Үш бөліктен тұратын пішін |
Музыка шарттары

Үш бөліктен тұратын пішін |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Үш бөліктен тұратын пішін – композициялық құрылым түрі, 2 қабаттан. 17 ғасыр Еуропада қолданылған. проф. музыка тұтас пьесаның немесе оның бір бөлігінің түрі ретінде. T. f. Терминнің ерекше мағынасында үш негізгінің болуын ғана білдірмейді. бөлімдер, сонымен қатар осы бөлімдердің өзара қарым-қатынасына және олардың құрылымына қатысты бірқатар шарттар (Т. f. жалпы қабылданған анықтамалар негізінен Дж. Гайдн, В.А. Моцарт, Л. Бетховеннің ерте және орта дәуірдегі еңбектерін басшылыққа алады. шығармашылық кезеңдері, алайда кейінгі музыкадағы ұқсас формалар классикалық формадан жиі ерекшеленеді). Қарапайым және күрделі Т.т. Қарапайым 1-ші бөлікте бір тонды немесе модуляциялық кезең (немесе оны алмастыратын конструкция), ортаңғы бөлікте, әдетте, тұрақты құрылым болмайды, ал 3-ші бөлікте біріншінің қайталануы, кейде бар. кеңейтім; мүмкін және тәуелсіз. кезең (қайталанбайтын T. f.). Қиын T. f. 1-ші бөлік әдетте қарапайым екі немесе үш бөліктен тұрады, ортаңғы бөлігі құрылымы жағынан 1-ші немесе одан да көп бос бөлікке ұқсас, ал 3-ші бөлік бірінші, дәл немесе өзгертілген (вок. оп. – музыканы қайталау, бірақ міндетті емес және ауызша мәтін). Жай және күрделі тф арасында аралық түрі де бар: ортаңғы (екінші) бөлік – жай екі не үш бөліктен тұратын формада, ал шеткі – нүкте түрінде. Егер соңғысы көлемі мен құны жағынан ортаңғы бөліктен кем түспесе, онда бүкіл форма T. f кешеніне жақын болады. (П.И. Чайковскийдің фортепианоға арналған № 40 вальс оп. 8); егер кезең қысқа болса, онда кіріспемен және оны жақтайтын қорытындымен қарапайым кезеңге («Римский-Корсаковтың «Садко» операсынан «Үнді қонақтың әні»). Кіріспе және қорытынды (код) кез келген нысанда кездеседі T. f., сондай-ақ негізгі арасындағы байланыстырушы бөліктер. секциялар, кейде орналастырылған (әсіресе күрделі T. f. ортаңғы бөлім мен қайталау арасындағы).

T. f-ның бірінші бөлімі. экспозициялық функцияны орындайды (күрделі техникалық формада, өңдеу элементтері бар), яғни ол тақырыптың презентациясын білдіреді. Орта (2-бөлім) қарапайым T. f. – көбінесе музалардың дамуы. 1 бөлімде берілген материал. Жаңа тақырыпқа құрылған ортаңғы бөліктер бар. шеткі бөліктердің материалына қарама-қайшы келетін материал (Mazurka C-dur op. 33 No 3 Шопен). Кейде ортаңғы бөлікте жаңа материал да, 1-ші бөлімнің тақырыбының дамуы да кездеседі (3-бөлім – ноктюрн – Бородин квартетінің 2-ші ішектерінен). Қиын T. f. ортаңғы бөлім әрқашан экстремалдыға қарама-қайшы келеді; егер ол кезеңдік формаларда, қарапайым екі немесе үш бөліктен тұратын болса, оны көбінесе трио деп атайды (өйткені 17-18 ғасырдың басында ол әдетте үш дауыспен берілген). Кешен T. f. осындай ортаңғы бөлігімен преим. жылдам, атап айтқанда би, ойындарда; азырақ формалды, сұйық орта бөлігімен (эпизод) – жиі баяу бөліктерде.

Қайталаудың мағынасы T. f. әдетте негізгі бекітуден тұрады. пьесаның контрасттан кейінгі немесе негізгі музыканы қайта шығарудағы бейнесі. оның ОТД дамығаннан кейін тұтас формадағы ойлар. жақтары мен элементтері; екі жағдайда да қайталау форманың толықтығына ықпал етеді. Егер реприз форманың 1-бөлігімен салыстырғанда онда шиеленістің жаңа деңгейі жасалатындай өзгертілсе, онда T. f. динамикалық деп аталады (мұндай формалар күрделіге қарағанда қарапайым Т. ф. арасында әлдеқайда жиі кездеседі). Кейде қарапайым T. f-ның қайталануы. негізгі пернеден басталмайды («Ұмытылған вальс» фортепианоға арналған №1 Лист, фортепианоға арналған Медтнер үшін «Ертегі» № 26 №3). Кейде негізгі кілт қайтарылады, бірақ 1-ші бөлімнің тақырыбы емес (тоналды қайталау деп аталатын; Мендельсонға арналған «Сөзсіз ән» г-молл № 6).

T. f. оның бөліктерін дәл немесе әртүрлі қайталау арқылы кеңейтілуі және байытылуы мүмкін. Қарапайым T. f. 1-ші кезең жиі қайталанады, отд. басқа пернелерде транспозициясы немесе ішінара транспозициясы бар кейстер (Жерлеу маршының 1-бөлімі – триоға дейін – Бетховеннің фортепианоға арналған №12 сонатасынан; Листтің фортепианосына арналған №1 ұмытылған вальс; Шопеннің 25-оп. №11 этюд); марш оп.65 № 10 Прокофьевтің фортепианосына арналған). Орта және қайталау жиі қайталанады. Егер олардың қайталануы кезінде ортаңғы немесе 3-ші бөлімнің өзгеруі тональдықтың өзгеруімен байланысты болса, онда форма қарапайым қос үш бөлік деп аталады және рондо тәріздіге жақындайды. Қиын T. f. оның соңында трио және 3-бөлім анда-санда қайталанады («Глинканың «Руслан мен Людмила» операсынан Черномор маршы); егер қайталаудың орнына жаңа трио берілсе, қос комплекс ТФ туындайды. (екі триосы бар күрделі T. f.), сондай-ақ жақын рондо («Үйлену маршы» музыкадан Шекспирдің Мендельсонның «Жазғы түндегі арман» комедиясына дейін).

T. f-ның асқынуына. бөліктердің қайталануына ғана емес, сонымен қатар олардың ішкі өсуіне әкеледі: қарапайым T. f-ның бастапқы модуляциялық кезеңі. соната экспозициясының ерекшеліктерін, ортаңғы – даму, ал бүкіл форма – соната аллегро ерекшеліктерін (Соната формасын қараңыз) ала алады. Басқа жағдайларда, T. f ортаңғы бөлігінде жаңа материал. (қарапайым немесе күрделі) кодта немесе ch-де қайталаудың соңында егжей-тегжейлі көрсетіледі. дамымаған сонатаға тән тақырыптар арақатынасын жасайтын тональдық.

Дөңгеленген құрылымының қарапайымдылығы мен табиғилығына қарамастан (ABA немесе ABA1), T. f. сипатталған түрлер екі бөліктен кейін пайда болды және Нардағы соңғысы сияқты тікелей және айқын тамырларға ие емес. музыка. Шығу тегі T. f. ең алдымен музыкамен байланысты. т-ром, әсіресе ария да капо операсымен.

Қарапайым T. f. пішіні ретінде қолданылады. – л. бөлім циклдік емес. өнім. (рондо, соната аллегро, комплекс тф және т.б.), сондай-ақ романстарда, опералық ариялар мен ариозоларда, шағын биде және басқа пьесаларда (мысалы, прелюдияларда, этюдтарда). Пішін қалай тәуелсіз. қарапайым T. f ойнайды. Бетховеннен кейінгі кезеңде кең тарады. Кейде ол циклдің баяу бөлігінің түрі ретінде де кездеседі (Чайковскийдің скрипкалық концертінде; ең егжей-тегжейлі мысал Рахманиновтың 2-фортепианолық концертінде). Динамикалық қарапайым T. f. әсіресе Ф.Шопенде, П.И.Чайковскийде, А.Н.Скрябинде жиі кездеседі.

Кешен T. f. биде қолданылады. пьесалар мен шерулер, түнгі қойылымдар, экспромттық және басқа да инстр. жанрлар, сондай-ақ опера немесе балет номерінің түрі ретінде романс жиі кездеседі («Тамаша сәт есімде», Глинканың «Мен осындамын, Инезилла»). Кешен Т. т. өте жиі кездеседі. соната-симфонияның ортаңғы бөліктерінде. циклдар, әсіресе жылдам (шерцо, минуэт), сонымен қатар баяу. Кешеннің ең дамыған үлгілері T. f. нек-ры симфасын білдіреді. Бетховеннің Шерцосы, оның «Батырлық» симфониясынан жерлеу маршы, симфониясы. басқа композиторлардың шерцосы (мысалы, Шостаковичтің 2 және 5-ші симфонияларының 7-бөлімдері), сондай-ақ бөлек. романтикалық композиторлардың шығармалары (мысалы, Шопеннің «Полонеза» оп. 44). Сондай-ақ қиын T. f болды. ерекше түрі, мысалы. соната аллегро түріндегі экстремалды бөліктермен (Бетховеннің 9-шы симфониясынан шерцо және Бородиннің 1-симфониясынан).

Айырмашылықтың теориялық еңбектерінде T. f. музыканың кейбір басқа түрлерінен. нысандары әртүрлі жолмен анықталады. Сонымен, бірқатар нұсқаулықтарда күрделі T. f. эпизодпен рондо формаларына жатқызылады. Қарапайым T. f дифференциациясында объективті қиындықтар бар. ортаңғы, 1-ші қозғалыстың материалын дамыта отырып, екі бөліктен тұратын қарапайым қайталау. Әдетте, бүкіл бастапқы кезеңнің қайталауындағы қайталау үш жақты форманың негізгі дәлелі болып саналады, ал бір сөйлем – екі бөлікті (бұл жағдайда қосымша критерийлер де ескеріледі). Э.Проут бұл екі түрдің екеуін де екі бөлік деп санайды, өйткені ортасы контрастты қамтамасыз етпейді, қайталануға бейім және онымен бірге жиі қайталанады. Керісінше, А.Шенберг бұл екі түрді де үш бөліктен тұратын формалар деп түсіндіреді, өйткені олар қысқартылған болса да, қайталауды (яғни 3-ші бөлікті) қамтиды. Қарастырылып отырған түрлер арасындағы осы немесе басқа айырмашылыққа қарамастан, оларды қарапайым реприз формасы деген жалпы ұғымның астына біріктіру орынды сияқты. Кейбір өнімдердің пропорциялары. олар жататын форма түрінің атауына сәйкес келмейді (мысалы, T. f. кодпен шын мәнінде 4 тең бөлік болуы мүмкін). Mn. сөздің жалпы мағынасында үш жақты композициялар әдетте T. f деп аталмайды. терминнің ерекше мағынасы. Бұл, мысалы, үш актілі опералар, үш бөлімді симфониялар, концерттер және т.б., строфикалық. вок. әр түрлі музыкамен үш шумақты мәтіннен тұратын шығармалар және т.б.

Әдебиеттер тізімі: Өнерде қараңыз. Музыкалық форма.

пікір қалдыру