Тито Гобби (Тито Гобби) |

Тито Гобби

Заманымыздың көрнекті әншісі Тито Гоббидің есімі Италияның музыкалық мәдениеті тарихындағы көптеген жарқын беттермен байланысты. Оның керемет диапазонды, тембр сұлулығымен сирек кездесетін дауысы болды. Ол вокалдық техниканы жетік меңгерген, бұл оның шеберліктің шыңына шығуына мүмкіндік берді.

«Дауыс, егер сіз оны қалай қолдану керектігін білсеңіз, ең үлкен күш», - дейді Гобби. «Маған сеніңіз, менің бұл мәлімдемем өз-өзіме мас болу немесе шектен тыс мақтанудың нәтижесі емес. Екінші дүниежүзілік соғыстың аяғында дүниенің түкпір-түкпірінен байғұстар жиналатын госпитальдарда жаралыларға арнап ән шырқайтынмын. Сосын бір күні бір жігіт – ол өте нашар еді – сыбырлап маған «Аве Мария» әнін айтуымды өтінді.

Бұл бейшара үйден жырақта болғандықтан жас, көңілі түсіп, жалғыз болды. Мен оның төсегіне отырдым да, оның қолынан ұстап, «Аве Мария» әнін айттым. Мен ән айтып жүргенімде, ол күлімсіреп қайтыс болды.

Тито Гобби 24 жылы 1913 қазанда Альпі тауының етегіндегі Бассано-дель-Граппа қаласында дүниеге келген. Оның әкесі ескі Мантуа отбасынан шыққан, ал анасы Энрика Вайс австриялық отбасынан шыққан. Мектепті бітіргеннен кейін Тито Падуа университетіне түсіп, заңгер мамандығына дайындалады. Дегенмен, күшті, керемет дауыстың дамуымен жас жігіт музыкалық білім алуды шешеді. Заңнан шығып, ол Римде сол кездегі атақты тенор Джулио Кримиден вокалдан сабақ ала бастайды. Кримидің үйінде Тито көрнекті итальяндық музыкатанушы Раффаэло де Ренсистің қызы дарынды пианист Тильдамен танысып, көп ұзамай оған үйленді.

«1936 жылы мен компримано ретінде өнер көрсете бастадым (кіші рөлдерді орындаушы. – Шамамен авт.); Орындаушылардың бірі ауырып қалса, оны бірден ауыстыруға дайын болу үшін бір мезгілде бірнеше рөлді үйренуге тура келді. Апта бойы бітпейтін репетициялар маған рөлдің мәніне енуге, оған жеткілікті сенімділікке ие болуға мүмкіндік берді, сондықтан мен үшін мүлдем ауыртпалық болмады. Сахнаға әрқашан күтпеген жерден шығу мүмкіндігі өте ұнамды болды, әсіресе мұндай кенеттен болатын тәуекел сол кезде Римдегі Реал театрында көптеген тамаша оқытушылардың баға жетпес көмегі мен жомарт қолдауының арқасында барынша азайтылды. серіктестер.

Кішкентай рөлдер деп аталатындар көп қиындықты жасырды. Олар әдетте әртүрлі әрекеттердің айналасында шашыраңқы бірнеше сөз тіркесінен тұрады, бірақ сонымен бірге оларда көптеген тұзақтар жасырылады. Мен олардан қорқатын жалғыз емеспін...»

1937 жылы Гобби Римдегі Адриано театрында «Травиата» операсында Жермонт Әке ретінде дебют жасады. Жас әншінің музыкалық талантын елордалық театр баспасөзі атап өтті.

1938 жылы Венадағы халықаралық вокалшылар байқауында жеңіске жеткен Гобби Миландағы Ла Скала театрының жанындағы мектептің стипендиаты болды. Гоббидің атақты театрдағы шынайы дебюті 1941 жылы наурызда Умберто Джорданоның Федора театрында өтті және айтарлықтай сәтті болды. Бұл жетістік бір жылдан кейін Доницеттидің «L'elisir d'amore» фильміндегі Белкор рөлінде бекітілді. Бұл спектакльдер, сондай-ақ Вердидің «Фальстафындағы» партиялардың орындалуы Гоббиді итальяндық вокал өнеріндегі көрнекті құбылыс туралы айтуға мәжбүр етті. Тито Италиядағы әртүрлі театрларда көптеген келісімдер алады. Ол алғашқы жазбаларды жасайды, сонымен қатар фильмдерге түседі. Болашақта әнші елуден астам опералардың толық жазбасын жасайды.

С.Бельза былай деп жазады: «...Тито Гобби табиғатынан керемет вокалды ғана емес, сонымен қатар актерлік шеберлікке, темпераментке, реинкарнацияның таңғажайып сыйына ие болды, бұл оған мәнерлі және есте қаларлық музыкалық сахналық бейнелерді жасауға мүмкіндік берді. Бұл әнші-актерді жиырмадан астам фильмге түсуге шақырған режиссерлерді ерекше тартымды етті. Сонау 1937 жылы ол Луи Тренкердің «Кондоттиери» фильмінде экранға шықты. Соғыс аяқталғаннан кейін көп ұзамай Марио Коста өзінің қатысуымен бірінші толық метражды опералық фильмді түсіре бастады - Севильялық шаштараз.

Гобби есіне алады:

«Жақында мен 1947 жылы осы опера бойынша түсірілген фильмді тағы да көрдім. Оның басты бөлігін айтамын. Мен бәрін жаңадан бастан өткердім, маған фильм сол кездегіден де қатты ұнады. Ол басқа әлемге тиесілі, алыс және жоғалған, бірақ қайтарымсыз деп үміттенеміз. Мен жас кезімде «Шаштаразды» оның ырғағының теңдесі жоқ өзгерістерімен танысқанда қалай ләззат алдым, музыканың байлығы мен жарқырағанына қалайша тәнті болдым! Сирек кездесетін опера маған рухани жақын болды.

1941 жылдан 1943 жылға дейін Маэстро Риччи екеуміз бұл рөлде күнделікті дерлік жұмыс істедік. Кенеттен Рим операсы мені «Шаштараздың» премьерасына шақырады; Әрине, мен бұл шақырудан бас тарта алмадым. Бірақ, мен оны мақтанышпен еске аламын, мен кешіктіруді сұрауға күш алдым. Өйткені, шындап дайындалу, өзіне деген сенімділікті сезіну үшін уақыт керек екенін білдім. Содан кейін театр режиссерлері суретшіні жетілдіру туралы әлі де ойланатын; премьераны кейінге қалдыруға ықыласпен келісті, мен 1944 жылы ақпанда алғаш рет «Шаштаразды» шырқадым.

Мен үшін бұл маңызды қадам болды. Мен айтарлықтай жетістікке жеттім, дауыс тазалығы мен әннің жандылығы үшін мені мақтады.

Кейінірек Гобби тағы да Костадан алынып тасталады - Леонкаваллоның операсына негізделген «Пагляччиде». Тито бірден үш бөлімді орындады: Пролог, Тонио және Сильвио.

1947 жылы Гобби Берлиоздың «Фаусттың қарғысы» спектаклінің сахналық нұсқасындағы Мефистофельдің бөлігімен маусымды сәтті ашты. Көптеген шетелдік турлар басталды, бұл Гоббидің атағын нығайта түсті. Сол жылы әншіні Стокгольм мен Лондон қызу қошеметпен қарсы алды. 1950 жылы ол Ла Скала опералық компаниясының құрамында Лондонға оралды және Ковент-Гарден сахнасында L'elisir d'amore операларында, сондай-ақ Фальстафф, Сицилиялық Весперс және Вердидің Отелло операларында өнер көрсетті.

Кейінірек Марио Дель Монако өзінің ең көрнекті әріптестерінің тізімін келтіре отырып, Гоббиді «керемет Яго және ең жақсы әнші-актер» деп атайды. Ал сол кезде Вердидің үш операсындағы басты рөлдерді сомдағаны үшін Гобби сол кезде Ковент-Гарденде өнер көрсеткен ең тамаша баритондардың бірі ретінде арнайы сыйлықпен марапатталды.

50-жылдардың ортасы әншінің ең жоғары шығармашылық өрлеу кезеңі болды. Әлемдегі ең ірі опера театрлары оған келісімшарттар ұсынады. Гобби, атап айтқанда, Стокгольм, Лиссабон, Нью-Йорк, Чикаго, Сан-Франциско қалаларында ән айтады.

1952 жылы Тито Зальцбург фестивалінде ән айтады; ол Моцарттың аттас операсындағы теңдесі жоқ Дон Джованни ретінде бірауыздан танылды. 1958 жылы Гобби Лондондағы Ковент-Гарден театрында Дон Карлостың қойылымына қатысты. Родригоның партиясын орындаған әнші сыншылардың ең жақсы пікірлерін алды.

1964 жылы Франко Зеффирелли Гобби мен Мария Калласты шақырып, Ковент-Гарденде Тоска қойды.

Гобби былай деп жазады: «Ковент-Гарден театры ақылсыз шиеленіс пен қорқынышта өмір сүрді: егер Каллас соңғы сәтте өнер көрсетуден бас тартса ше? Оның менеджері Сандер Горлинскидің басқа ештеңеге уақыты болмады. Барлық жаттығуларға рұқсат етілмеген адамдардың қатысуына қатаң тыйым салынады. Газеттер бәрі жақсы болып жатқанын растайтын қысқа есептермен шектелді ...

21 жылдың 1964 қаңтары. Міне, сол ұмытылмас қойылымды келесі күні таңертең күнделігіне әйелім Тильда жазған:

«Қандай тамаша кеш! Өмірімде бірінші рет «Висси д'арте» ариясы қошеметке бөленбегенімен, тамаша қойылым. (Менің пікірімше, көрермендер бұл спектакльге тәнті болғаны сонша, олар әрекетті орынсыз қол шапалақтаумен тоқтатуға батылы жетпеді. – Тито Гобби.) Екінші акт керемет: опера өнерінің екі алыбы бір-біріне тағзым етті. сыпайы қарсыластар сияқты перде. Толассыз қошеметтен кейін көрермендер сахна төріне көтерілді. Мен ұстамды британдықтардың қалай есінен танып қалғанын көрдім: олар пиджактарын, галстуктарын шешіп тастады, тағы нені Құдай біледі және оларды шарасыз қол бұлғады. Тито қайталанбас болды және екеуінің реакциялары ерекше дәлдікпен ерекшеленді. Әрине, Мария Тосканың әдеттегі бейнесін мұқият шайқады, оған әлдеқайда адамгершілік пен ашықтық берді. Бірақ мұны тек ол жасай алады. Кімде-кім одан үлгі алуға батылы баратын болса, мен ескертемін: сақ болыңыз!

Сенсациялық спектакльді кейінірек Парижде және Нью-Йоркте сол актерлік құрам қайталады, содан кейін құдайлық примадонна опера сахнасынан ұзақ уақыт кетті.

Әншінің репертуары керемет болды. Гобби барлық дәуірлер мен стильдердің жүзден астам түрлі бөліктерін ән айтты. «Әлемдік опера репертуарының бүкіл эмоционалды және психологиялық спектрі оған бағынады», - деп атап өтті сыншылар.

«Оның Верди операларындағы басты рөлдерді орындауы ерекше драмалық болды, - деп жазады Л. Лэндман, - аталғандардан басқа Макбет, Саймон Бокканегра, Ренато, Риголетто, Жермонт, Амонасро. Пуччини операларының күрделі реалистік және қатыгез бейнелері әншіге жақын: Джанни Шикки, Скарпия, Р.Леонкаваллоның, П.Масканьидің, Ф.Силеяның веристтік операларының кейіпкерлері, Россинидің «Фигаросының» жарқыраған юморы мен асыл маңызы. «Уильям Тел».

Тито Гобби - тамаша ансамбль ойыншысы. Ғасырдың ең ірі опералық қойылымдарына қатысып, Мария Каллас, Марио Дель Монако, Элизабет Шварцкопф, дирижерлер А.Тосканини, В.Фуртванглер, Г.Каражан сияқты заманауи көрнекті орындаушылармен бірнеше рет өнер көрсетті. Опера партияларын жақсы білу, динамиканы жақсы тарата білу және серіктесті мұқият тыңдау оған ансамбльдік ән айтуда сирек бірлікке қол жеткізуге мүмкіндік берді. Калласпен бірге әнші Тосканы екі рет, Марио Дель Монако - Отелломен бірге екі рет жазды. Ол көптеген теле және кино операларына, көрнекті композиторлардың өмірбаяндарынан фильмге түсіруге қатысты. Тито Гоббидің жазбалары, сондай-ақ оның қатысуымен түсірілген фильмдер вокал өнерін сүйетіндер арасында үлкен жетістік болып табылады. Жазбаларда әнші концерттік рөлде де көрінеді, бұл оның музыкалық қызығушылықтарының кеңдігін бағалауға мүмкіндік береді. Гоббидің камералық репертуарында XNUMX-XNUMX ғасырлардағы ескі шеберлер Дж.Кариссими, Дж.Каччини, А.Страделла, Дж.Перголеси музыкасына үлкен орын берілген. Ол неаполитандық әндерді өз еркімен және көп жазады.

60-жылдардың басында Гобби режиссураға бет бұрды. Сонымен бірге ол белсенді концерттік қызметін жалғастыруда. 1970 жылы Гобби Калласпен бірге Кеңес Одағына П.И.Чайковский атындағы IV халықаралық байқаудың қонағы ретінде келеді.

Көптеген жылдар бойы ең танымал әншілермен өнер көрсетіп, көрнекті музыка қайраткерлерімен кездескен Гобби қызықты деректі материал жинады. Әншінің «Менің өмірім» және «Итальяндық опера әлемі» кітаптары үлкен жетістікке жетуі ғажап емес, ол опера театрының құпиясын ашық және айқын сипаттады. Тито Гобби 5 жылы 1984 наурызда қайтыс болды.