Тембр |
Музыка шарттары

Тембр |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар, опера, вокал, ән айту

Француз тембр, ағылшын тембр, неміс Klangfarbe

Дыбысты бояу; биіктігі мен қаттылығы бірдей дыбыстар ажыратылатын, бірақ әртүрлі аспаптарда, әртүрлі дауыста немесе бір аспапта, бірақ әртүрлі тәсілдермен орындалатын музыкалық дыбыс белгілерінің бірі (қаттылығымен, қаттылығымен және ұзақтығымен бірге); соққылар. Тембр дыбыс көзі жасалған материалмен – музыкалық аспаптың дірілдеткішімен және оның пішінімен (ішекті ішектер, шыбықтар, пластиналар және т.б.), сондай-ақ резонатормен (фортепиано палубасы, скрипкалар, кернейлер, т.б.); тембрге бөлменің акустикасы әсер етеді – жұту, шағылысатын беттер, реверберация және т.б. жиілік сипаттамалары. Т. дыбыс композициясындағы обертондар санымен, олардың биіктігіне, көлеміне, шу обертондарына қатынасымен, дыбыстың пайда болуының бастапқы сәті – шабуыл (өткір, тегіс, жұмсақ), форманттар – дыбыс спектріндегі жартылай тондардың күшейтілген аймақтары, діріл және басқа факторлар. Т. дыбыстың жалпы көлеміне, регистрге – жоғары немесе төмен, дыбыстар арасындағы ырғаққа байланысты. Тыңдаушы Т.Ч. Арр. ассоциативті бейнелер көмегімен – осы дыбыс сапасын оның көрнекі, тактильді, дәмдік және т.б декомпиялық әсерлерімен салыстырады. заттар, құбылыстар және олардың өзара байланыстары (дыбыстары жарқын, жарқыраған, күңгірт, күңгірт, жылы, суық, терең, толық, өткір, жұмсақ, қаныққан, шырынды, металл, шыны тәрізді және т.б.); есту анықтамалары (дауысты, саңырау) сирек қолданылады. Т. қатты интонацияға әсер етеді. дыбыс анықтамасы (жоғарылығына қатысты аздаған реестрлі дыбыстар жиі көмескі болып көрінеді), дыбыстың бөлмеде таралу мүмкіндігі (форманттар әсері), дауысты орындаудағы дауысты және дауыссыз дыбыстардың түсініктілігі.

Дәлелді типология T.mus. дыбыстар әлі шыққан жоқ. Тембрлік естудің аймақтық сипатқа ие екендігі анықталды, яғни дыбыстарды бір типтік реңкпен қабылдаумен, мысалы. Скрипканың үні құрамы жағынан аздап ерекшеленетін дыбыстардың тұтас тобына сәйкес келеді (Аймақты қараңыз). Т.- музыканың маңызды құралы. экспрессивтілік. Т.-ның көмегімен музалардың бір немесе басқа құрамдас бөліктерін ажыратуға болады. біртұтас – әуен, бас, аккорд, осы компонентке тұтастай сипаттама, ерекше функционалдық мағына беру, сөз тіркестерін немесе бөліктерін бір-бірінен ажырату – қарама-қарсылықты күшейту немесе әлсірету, сөйлеу процесіндегі ұқсастықтарды немесе айырмашылықтарды атап көрсету. өнімді әзірлеу; композиторлар тон (тембрлік гармония), ауысулар, қозғалыс және тонның дамуы (тембрлік драматургия) комбинацияларын пайдаланады. Жаңа тондар мен олардың комбинацияларын (оркестрде, оркестрде) іздеу жалғасуда, электрлік музыкалық аспаптар, сондай-ақ жаңа реңктерді алуға мүмкіндік беретін дыбыс синтезаторлары жасалуда. Сонористика тондарды қолданудың ерекше бағыты болды.

Табиғи масштаб құбылысы физика-акустикалық құбылыстардың бірі ретінде. негіздері Т. музыка құралы ретінде гармонияның дамуына күшті әсер етті. экспрессивтілік; өз кезегінде 20 ғ. гармония арқылы дыбыстың тембрлік жағын күшейту үрдісі байқалады (әртүрлі параллелизмдер, мысалы, негізгі триадалар, текстура қабаттары, кластерлер, қоңырау дыбысын модельдеу және т.б.). Музаларды ұйымдастырудың бірқатар ерекшеліктерін түсіндіру мақсатында музыка теориясы. тіл бірнеше рет Т.-ға айналды. Т.-мен бір немесе басқа жолмен музаларды іздеу байланысты. баптаулар (Пифагор, Д.Царлино, А.Веркмейстер және т.б.), музыканың модальдық-гармоникалық және модальды-функционалдық жүйелеріне түсініктемелер (Дж.Ф. Рамо, X. Риман, Ф. Геварт, Г. Л. Катуар, П. Хиндемит және т.б. зерттеушілер. ).

Әдебиеттер тізімі: Гарбузов Х.А., Табиғи обондар және олардың гармоникалық мағынасы, в: Музыкалық акустика бойынша комиссияның еңбектер жинағы. Гимннің материалдары, том. 1, Мәскеу, 1925 ж.; өзінің, Тембрлік естудің аймақтық сипаты, М., 1956; Теплов Б.М., Музыкалық қабілеттердің психологиясы, М.-Л., 1947, кітабында: Жеке айырмашылықтар мәселелері. (Таңдамалы шығармалар), М., 1961; Музыкалық акустика, ген. ред. Н.А.Гарбузова өңдеген. Мәскеу, 1954. Агарков О.М., Вибрато скрипкада ойнаудағы музыкалық көрініс құралы ретінде, М., 1956; Назайкинский Е., Парс Ю., Музыкалық тембрлерді қабылдау және дыбыстың жеке гармоникасының мағынасы, кітапта: Музыкатануда акустикалық зерттеу әдістерін қолдану, М., 1964; Паргс Ю., Vibrato and Pitch Perception, кітапта: Акустикалық зерттеу әдістерін музыкатануда қолдану, М., 1964; Шерман Н.С., Біркелкі темперамент жүйесінің қалыптасуы, М., 1964; Мазел Л.А., Цукерман В.А., Музыкалық шығармаларды талдау, (1-бөлім), Музыка элементтері және шағын формаларды талдау әдістері, М, 1967, Володин А., Дыбыс биіктігі мен тембрін қабылдаудағы гармоникалық спектрдің рөлі, кітапта .: Музыкалық өнер және ғылым, 1 шығарылым, М., 1970; Рудаков Е., Әнші дауыс және жабық дыбыстарға ауысу реестрлері туралы, сол жерде; Назайкинский Е.В., Музыкалық қабылдау психологиясы туралы, М., 1972, Гельмгольц Х., Дие Лехре фон ден Тонемпфиндунген, Брауншвейг, 1863, Хилдешейм, 1968 (орысша аудармасы – Гельмгольц Г., Аудиториялық сезімнің негізі ретіндегі доктриналар. музыка теориясы, Петербург, 1875).

Ю. N. Rags

пікір қалдыру