Синкоп |

грек тілінен алынған синкопе – қысқарту

Екпінді метрикалық күшті соққыдан әлсізге ауыстыру. Типтік жағдай - дыбыстың әлсіз уақыттан күшті немесе салыстырмалы күшті уақытқа созылуы:

т.б. ars nova дәуірінде енгізілген «С» термині грамматикадан алынған, мұнда ол сөздегі екпінсіз буынның немесе дауысты дыбыстың жоғалуын білдіреді. Музыкада бұл екпінді сәттің жоғалуын және екпіннің мерзімінен бұрын пайда болуын ғана емес, сонымен қатар стресстің кез келген ауысуын білдіреді. S. «болжау» да, «кешіккен» де болуы мүмкін (қараңыз: Braudo IA, Articulation, 78-91 беттер), дегенмен бұл айырмашылықты толық сенімділікпен жасауға болмайды.

Қатаң стильдегі полифонияда әдетте кешігулер арқылы қалыптасқан С. негізінен кешіктіріледі:

Диссонанстар еркін қолданылатын кейінгі полифонияда лиганың диссонанттық дыбысымен байланысты дайындықтар алдыңғы C. сипатын алады. жағдайларда, ығысу бағытын анықтау мүмкін емес: мысалы, метрика арасындағы кернеулер осындай. Моцарт симфониясының 1-бөлімінің аллегросының Д-дурдағы (К.-В. 504) басындағыдай қозғалыстың үздіксіздігін құра отырып, тірек етеді. Негізгі С. белгісі – ырғақтылықты тудыратын сағат өлшегішпен белгіленген нормадан нақты акцентуацияның ауытқуы. Екі акцентуацияның сәйкес келуі кезінде шешілетін «диссонанстар»:

Л.Бетховен. 4-ші симфония, 1-бөлім.

Шешімділікті талап ететін ырғақтық диссонанстар деп аталатындар жатады. гемиола.

Қалыпты акцентуациядан ауытқу 17 ғасыр теоретиктерін тудырды. музыкалық риторикаға S. (syncopatio) атрибуты. фигуралар, яғни, әдеттегі экспрессия режимінен ауытқулар (ежелгі риторика фигуралар ретінде анықталған).

Дәл осындай себептермен S. ұғымы кейінірек метрикалық емес барлық түрлеріне де таратылды. екпін, соның ішінде дыбыстың созылуы емес, әлсіз соққыға екпін беруден кейін күшті соққыға үзіліс келетін жағдайлар үшін (

), сондай-ақ метрикалық әлсіз ырғақтағы уақытша екпіндер, оның нота ұзақтығы алдыңғы күштіге қарағанда ұзағырақ болса (Ломбард ырғағын қараңыз).

Соңғы түріне көптеген фольклорлық ырғақтар жатады; олар антиквариатқа ұқсас. ямбиялық немесе орта ғасыр. 2-режим, то-рье сағат ырғағы жағдайында С. ретінде қабылданады, бірақ табиғаты бойынша бұрынғы ырғаққа жатады. ұзақтық акцентуация құралы болып табылмайтын және екпіндердің таралуы өлшеммен реттелмейтін жүйе (Метрді қараңыз).

Осылайша, бұл жағдайларда нақты және метрика арасында S.-ға тән қайшылық болмайды. акцентуация. Есептегіш пен екпін арасындағы қайшылық кейбір жағдайларда метриканы белсендіреді. қолдайды (тіпті олар дыбыста орындалмаса да), ext жасайды. серпілу, дәл қарқынға баса назар аударады, басқаларында – метриканы жасырады. темп рубато («ұрлау қарқыны») түрін қолдайды және жасайды.

1-ші түрдегі С. жылдам қарқынға, әсіресе классикаға тән. музыка («ритмикалық энергия» басым), сонымен қатар би үшін. және 20 ғасырдағы джаз музыкасы; Мұнда прелиминарлы түрдегі С. басым (мысалы, 31 оп. № 1 сонатаның фортепианофортының басы, Г-дур және Бетховеннің № 3 Леонора увертюрасынан алынған код, Р. Шуманның көптеген шығармаларындағы С.).

Сирек жағдайларда метр мен темптің белсендірілуі кешіктірілген S. арқылы жүзеге асады (мысалы, Бетховеннің Кориолан увертюрасы, П.И. Чайковскийдің Ромео мен Джульетта увертюрасының негізгі бөлігі). Романтикалық Музыкада көбінесе қарама-қарсы, «рубат» сипаттағы С. Ритмикалық. бұл жағдайда диссонанстар кейде шешілмей қалады (мысалы, Листтің фортепианоға арналған «Bénédiction de Dieu dans la solitude» пьесасының соңында):

П.Жапырақ. Benediction de Dieu dans la solitude, фортепианоға арналған шығарма.

Өндірістік романтиктерде кешіктірілген С кеңінен қолданылады. Типтік әдіс - бұл музыканың әшекейіндегі суспензияға ұқсас әуеннің кешігуі. барокко стилі (, орындалған) және 17-18 ғасырларда түсінілетін жазбаша рубатоны білдіреді:

Ф.Шопен. Фортепианоға арналған фантастикалық ф-молл.

Романтиктердің, әсіресе А.Н.Скрябиннің арасында С.-ды болжау, ырғақты шыңдау. диссонанстар метрикаға мән бермейді. пульсация.

П.Шопен. Фортепианоға арналған Nocturne c-moll.

Әдебиеттер тізімі: Браудо И.А., Артикуляция, Л., 1965; Мазел Л.А., Зуккерман В.А., Музыкалық шығармаларды талдау. Музыка элементтері және шағын формаларды талдау әдістері, М., 1967, б. 191-220.

М.Г. Харлап