Томас Хэмпсон |
Томас Хэмпсон
Американдық әнші, біздің заманымыздың ең тамаша баритондарының бірі. Верди репертуарының ерекше орындаушысы, камералық вокалдық музыканың нәзік аудармашысы, заманауи авторлар музыкасының жанкүйері, педагог – Хэмпсон ондаған адамдарда бар. Томас Хэмпсон осының барлығы және т.б. туралы журналист Грегорио Моппиге әңгімелейді.
Шамамен бір жыл бұрын EMI сіздің Верди операларының ариялары жазылған CD-ді шығарды. Ағартушылық дәуірінің оркестрі сізді серік еткені қызық.
Бұл коммерциялық олжа емес, мен Харнонкуртпен қанша ән айтқанымды есте сақтаңыз! Бүгінгі таңда мәтіннің шынайы болмысын, оның шынайы рухын және мәтін пайда болған кездегі техниканы көп ойланбай, опералық музыканы орындау үрдісі бар. Менің дискімнің мақсаты - бастапқы дыбысқа, Верди музыкасына салған терең мағынаға оралу. Оның стилі туралы мен бөліспейтін тұжырымдамалар бар. Мысалы, «Верди баритонының» стереотипі. Бірақ данышпан Верди өзіне тән сипатқа ие кейіпкерлерді жасамай, үнемі өзгеріп отыратын психологиялық күйлерді сызып көрсетті: өйткені әр операның өзіндік бастауы бар және әрбір кейіпкерге қайталанбас мінез, өзіндік дауыс бояуы берілген. Бұл «Верди баритон» кім: Жанна д'Арктың әкесі, граф ди Луна, Монфорт, Маркиз ди Поза, Яго... олардың қайсысы? Тағы бір мәселе - легато: шығармашылықтың әртүрлі кезеңдері, әртүрлі кейіпкерлер. Вердиде фортепиано, пианиссимо, меццо-форте сияқты шексіз мөлшердегі легато түрлері бар. Граф ди Лунаны алайық. Бұл қиын, проблемалы адам екенін бәріміз білеміз: бірақ Ил бален дель суо соррисо ариясының сәтінде ол ғашық, құмарлыққа толы. Осы кезде ол жалғыз. Ал ол не айтады? Серенада Дон Жуанның Дех серенадасынан дерлік әдемірек, vieni alla finestra. Мен мұның барлығын менің Вердиімнің ең жақсысы болғандықтан айтып отырғаным жоқ, мен өз ойымды жеткізгім келеді.
Вердидің репертуарыңыз қандай?
Ол біртіндеп кеңейіп келеді. Өткен жылы Цюрихте мен өзімнің алғашқы Макбетімді орындадым. 2002 жылы Венада мен Саймон Бокканеграның жаңа қойылымына қатысамын. Бұл маңызды қадамдар. Клаудио Аббадомен мен Фальстаффтағы Фордтың бөлігін, Аидадағы Николаус Харнонкурт Амонасромен бірге жаздырамын. Бұл күлкілі сияқты, солай ма? Харнонкурт Аиданы жазып жатыр! Әдемі, дұрыс, дәл айтатын әншіге тәнті емеспін. Оны кейіпкердің мінез-құлқы жетелеу керек. Мұны Верди талап етеді. Шынында да, мінсіз Верди сопраносы, мінсіз Верди баритоны жоқ... Мен бұл ыңғайлы және жеңілдетілген жіктеулерден шаршадым. «Сіз біздегі өмірді жарықтандыруыңыз керек, сахнада біз адамбыз. Бізде жан бар», - дейді Верди кейіпкерлері. Егер Дон Карлостың отыз секундтық музыкасынан кейін сіз қорқынышты сезінбесеңіз, бұл фигуралардың ұлылығын сезінбесеңіз, онда бірдеңе дұрыс емес. Суретшінің жұмысы - ол интерпретациялап жатқан кейіпкердің неге ол солай әрекет ететінін өзінен сұрау, кейіпкердің сахнадан тыс өмірі қандай екенін түсінуге дейін.
Сізге француз немесе итальян тіліндегі Дон Карлос ұнай ма?
Мен олардың арасында таңдауды қаламас едім. Әрине, әрқашан француз тілінде айтылуы керек жалғыз Верди операсы - Сицилия Весперс, өйткені оның итальяндық аудармасы ұсынылмайды. Дон Карлостың әрбір нотасын Верди француз тілінде ойластырған. Кейбір фразалар әдеттегі итальяндық деп айтылады. Жоқ, бұл қате. Бұл француз сөз тіркесі. Итальяндық Дон Карлос - қайта жазылған опера: француз нұсқасы Шиллердің драмасына жақынырақ, итальяндық нұсқада авто-да-фе сахнасы тамаша.
Вертер бөлігінің баритонының транспозициясы туралы не айта аласыз?
Абайлаңыз, Массенет бөлікті ауыстырмады, бірақ оны Маттиа Баттистини үшін қайта жазды. Бұл Вертер маникальды депрессиялық романтик Гетеге жақынырақ. Осы нұсқадағы операны Италияда біреу қоюы керек, бұл мәдениет әлеміндегі нағыз оқиға болар еді.
Ал доктор Фауст Бусони?
Бұл тым ұзақ уақыт бойы ұмыт болған шедевр, адам болмысының негізгі мәселелерін қозғайтын опера.
Сіз қанша рөл ойнадыңыз?
Мен білмеймін: шығармашылық жолымның басында мен көптеген минор партияларды орындадым. Мысалы, менің еуропалық дебютім Пуленктің «Тирезиас кеуделері» операсында жандарм ретінде өтті. Қазір жастар арасында кішігірім рөлдерден бастап, мансап жолы қысқа болды деп шағымданатын әдет жоқ! 2004 жылға дейін дебюттерім бар. Онегинді, Гамлетті, Афанаэльді, Амфортасты әндетіп үлгердім. Мен Пелеас, Мелисанд және Билли Бадд сияқты операларға қайта оралғым келеді.
Мен сіздің Lied репертуарыңыздан Вольфтың әндерін алып тастағандай әсер алдым...
Италияда біреудің бұған қызығушылық танытуы мені таң қалдырады. Қалай болғанда да, жақын арада Вольфтың мерейтойы келеді және оның музыкасы жиі естілетіні сонша, адамдар «жеткілікті, Малерге көшейік» дейтін болады. Мен Малерді мансабымның басында ән айттым, содан кейін оны бір жаққа қойдым. Бірақ мен оған 2003 жылы Баренбойыммен бірге қайтамын.
Өткен жазда сіз Зальцбургте ерекше концерттік бағдарламамен өнер көрсеттіңіз...
Америка поэзиясы американдық және еуропалық композиторлардың назарын аударды. Менің идеямның негізінде осы әндерді, әсіресе еуропалық композиторлардың немесе Еуропада тұратын американдықтардың шығарған әндерін халыққа қайта ұсынғым келеді. Мен Конгресс кітапханасымен поэзия мен музыка арасындағы қарым-қатынас арқылы американдық мәдени тамырларды зерттеу үшін үлкен жобада жұмыс істеп жатырмын. Бізде Шуберт, Верди, Брамс жоқ, бірақ философиядағы елеулі ағымдармен, ел үшін демократия үшін ең маңызды шайқастармен жиі тоғысатын мәдени циклдар бар. Америка Құрама Штаттарында соңғы кезге дейін мүлдем беймәлім болған музыкалық дәстүрге қызығушылық біртіндеп қайта жандануда.
Композитор Бернштейн туралы пікіріңіз қандай?
Он бес жылдан кейін Ленни ұлы оркестр дирижері ретінде емес, композитор ретінде есте қалады.
Қазіргі музыка туралы не деуге болады?
Менде заманауи музыкаға қатысты қызықты идеялар бар. Бұл мені шексіз тартады, әсіресе американдық музыка. Бұл өзара жанашырлық, мұны маған көптеген композиторлардың жазғаны, жазып жатқаны және жазатыны да көрсетеді. Мысалы, менің Лучано Бериомен бірлескен жобам бар. Нәтижесінде оркестрдің сүйемелдеуімен әндер циклі шығады деп ойлаймын.
Бериоға Малердің, Фруэ Лидердің екі циклін оркестрге ұйымдастыруға шабыттандырған сіз емес пе едіңіз?
Бұл мүлдем дұрыс емес. Берио оркестрге өңдеген жас Малердің фортепианоның сүйемелдеуімен «Lied» музыкасының кейбіреулері автордың аспаптарға арналған нобайларында бұрыннан бар. Берио жұмысты жаңа ғана аяқтады, бастапқы вокалды желіге сәл де тигізбестен. Мен бұл музыканы 1986 жылы алғашқы бес әнді орындаған кезде қозғадым. Бір жылдан кейін Берио тағы бірнеше шығарманы орындады және бізде бірлескен қарым-қатынас болғандықтан, ол маған оларды орындауды өтінді.
Сіз сабақ бересіз. Болашақтың ұлы әншілері Америкадан шығады дейді...
Негізінен Еуропада сабақ беретіндіктен болар, естіген жоқпын! Шынымды айтсам, олардың қайдан, Италиядан, Америкадан немесе Ресейден келгені мені қызықтырмайды, өйткені мен ұлттық мектептердің бар екеніне сенбеймін, бірақ әншіге қай жерден келсе де, өзара әрекеттесуін ұсынатын әртүрлі шындықтар мен мәдениеттердің бар екеніне сенемін. , ол ән айтатын нәрсеге жақсы ену үшін қажетті құралдар. Менің мақсатым – оқушының рухы, эмоциясы және физикалық ерекшеліктері арасындағы тепе-теңдікті табу. Әрине, Вердиді Вагнер сияқты, ал Кола Портерді Гюго Вольф сияқты айту мүмкін емес. Сондықтан әр ән шырқайтын тілдің шегі мен реңктерін, жақындаған кейіпкерлер мәдениетінің ерекшеліктерін білу, композитордың өз ана тілінде жеткізетін толғауларын айшықтай білу қажет. Мысалы, Чайковский Вердиге қарағанда әдемі музыкалық сәтті іздеумен көбірек айналысады, оның қызығушылығы, керісінше, кейіпкерді суреттеуге, драмалық экспрессияға бағытталған, ол үшін ол, мүмкін, сұлулығын құрбан етуге дайын. сөз тіркесі. Неліктен бұл айырмашылық туындайды? Оның бір себебі – тіл: орыс тілінің анағұрлым асқақ екені белгілі.
Сіздің Италиядағы жұмысыңыз ба?
Менің Италиядағы алғашқы өнерім 1986 жылы Триестте «Маглердің сиқырлы мүйізі» әнін орындадым. Содан кейін, бір жылдан кейін ол Римде Бернштейн басқарған Ла богемнің концерттік қойылымына қатысты. Мен оны ешқашан ұмытпаймын. Өткен жылы Флоренцияда Мендельсонның Ильяс ораториясында ән айттым.
Ал опералар ше?
Опера қойылымдарына қатысу қарастырылмаған. Италия бүкіл әлем жұмыс істейтін ырғақтарға бейімделуі керек. Италияда плакаттардағы атаулар соңғы сәтте анықталады, сонымен қатар мен тым қымбатқа түсетін шығармын, мен 2005 жылы қайда және не айтатынымды білемін. Мен ешқашан Ла Скалада ән айтқан емеспін, бірақ келіссөздер. Менің алдағы маусымдарды ашатын спектакльдердің біріне қатысуыма байланысты.
Т.Хэмпсонмен сұхбат Amadeus журналында жарияланған (2001) Итальян тілінен Ирина Сорокинаның басылымы және аудармасы
