Темперамент |

лат. temperatio – дұрыс қатынас, пропорционалдық

Музыкадағы дыбыс биіктігі жүйесінің қадамдары арасындағы интервалдық қатынастарды теңестіру. тапсырыс. T. музалардың әрқайсысының дамуындағы кейінгі кезеңдерге тән. жүйелер: «табиғи» жүйелерді ауыстыру үшін (мысалы, пифагорлық, таза, т e. табиғи шкаладан интервалдарға негізделген), жасанды, шыңдалған таразылар келеді – біркелкі емес және біркелкі Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-жылдамдық және т.б.). Қажеттілік Т. музалардың талаптарына байланысты туындайды. есту, дыбыстық биіктік музыкасының дамуымен. жүйелер, музыка құралдары. экспрессивтілік, жаңа формалар мен жанрлардың пайда болуымен және сайып келгенде, музыканың дамуымен. құралдары. Сонымен, Dr. Грекия тетрахордты неғұрлым жетілдіретін баптауды іздеп, Аристоксенус квартты 60 тең бөлікке және екі б-ға бөлуді ұсынды. секунд (a – g, g – f) 24 үлесті таңдап, m үшін. секунд (f – e) – 12; іс жүзінде қазіргі заманға өте жақын. 12 жылдамдықты біркелкі Т. Ең қарқынды іздеулер ауданда Т. 16-18 ғасырларға жатады. e. гомофониялық-гармонияның қалыптасу уақыты бойынша. қойма, музыканың үлкен түрлерінің дамуы. өндіріс, кілттердің толық мажор-минор жүйесін қалыптастыру. Бұрын қолданылған пифагорлық және таза тюнингтерде (қараңыз. Строй) энгармоникалық арасында шағын биіктік айырмашылықтары болды. дыбыстар (қараңыз. Энгармонизм), биіктігі бойынша бір-біріне сәйкес келмеді, мысалы, оның және с, дис және es дыбыстары. Бұл айырмашылықтарды білдіру маңызды. музыканы орындау, бірақ олар тональды және гармонияның дамуына кедергі келтірді. жүйелер; октавада бірнеше ондаған пернелері бар аспаптарды жобалау немесе алыс пернелерге ауысудан бас тарту қажет болды. Біріншіден, біркелкі емес Т. музыканттар б құндылығын сақтауға тырысты. үштен бірі таза баптаудағыдай (Темперамент А. Шлыка, П. Арона, ортаңғы тон Т. және т.б.); бұл үшін бестен бір бөлігінің шамасы аздап өзгерді. Дегенмен, дек. бестен бір бөлігі өте үнсіз естілді (яғни, мистер. қасқыр бестен). Басқа жағдайларда, мысалы. ортаңғы реңкте Т., б. таза баптаудың үшінші бөлігі бірдей көлемдегі екі тұтас тонға бөлінді. Сондай-ақ барлық кілттерді пайдалану мүмкін болмады. A. Веркмайстер және мен. Нейдхардт (кон. 17 – жалыну. 18 ғасырлар) тасталған б. таза тәртіптің үштен бір бөлігін және декомп арасында Пифагор үтірін бөле бастады. бестен. Осылайша, олар 12 жылдамдықты Т формасына іс жүзінде жақындады. 12-қадамды тең температивтік баптауда барлық таза бестен бір бөлігі табиғи шкаладан бесіншімен салыстырғанда Пифагор үтірінің 1/12 бөлігіне (шамамен 2 цент немесе тұтас тонның 1/100) азаяды; жүйе тұйықталды, октава 12 тең жарты тонға бөлінді, бір атаудағы барлық интервалдар өлшемі бойынша бірдей болды. Бұл жүйеде сіз ең декомптың барлық пернелері мен аккордтарын пайдалана аласыз. аралықтарды қабылдаудың белгіленген нормаларын бұзбай және дыбыстардың тұрақты биіктігі бар аспаптарды (орган, клавиатура, арфа сияқты) конструкциясын қиындатпастан құрылымдар. Алғашқы өте дәл есептеулердің бірі 12 жылдамдықты T. шығарған М. Мерсенна (17 ғ.); Бастапқы нүктеге оралумен бестік шеңбер бойымен қозғалыс кестесі оның «Музыкалық грамматикасында» Н. Дилецкий (1677). Өнердің алғашқы жарқын тәжірибесі. шыңдалған жүйені пайдалануды И. C. Бах («Жақсы мінезді Клавьер», XNUMX-тарау. 1, 1722). 12 жылдамдықты Т. жүйе мәселесінің ең жақсы шешімі болып қала береді. Бұл Т. модальдық гармонияның одан әрі қарқынды дамуына жағдай жасады. 19-20 ғасырлардағы жүйелер. Музыканттар ән айту және тұрақты емес дыбыстық аспаптарда ойнау кезінде аталғандарды пайдаланады. Мырза. аймақтық жүйе, Кромға қатысты шыңдалған жүйе ерекше жағдай болып табылады. Өз кезегінде Т. қадамдық аймақтардың орташа мәндерін анықтай отырып, аймақ құрылымына да әсер етеді. Әзірлеуші ​​Н. A. Гарбузов теоретик. дыбыстық естудің аймақтық сипаты туралы түсінік (қараңыз. Зона) психофизиологиялық анықтауға мүмкіндік берді. 12 жылдамдықты T негізі. Сонымен қатар, ол бұл жүйенің идеалды бола алмайтынына сенімді болды. Интонацияны жеңу үшін. 12 жылдамдықты T кемшіліктері. баптаулар октавадағы шыңдалған қадамдардың көбірек санымен әзірленді. Олардың ішіндегі ең қызықтысы – октавадағы 53 қадамды жүйе нұсқасы, Н. Меркатор (18 ғ.), Ш. Танака және Р. Босанке (19 ғ.); ол Пифагорлық, таза және 12-қадамды тең темперамент баптарының интервалдарын өте дәл шығаруға мүмкіндік береді.

20 ғасырда дифференциалды жасау эксперименттері. опциялары T. жалғастыру. Чехословакияда 20-жылдары А.Хаба 1/4 тонды, 1/3 тонды, 1/6 тонды және 1/12 тонды жүйелерді дамытқан. Сов. Одақ бір мезгілде А.М.Авраамов пен Г.М.Римский-Корсаков ширек тондық жүйемен тәжірибелер жүргізді; А.С.Оголевец 17 және 29 қадамдық Т.(1941), П.П.Барановский және Е.Е.Юцевич – 21 қадам (1956), Е.А.Мурзин – 72 қадамдық жүйе Т. 1960 ж. ұсынды.

Әдебиеттер тізімі: Хаба А., Ширек тонды жүйенің гармоникалық негізі, «Жаңа жағалауларға», 1923, № 3, Штейн Р., Ширек тонды музыка, сол жерде, Римский-Корсаков Г.М., Ширек тонды музыкалық жүйенің негіздемесі, ішінде: De musisa. Музыка тарихы мен теориясының времник разряды, т. 1, Л., 1925; Оголевец А.С., Гармоникалық тіл негіздері, М., 1941; оның, Қазіргі музыкалық ойлауға кіріспе, М., 1946; Гарбузов Н.А., Интразональды интонациялық есту және оны дамыту әдістері, М. – Л, 1951; Музыкалық акустика, ред. Х.А.Гарбузова, М., 1954; Барановский П.П., Юцевич Е.Е., Еркін мелодиялық жүйенің дыбыстық талдауы, К., 1956; Шерман Н.С., Біркелкі темперамент жүйесінің қалыптасуы, М., 1964; Переверзев Н.К., Музыкалық интонация мәселелері, М., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Ю. N. Rags