Тон |

Неміс тоны – дыбыс, грек тілінен. тонос, жарық. – шиеленіс, шиеленіс

Музыка теориясында кеңінен қолданылатын негізгі ұғымдардың бірі.

1) Музыкада. акустика – периодты түрде қалыптасатын дыбыс спектрінің бөлігі. тербелмелі қозғалыстар: ішінара Т., аликвот Т., овертондық («астар» деген термин бар), таза немесе синусоидалы, Т.; дыбыстардың өзара әрекеттесуі кезінде комбинациялық Т., Т. сәйкестіктері туындайды. Ол негізгіден тұратын мюзиклдің дыбысынан ерекшеленеді. тондар мен овертондар, ал шуылдан – анық емес тонды дыбыс, то-ры периодты емес. тербелмелі қозғалыстар. Т. регистрге (төмен Т. күңгірт, күңгірт; жоғарылары ашық, жылтыр) және қаттылыққа (өте жоғары дыбыс кезінде Т. дыбысы өзгереді, себебі бұрмалануларға байланысты) байланысты дыбыс биіктігіне, дыбыс деңгейіне және тембріне ие. есту мүшесінің сыртқы анализаторы арқылы өту кезінде тербелмелі қозғалыстар түрінде субъективті тондар пайда болады). T. дыбыс жиілігі генераторымен жасалуы мүмкін; мұндай Т. электромузыкада кеңінен қолданылады. дыбыс синтезіне арналған аспаптар.

2) Интервал, дыбыс биіктігінің арақатынасының өлшемі: таза баптауда – жиілік қатынасы 9/8, 204 центке тең үлкен бүтін Т. және жиілік қатынасы 10/9, кіші бүтін Т. 182 цент; біркелкі шыңдалған шкалада – 1/6 октава, тұтас Т., 200 центке тең; диатоникалық гаммада – жарты тонмен қатар іргелес қадамдар арасындағы қатынас (туынды терминдер – тритон, үшінші тон, ширек тон, тұтас тондық шкала, тондық-жартылай тондық шкала, он екі тонды музыка және т.б.).

3) Музалардың функционалды элементі ретінде музыкалық дыбыспен бірдей. жүйелер: шкала дәрежесі, режим, шкала (негізгі тон – тоникалық; доминантты, субдоминантты, кіріспе, медианалық тон); аккорд дыбысы (негізгі, үшінші, бесінші, т.б.), аккордсыз дыбыстар (ұстау, көмекші, өту Т.); әуеннің элементі (бастапқы, қорытынды, шарықтау және т.б. Т.). Туынды терминдер – тональность, политональность, тонус, т.б. Т. – тональдықтың ескірген атауы.

4) деп аталатында. шіркеу режимдері (Ортағасырлық режимдерді қараңыз) режимді белгілеу (мысалы, I тон, III тон, VIII тон).

5) Мейстерсингерлердің декомпта ән айтудың әуен-моделі бар. мәтіндер (мысалы, Г. Сакстың «Күміс тон» әуені).

6) Дыбыс туралы жалпы әсердің субъективті кіріктірілген көрінісі: дыбыстың реңктері, сипаты; жоғары интонация, дауыс сапасы, аспап, орындалатын дыбыс бірдей (таза, шын, жалған, мәнерлі, толық, шала Т. т.б.).

Әдебиеттер тізімі: Яворский Б.Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, 1-3 бөлімдер, М., 1908; Асафиев Б.В., Концерттерге арналған нұсқаулық, т. 1, П., 1919, М., 1978; Тюлин Ю. Н., Гармония ілімі, т. 1 – Гармонияның негізгі мәселелері, (М.-Л.), 1937, түзетілді. және қосу., М., 1966; Теплов Б.М., Музыкалық қабілеттер психологиясы, М.-Л., 1947; Музыкалық акустика (бас редактор Н.А. Гарбузов), М., 1954; Способин IV, Музыканың элементарлық теориясы, М., 1964; Володин А.А., Электрондық музыкалық аспаптар, М., 1970; Назайкинский Е.В., Музыкалық қабылдау психологиясы туралы, М., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (орысша аударма – Riemann G., the point of music of music, акустика). М., 1921); Курт Э., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Берн, 1898, 1917

Ю. N. Rags