Тақырып айналымы |
Тақырыпты ауыстыру – қарсы қозғалыс, инверсия (латынша inversio, итальянша moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, французша реверсмент, немісше die Umkehrung, die Gegenbewegung) – көп дауысты. белгілі бір өзгермейтін дыбыстан оның интервалдарын қарама-қарсы бағытта ойнатудан тұратын тақырыпты түрлендіру әдістемесі: тақырыптың негізгі (алға) қозғалысында жоғары қарай қозғалысы (лат. motus rectus) кері қозғалыста (лат. motus) contrarius) бірдей аралықта төмен жылжуға сәйкес келеді (және керісінше). Негізгі және инверттелген нұсқалардағы тақырыпқа ортақ өзгермейтін дыбысты кері айналу осі деп атайды; негізінен кез келген кезең ол ретінде қызмет ете алады. Мажор-минор тондық жүйеде екі варианттың да функционалдық ұқсастығын сақтау үшін әдетте үшінші дәреже айналым осі қызметін атқарады; қатаң стильде (14-16 ғасырлар) табиғи диатоникалық. перделерді ауыстыру жиі тритон дыбыстарының бірдей орналасуын қамтамасыз ететін төмендеген триаданың үштен бірінде орындалады:
Дж.С.Бах. Фуга өнері, контрпункт XIII.
Палестрина. Канондық масса, Бенедикт.
Хромасы бар тақырыптарда. О. қозғалысы т. мүмкіндігінше интервалдардың сапалық мәні сақталатындай етіп жүзеге асырылады – бұл кері және тура қозғалыстың экспрессивтілігінде үлкен ұқсастықты қамтамасыз етеді:
Дж.С.Бах. Жақсы мінезді клавьер, 1-том, Fugue fis-moll.
Техн. қарапайымдылық пен көркемдік. Тақырыпты таралым арқылы жаңартудың тиімділігі бұл әдістемені, әсіресе монотематикалық жұмыстарда жиі және әртүрлі қолдануды анықтады. Фуганың инверттелген жауабы бар түрлері бар (неміс Геген-Фуге – И.С. Бах, Фуга өнерін қараңыз, № 5, 6, 7) және инверттелген риспосты бар канон (В.А.Моцарт, c-moll квинтеті, минует); апелляция фуга интермедияларында қолданылады (Бах, The Well-Tempered Clavier, 1-том, c-moll-дағы фуга); айналымдағы тақырып тікелей қозғалыста тақырыбы бар стретта бере алады (Моцарт, г-моллдағы фуга, К.-В. 401); кейде олар бір-біріне сәйкес келеді (Моцарт, fugue c-moll, K.-V., 426). Көбінесе композициялардың үлкен бөлімдері O. т. (Бах, Жақсы мінезді клавьер; 1 том, фуга Г-дур, қарсы экспозиция; гиганың 2-ші бөлімі) және тіпті тұтас формалар (Бах, Фуга өнері, № 12, 13; Р.К. Щедрин, Полифониялық дәптер. , № 7, 9). О.т комбинациясы. басқа түрлендіру әдістерімен әсіресе 20 ғасыр музыкасында кең таралған. (П. Хиндемит, «Ludus tonalis», қараңыз. прелюдия және постлюдия), атап айтқанда, сериялық техниканы қолдану арқылы жазылған («Дж.Ф. Стравинский, «Агон», Қарапайым бұтақ). Вариация және даму құралы ретінде үндеу полифониялық емес қолданылады. музыка (С.С. Прокофьев, «Ромео мен Джульетта» балетінен «Джульетта-қыз»), көбінесе тікелей қозғалыстағы тақырыппен үйлеседі (П.И. Чайковский, 6-симфония, 2-бөлім, 17-24 том; С.С. Прокофьев, 4-соната). , 2 бөлім, 25-28 томдар).
Әдебиеттер тізімі: Золотарев В.А., Фуга. Практикалық оқуға нұсқаулық, М., 1932, 1965, 13-бөлім, Скребков С.С., Полифониялық талдау, М. – Л., 1940, 1-бөлім, § 4; өзінің, Полифония оқулығы, 1-2 бөлімдер, М. – Л., 1951, М., 1965, § 11; Танеев С.И., Қатаң жазудың жылжымалы контрпункт, М., 1959, б. 7-14; Богатырев С.С., Реверсивті контрпункт, М., 1960; Григорьев С.С., Мюллер Т.Ф., Полифония оқулығы, М., 1961, 1969, § 44; Дмитриев А.Н., Полифония формалау факторы ретінде, Л., 1962, т. 3; Ю. Н.Тюлин, Контрпункт өнері, М., 1964, т. 3.
В.П. Фрайонов
