Тенор |

ital. тенор, лат. тензор – үздіксіз қозғалыс, біркелкі қозғалыс, дауыстың керілуі, тенеодан – тура, ұстау (жол); Француз тенор, teneur, taille, жоғары контра, неміс. тенор, ағылшынша тенор

Орта ғасырларда бұрыннан белгілі болған және ұзақ уақыт бойы қалыптасқан мағынасы жоқ көп мағыналы термин: оның мағынасы тонус (псалмодизацияланған тон, шіркеу режимі, тұтас тон), модус, тропус (жүйе, режим) сөздерінің мағыналарымен ішінара сәйкес келді. ), екпін (екпін, екпін, дауысты көтеру) ол сондай-ақ тыныс алудың ұзақтығын немесе дыбыстың ұзақтығын білдірді, соңғы орта ғасырлардағы теоретиктердің арасында – кейде режимнің амбитусын (көлемін). Уақыт өте келе оның келесі мәндері дәлірек анықталды.

1) Григориан жырында Т. (кейіннен туба (2), корда (французша corda, испанша cuerda) деп те аталады) реперкуссиямен бірдей (2), яғни ән айтудың маңызды дыбыстарының бірі, әнмен сәйкес келеді. қорытындылармен бірге басым және анықтаушы. дыбыс (финалис, позициясы тоникаға ұқсас) әуеннің модальдық сәйкестігі (Ортағасырлық режимдерді қараңыз). Бөлінуде. псалмодия түрлері мен оған жақын күйлер Т. қызмет етеді ч. айтылу ырғағы (мәтіннің елеулі бөлігі айтылатын дыбыс).

2) Орта ғасырларда. полигональды музыка (шамамен 12-16 ғасырлар) жетекші әуен (cantus firmus) айтылатын партияның аты. Бұл әуен көп мақсаттың негізі, жалғастырушы бастамасы болды. композициялар. Бастапқыда бұл мағынадағы термин үштік жанрға байланысты қолданылған (1) – органумның ерекше, қатаң өлшенген алуан түрі (органумның ерте формаларында Т.-ға ұқсас рөлді vox principalis атқарды – негізгі дауыс); T. басқа көпбұрыштарда бірдей функцияларды орындайды. жанрлар: мот, масса, баллада және т.б. Екі голда. шығармалары Т. төменгі дауысты болды. Контратенор басы (төмен дауыста контрпункт) қосылып, Т. орта дауыстылардың біріне айналды; Т. үстінен контртенорлық altus қоюға болады. Кейбір жанрларда Т. үстінде орналасқан дауыс басқаша аталды: мотеттегі мотет, сөйлемдегі супериус; жоғарғы дауыстар да дуплум, триплум, квадруплум немесе – дискантус (Требл (2) қараңыз), кейінірек – сопрано деп аталды.

15 ғасырда «Т. кейде контртенорға дейін созылады; «Т» ұғымы. кейбір авторлар үшін (мысалы, Glarean) кантус фирмасының тұжырымдамасымен және жалпы тақырыппен (көп басты композицияда өңделген бір басты әуен ретінде) біріктіріледі; Италияда 15-16 ғасырларда. аты «Т.» ортаңғы дауысқа орналастырылған бидің қосалқы әуеніне қолданылады, оның контрпункт жоғарғы дауысты (супериус) және төменгі (контртенор) құрады.

Г. де Мачо. Массадан келген Кайри.

Сонымен қатар, Опта пайдалануды ұсынатын белгілер. в.-л. Т.-де берілген белгілі әуен (неміс Tenorlied, Tenormesse, итальяндық messa su tenore, французша messe sur tenor).

3) Т. орындауға арналған хор немесе ансамбль бөлігінің атауы (4). Көпбұрышта гармоникалық немесе полифониялық. қойма, онда хор үлгі ретінде алынады. презентация (мысалы, гармония, полифония бойынша оқу шығармаларында), – дауыс (1), бас және альт арасында орналасқан.

4) Еркек дауысы жоғары (4), оның аты ерте көпбұрышта оның басым орындауынан шыққан. кештің музыкасы Т. (2). Жеке партиялардағы Т. диапазоны с – с2, хорда с – а1. f-дан f1-ге дейінгі дыбыс деңгейіндегі дыбыстар ортаңғы регистрде, f-дан төмен дыбыстар төменгі регистрде, f1-ден жоғары дыбыстар жоғарғы және жоғары регистрде болады. Т. ареалының идеясы өзгеріссіз қалған жоқ: 15-16 ғғ. Т. жағдайларда, ол альтқа жақынырақ деп түсіндірілді, немесе, керісінше, баритон аймағында (тенорино, кванти-тенор) жатыр деп түсіндірілді; 17 ғасырда Т.-ның әдеттегі көлемі h – g 1 шегінде болды. Соңғы уақытқа дейін Т. бөліктері тенорлық пернеде жазылған (мысалы, Вагнердің Нибелунг сақинасындағы Зигмунд бөлігі; Чайковскийдің ханым» ), ескі хорда. ұпайлар жиі альт пен баритонда болады; қазіргі басылымдарда скрипкада ноталанған Т. перне, ол октаваға төмен транспозицияны білдіреді (сонымен бірге

or

). Т.-ның бейнелік-семантикалық рөлі уақыт өте қатты өзгерді. Ораторияда (Гандельдің Самсоны) және ежелгі қасиетті музыкада жеке тенорлық бөлікті баяндау-драмалық (The Evangelist in Passions) немесе объективті асқақ (Бах массасынан Бенедикт h-moll, бөлек эпизодтар) ретінде түсіндірудің кейінгі дәуірлері үшін жарамды дәстүр. Рахманиновтың «Түн бойы күзет», Стравинскийдің «Кантикум сакрумының» орталық бөлігі). 17 ғасырдағы итальяндық опералар ретінде жас кейіпкерлер мен ғашықтардың типтік тенорлық рөлдері анықталды; нақтырақ сәл кейінірек пайда болады. T.-buffa бөлігі. Әйелдер операсында. дауыстары мен дауыстары кастрати ер дауыстарын ауыстырды, ал Т.-ға тек кішігірім рөлдер сеніп тапсырылды. Керісінше, басқаша демократиялық сипаттағы опералық буффа, дамыған тенорлық партиялар (лирикалық және күлкілі) маңызды құрамдас элемент болып табылады. 18-19 ғасырлардағы опералардағы Т.-ны түсіндіру туралы. В.А.Моцарт («Дон Джованни» – Дон Оттавионың бөлігі, «Барлығы мұны істейді» - Феррандо, «Сиқырлы флейта» - Тамино) әсер етті. Опера 19 ғасырда тенорлық партиялардың негізгі түрлерін қалыптастырды: лирика. T. (итальянша tenore di grazia) жеңіл тембрімен, күшті жоғарғы регистрімен (кейде d2-ге дейін), жеңілдігімен және қозғалғыштығымен ерекшеленеді (Россинидің «Севильдік шаштараздағы Альмавива; Ленский); драма. T. (итальяндық tenore di forza) баритонды бояумен және сәл кішірек диапазондағы керемет дыбыс күшімен сипатталады (Хосе, Герман); лирикалық драмада. T. (итал. mezzo-carattere) екі түрдің де қасиеттерін әртүрлі жолмен біріктіреді (Отелло, Лохенгрин). Ерекше сорт тән Т.; есімі кейіпкер рөлдерінде (трике) жиі қолданылатындығына байланысты. Әншінің дауысының сол немесе басқа түріне жататынын анықтауда сол ұлттың әншілік дәстүрі маңызды. мектептер; иә, итальян тілінде. әншілер лирика арасындағы айырмашылық. және драма. Т. салыстырмалы, онда айқынырақ көрінеді. опера (мысалы, «Еркін атқыштағы» мазасыз Макс және «Валькирдегі» мызғымас Зигмунд); орыс музыкасында лирикалық драманың ерекше түрі. Жоғарғы регистрді қуған және күшті біркелкі дыбыс жеткізуі бар Т. Глинканың Иван Сусанинінен (Собининнің авторлық анықтамасы – «алыс кейіпкер» партияның дауыстық келбетін табиғи түрде таратады) бастау алады. Опера музыкасындағы тембрлі-түсті бастаудың маңыздылығының артуы. 19 – жалыну. 20 ғасыр, опера мен драманың жақындасуы. театр және речитативті рөлінің күшеюі (әсіресе 20 ғ. операларында) арнайы тенорлық тембрлердің қолданылуына әсер етті. Бұл, мысалы, e2 дейін жету және фальсетто T.-altino (Астролог) сияқты естіледі. Екпінді кантиленадан экспрессияға ауыстыру. сөздің айтылуы осындай ерекшелікті сипаттайды. Борис Годуновтағы Юродивый мен Шуйский, Прокофьевтің «Үш апельсинге деген махаббатындағы» «Құмар ойыншы» және «Князь» фильміндегі Алексей және т.б.

Сот тарихына көптеген көрнекті орындаушылар Т.-ның есімдері кіреді. Италияда Г.Рубини, Г.Марио үлкен атаққа ие болды, 20 ғ. – Оның ішінде Э.Карузо, Б.Джилли, М.Дель Монако, Дж.Ди Стефано. опера әртістері (атап айтқанда, Вагнер шығармаларын орындаушылар) чехтерден ерекшеленді. әнші Я.А.Тихачек, неміс. әншілер В.Виндгассен, Л.Зутхаус; орыстар мен үкілер арасында. әншілер-Т. — Н.Н.Фигнер, И.А.Алчевский, Д.А.Смирнов, Л.В.Собинов, И.В.Ершов, Н.К.Печковский, Г.М.Нелепп, С.Я. Лемешев, И С.Козловский.

5) Кең масштабты мыс спирті. аспап (итальяндық Flicorno tenore, француздық саксхорн тиноры, немісше Tenorhorn). В-да жасалған транспозициялық құралдарға жатады, T. бөлігі b-де жазылған. нақты дыбыстан жоғары емес. Үш клапанды механизмді қолданудың арқасында ол толық хроматикалық шкалаға ие, нақты диапазон E – h1. Сәр және жоғарғы. T. регистрлері жұмсақ және толық дыбыспен сипатталады; әуезді Т.-ның мүмкіндіктері техникамен ұштасады. ұтқырлық. ортасында қолданысқа енген Т. 19 ғасыр (bh дизайндары А. Сакс). Саксгорн тұқымдасының басқа аспаптарымен — корнет, баритон және бас — Т. рухтың негізін құрайды. оркестр, мұнда құрамына қарай Т. тобы 2 (ұсақ мыстан, кейде шағын аралас) немесе 3 (кіші аралас және үлкен аралас) бөліктерге бөлінеді; 1-ші Т. бір мезгілде көсемдік, әуезділік қызметін атқарады. дауыстар, 2 және 3 - ілеспе, ілеспе дауыстар. Т. немесе баритонға әдетте жетекші мелодиялық сеніп тапсырылады. трио-марштағы дауыс. Т.-ның жауапты бөліктері Мясковскийдің №19 симфониясында кездеседі. Бір-біріне жақын аспап Вагнер мүйізі (тенор) туба (1) болып табылады.

6) Тақырып бойынша анықтаманы нақтылау. олардың дыбысы мен диапазонының тенорлық қасиеттерін көрсететін музыкалық аспаптар (бір тұқымдасқа жататын басқа сорттардан айырмашылығы); мысалы: саксофон-Т., тенор тромбон, домра-Т., тенор альт (виола да гамба және тайлль деп те аталады) т.б.

Әдебиеттер: 4) Тимохин В., Көрнекті итальяндық әншілер, М., 1962; оның, ХХ ғасыр вокалдық өнер шеберлері, №. 1, М., 1974; Львов М., Вокал өнерінің тарихынан, М., 1964; оның, орыс әншілері, М., 1965; Рогал-Левицкий Д.М., Қазіргі заманғы оркестр, т. 2, М., 1953; Губарев И., Үрмелі оркестр, М., 1963; Чулаки М., Симфониялық оркестрдің аспаптары, М.-Л., 1950, М., 1972.

Т.С.Кюрегян

Жоғары еркек дауысы. Негізгі диапазон дейін кішкентай дейін дейін бірінші октава (кейде дейін қайта немесе тіпті бұрын F Беллиниде). Лирикалық және драмалық тенорлардың рөлдері бар. Лирикалық тенордың ең типтік рөлдері Неморино, Фауст, Ленский; драмалық тенордың бөліктері арасында Манрико, Отелло, Калаф және т.б. рөлдерін атап өтеміз.

Операда ұзақ уақыт бойы тенор тек қосалқы рөлдерде қолданылды. 18-ші ғасырдың аяғы - 19-шы ғасырдың басына дейін сахнада кастратилер үстемдік етті. Тек Моцарттың, содан кейін Россиниде тенор дауыстары жетекші орын алды (негізінен буффа операларында).

20 ғасырдың ең көрнекті тенорларының қатарына Карузо, Гигли, Бьорлинг, Дель Монако, Паваротти, Доминго, Собинов және т.б. Сондай-ақ контртенорды қараңыз.

Цодоков Е