретінде түсіп, Ферруччо Бусонидің шәкірті Маэстро Тальяпьетромен бірге оқиды. Ал консерваторияны бітіріп жатқанда оң қолын жарақаттап алмағанда – сіңірі үзіліп кетсе, тағдыры қалай боларын кім білсін. Бұл оны «бел-канто патшайымы» Барбара Маркизиоға әкелді.

«Барбара Маркизио! - деп еске алады Дал Монте. «Ол мені шексіз сүйіспеншілікпен дыбыстың дұрыс шығарылуын, айқын фраза, речитативті, бейненің көркемдік өрнектеуін, ешбір үзіндіде қиындықтарды білмейтін вокалдық техниканы үйретті. Бірақ орындаудың жетілдірілуіне жету үшін қанша таразы, арпеджио, легато және стаккато ән айту керек еді!

Жартылай тон таразылары Барбара Маркизионың сүйікті оқыту құралы болды. Ол мені бір демде екі октаваны төмен және жоғары көтеруге мәжбүр етті. Сыныпта ол әрқашан сабырлы, сабырлы, бәрін қарапайым және дәлелді түрде түсіндірді, ашулы сөгістерді өте сирек қолданды.

Маркизиомен күнделікті сабақтар, жас әнші жұмыс істейтін үлкен тілек пен табандылық керемет нәтиже береді. 1915 жылдың жазында Тоти алғаш рет ашық концертте өнер көрсетті, ал 1916 жылдың қаңтарында ол Миланның Ла Скала театрымен күніне он лир мөлшерінде аз ғана сыйақы алу үшін өзінің алғашқы келісімшартына қол қойды.

«Сосын премьера күні келді», - деп жазады әнші өзінің «Әлемдегі дауыс» кітабында. Сахнада да, киім ауыстыратын бөлмелерде де қызба толқу биледі. Аудиториядағы әр орынды толтырған талғампаз көрермен шымылдығының ашылуын тағатсыздана күтті; Маэстро Маринузци қобалжып, қатты қобалжыған әншілерді жігерлендірді. Ал мен, мен... айналадан ештеңе көрмедім және естімедім; ақ көйлек киген, аққұба шашты… серіктестерімнің көмегімен жасалған, мен өзім сұлулықтың үлгісі болып көріндім.

Ақыры сахнаға шықтық; Мен бәрінен кішкентай болдым. Мен залдың қараңғы тұңғиығына бақырайып көзіммен қараймын, керек сәтте кіремін, бірақ маған дауыс менікі емес сияқты. Оның үстіне бұл жағымсыз тосынсый болды. Күңшілермен бірге сарайдың баспалдақтарымен жүгіріп келе жатып, мен тым ұзын көйлегіме шатасып қалып, тіземді қатты соғып құладым. Мен қатты ауырсынуды сезіндім, бірақ бірден секірдім. «Мүмкін ешкім ештеңе байқамаған шығар?» Көңілім көтерілді, сосын құдайға шүкір, акт бітті.

Қол шапалақтау басылып, әртістер қойылым беруді тоқтатқанда, серіктестерім мені қоршап алып, жұбата бастады. Менің көзімнен жас ағып кетуге дайын еді, мен әлемдегі ең бейшара әйел болып көрінетінмін. Ванда Феррарио маған келіп:

«Жылама, Тоти... Есіңізде болсын... Сіз премьерада құлап қалдыңыз, сондықтан сәттілік күтіңіз!»

«Ла Скала» сахнасында «Франческа да Римини» қойылымы музыкалық өмірдегі ұмытылмас оқиға болды. Газет беттерінде спектакль туралы қызу пікірлер жазылды. Бірнеше басылымдар жас дебютантты да атап өтті. «Stage Arts» газеті: «Тоти Дал Монте – біздің театрдың келешегі зор әншілерінің бірі», «Музыкалық-драмалық шолу» былай деп жазды: «Ақшақар рөліндегі Тоти Дал Монте сымбатқа толы, оның шырынды тембрі бар. дауыс және ерекше стиль сезімі ».

Тоти Дал Монте өнерінің басынан бастап Италияға гастрольдік сапармен шығып, әртүрлі театрларда өнер көрсетті. 1917 жылы ол Флоренцияда Перголезидің «Стабат матер» әнінде жеке партияны орындады. Сол жылдың мамыр айында Тоти Генуяда Паганини театрында Доницеттидің «Дон Паскуале» операсында үш рет ән шырқады, оның пікірінше, ол өзінің алғашқы үлкен табысына қол жеткізді.

Генуядан кейін Рикорди қоғамы оны Пуччинидің «Қарлығаштар» операсында өнер көрсетуге шақырды. Миландағы Политеама театрында Вердидің «Un ballo in maschera» және «Риголетто» операларында жаңа спектакльдер қойылды. Осыдан кейін Палермода Тоти Риголеттода Джилда рөлін сомдап, Масканидің Лодолеттасының премьерасына қатысты.

Сицилиядан Миланға оралған Дал Монте әйгілі «Chandelier del Ritratto» салонында ән айтады. Ол Россини (Севильдік шаштараз және Уильям Телл) және Бизенің («Жемчужина балықшылары») операларынан арияларды орындады. Бұл концерттер әртіс үшін дирижер Артуро Тосканинимен танысуының арқасында есте қалады.

«Бұл кездесу әншінің болашақ тағдыры үшін үлкен маңызға ие болды. 1919 жылдың басында Тосканини басқарған оркестр Туринде алғаш рет Бетховеннің тоғызыншы симфониясын орындады. Тоти Дал Монте бұл концертке тенор Ди Джованни, басс Лузикар және меццо-сопрано Бергамаскомен бірге қатысты. 1921 жылы наурызда әнші Латын Америкасының Буэнос-Айрес, Рио-де-Жанейро, Сан-Паоло, Розарио, Монтевидео қалаларына гастрольдік сапармен келуге келісім-шартқа отырды.

Осы алғашқы үлкен және сәтті турдың ортасында Тоти Дал Монте Тосканиниден 1921/22 маусымына арналған Ла Скала репертуарына енгізілген Риголеттоның жаңа қойылымына қатысу ұсынысымен жеделхат алды. Бір аптадан кейін Тоти Дал Монте Миланда болды және ұлы дирижердің жетекшілігімен Джилда бейнесін жасауда тынымсыз және қажырлы жұмысты бастады. 1921 жылдың жазында Тосканини қойған «Риголеттоның» премьерасы әлемдік музыка өнерінің қазынасына мәңгілікке енді. Тоти Дал Монте бұл спектакльде сүйіспеншілік пен азап шегетін қыздың сезімдерінің нәзік реңктерін жеткізе алатын тазалық пен сымбаттылығымен баурап алатын Джилда бейнесін жасады. Даусының әдемілігі, сөз еркіндігі мен вокалдық шеберлігінің ұштасуы оның қазірдің өзінде кемелденген шебер екенін айғақтайды.

Риголеттоның жетістігіне риза болған Тосканини содан кейін Доницеттидің Люсия ди Ламмермурын Дал Монтемен бірге сахналады. Және бұл өндіріс салтанатты болды ... «

1924 жылы желтоқсанда Даль Монте Нью-Йоркте, Метрополитен операсында сәтті ән айтты. АҚШ-та сәтті болған сияқты, ол Чикаго, Бостон, Индианаполис, Вашингтон, Кливленд және Сан-Францискода өнер көрсетті.

Даль Монтенің атағы тез арада Италиядан тысқары жерлерге тарады. Ол барлық құрлықтарды аралап, өткен ғасырдың ең таңдаулы әншілері: Э.Карузо, Б.Джигли, Т.Скипа, К.Галеффи, Т.Руффо, Э.Пинза, Ф.Шаляпин, Г.Безанзонимен бірге өнер көрсетті. Даль Монте әлемнің ең үздік опера театрларының сахналарында отыз жылдан астам қойылымдар барысында Люсия, Джилда, Розина және басқалар сияқты көптеген есте қалатын бейнелерді жасай алды.

Оның ең жақсы рөлдерінің бірі, суретші Вердидің «Травиатасындағы Виолетта» рөлін қарастырды:

«1935 жылы сөйлеген сөздерімді еске түсіре отырып, мен Ослоны атап өттім. Бұл менің өнер жолындағы өте маңызды кезең болды. Дәл осы жерде, Норвегияның көркем астанасында мен «Травиатадағы» Виолеттаның партиясын алғаш орындадым.

Бүкіл әлемді қозғаған қайғылы махаббат хикаясы – азап шеккен әйелдің адамдық бейнесі мені бей-жай қалдыра алмады. Айналада бейтаныс адамдар бар деу артық, жалғыздықтың езілген сезімі. Бірақ қазір менде үміт оянды және ол бірден менің жанымда оңайырақ болды ...

Менің тамаша дебютімнің жаңғырығы Италияға жетті, көп ұзамай итальяндық радио Ослодан «Травиата» спектаклінің үшінші қойылымының жазбасын жібере алды. Дирижер театрдың сирек білгірі және шабытты музыкант Добровейн болды. Сынақ шынымен де өте қиын болды, оның үстіне сырттай қарағанда бойым қысқа болғандықтан сахнада аса әсерлі көрінген жоқпын. Бірақ мен талмай еңбек еттім және жетістікке жеттім ...

1935 жылдан бері Виолетта бөлігі менің репертуарымда негізгі орындардың бірін иеленді, мен өте ауыр «қарсыластармен» оңай емес жекпе-жекке төтеп беруге тура келді.

Сол жылдардағы ең танымал Виолетталар Клаудия Муцио, Мария Канилла, Джилда Далла Ризца және Лукреция Бори болды. Өнерімді бағалап, салыстыру, әрине, мен үшін емес. Бірақ «Травиата» маған «Люсия», «Риголетто», «Севильдік шаштараз», «Ла Соннамбула», «Лоделетта» және басқалардан кем табыс әкелді деп сеніммен айта аламын.

Норвегиялық триумф Вердидің осы операсының итальяндық премьерасында қайталанды. Бұл 9 жылы 1936 қаңтарда «Сан-Карло» неаполитандық театрында өтті... Театрда Пьемонт ханзадасы, графиня д'Аоста және сыншы Паннеин болды, бұл көптеген музыканттар мен әншілердің жүрегіндегі нағыз тікенді. Бірақ бәрі тамаша өтті. Бірінші актінің соңындағы дүбірлі ду қол шапалақтаудан кейін көрермендердің ықыласы арта түсті. Екінші және үшінші бөлімдерде мен Виолеттаның сезімдерінің барлық пафосын, оның махаббаттағы шексіз жанқиярлығын, әділетсіз қорлау мен сөзсіз өлімнен кейінгі ең терең түңілуді, таңданысын жеткізе алдым. және көрермендердің ынта-ықыласы шексіз болды және мені қатты тебірентті.

Дал Монте Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде өнер көрсетуді жалғастырды. Оның айтуынша, ол 1940-1942 жылдары «тас пен қатты жердің арасында болды және Берлинде, Лейпцигте, Гамбургте, Венада алдын ала келісілген концерттерден бас тарта алмады».

Бірінші мүмкіндікте суретші Англияға келіп, Лондондағы концертте көрермендерді музыканың сиқырлы күші барған сайын баурап алатынын сезгенде, шын қуантты. Ағылшынның басқа қалаларында оны дәл солай жылы қабылдады.

Көп ұзамай ол Швейцарияға, Францияға, Бельгияға тағы бір гастрольдік сапарға шықты. Италияға оралып, ол көптеген операларда ән айтты, бірақ көбінесе «Севильдік шаштаразда».

1948 жылы Оңтүстік Америкаға гастрольдік сапарынан кейін әнші опера сахнасынан кетеді. Кейде ол драмалық актриса ретінде әрекет етеді. Ол көп уақытын сабақ беруге арнайды. Даль Монте орыс тіліне аударылған «Әлемдегі дауыс» кітабын жазды.

Тоти Дал Монте 26 жылы 1975 қаңтарда қайтыс болды.