Симметриялық перделер |
симметриялық перделер – шкалалары октаваның тең бөлінуіне негізделген перделер. Басқа ладалар сияқты, С. л. белгілі бір орталықтың негізінде салынады. элементі (қысқартылған CE). Алайда, мысалы, негізгі немесе кішігірімнен айырмашылығы, S. л. мажор немесе кіші триада негізінде емес, 12 жарты дыбыстың 2, 3, 4 немесе 6 тең бөлікке бөлінуінен туындайтын үндестік (немесе орталық қатынас) негізінде жасалады. Демек, 4 мүмкіндік – 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 және сәйкесінше 4 негізгі. S. l түрі. Олар CE-ге сәйкес аталды (мажордың CE – үлкен триаданың атымен аталатыны сияқты): I – толық тон (CE 12: 6 = толық тон алты тон); II – қысқартылған немесе төмен жиілікті (CE 12: 4 = ақылды жетінші аккорд); III – ұлғайған немесе үлкен терт (CE 12: 3 = ұлғайған триада); IV – тритон (немесе қос режим, Б.Л.Яворскийдің термині) (CE 12: 2 = тритон). Нақтысына байланысты. ІІІ және IV шкаладағы стрелкалардың құрылымдары бірнешеге бөлінеді. қосалқы түрлері. Теориялық мүмкін бөлу 12:12 S. l тағы бір түрін береді. (V) – шектеуші, бірақ қасиеті жоқ. құрылымдық және сондықтан бөлек тұрады. Жиынтық кесте S. l .:
l туралы теориялық С.-ның түсіндірмесі. эстетикаға сәйкес қабылдайды. пропорциялар теориясының дәстүрлері, оларды модальдық жүйелердің басқа түрлерімен – мажор-кіші жүйенің және орта ғасырлардағы режимдермен табиғи байланысқа келтіреді. перделер. Барлығына ортақ түсініктеме, режимнің әрбір түрі өзінің CE-ге байланысты ежелгі дәуірден белгілі сандық прогрессияның біріне сәйкес келеді - арифметикалық, гармоникалық және геометриялық. Осы жүйелердің әрқайсысының CE мәнін беретін олармен құрылған сандық қатарлар сандардың коэффициенттері бойынша берілген. ауытқулар.
Қолдану мысалдары S. l. музыкалық литер-реде (сандар музыкалық мысалдағы С. л. сандарын көрсетеді):
1. М.И.Глинка. «Руслан мен Людмила», Черномор шкаласы. 2. Н.А.Римский-Корсаков. «Садко», 2-сурет. 3. Н.А.Римский-Корсаков. «Алтын әтеш», әтеш қарға (саны 76, жолақтар 5-10). 4. Н.А.Римский-Корсаков. «Ақшақар», Леши тақырыбы (56-58 сандар). 5. А.Н.Черепнин. Фортепиано үшін оқу. оп. 56 жоқ 4. 6. И.П.Стравинский. «Отты құс» (22-29 сандар). 7. И.Ф.Стравинский. «Ақжелкен», Петрушка тақырыбы (Арт. Поляккорды қараңыз). 8. С.В.Протопопов. Фортепианомен дауысқа арналған «Қарға мен Рак». 9. О.Мессиаен. «20 рет қаралды...», № 5 (Полимодальдылық мақаласын қараңыз). 10. А.К.Лядой. «Апокалипсистен» (№ 7). 11. О.Мессиаен. Органға арналған L'Ascension, 4-ші қозғалыс. 12. А.Веберн. fp үшін нұсқалар. оп. 27, 4-бөлім (Додекафония өнерін қараңыз).
Сондай-ақ, үштік режимі, ұлғайтылған режим, азайтылған режим, толық тон режимі мақалаларын қараңыз.
С.л. – пентатоникалық, диатоникалық, декомппен қатар модальділік (модальдік) түрлерінің бірі. күрделі перделер түрі. С.л. мажор және минордың жалпы еуропалық жүйелерінен тармақталған (sl преформалары транспозициялық тізбектер, тональдықтардың тең-терт циклдері, фигурация және тең интервалдық үндестіктердің ангармонизмі). С.л.-ның алғашқы үлгілері. табиғаты бойынша кездейсоқ (ең ертесі, 1722 жылға дейін, Я.С. Бахтың 3-ші ағылшын сюитасының сарабандасында, 17-19 жолақтар: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. C пайдалану Арнайы экспрессивтік құрал ретінде Л. 19 ғасырда басталды (Шуберттің 1828 ж. Es-dur массасының Sanctus бассындағы режим мен тұтас реңкті масштабтың жоғарылауы; «Год» операсындағы баста режим мен тұтас реңкті масштабтың жоғарылауы және Л. Баядере Обер, 1830 , 1835 жылы Санкт-Петербургте Ла Баядер ғашық; сонымен қатар Шопендікі). Даргомыжский, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский, А.К.Лядов, В.И.Ребиков, А.Н.Скрябин, И.Ф.Стравинский, А.Н.Черепнин, сонымен қатар С.С.Прокофьев, Н.Я. Мясковский, Д.Д.Шостакович, С.В.Протопопов, М.И.Вериковский, С.Е.Файнберг, А.Н.Александров және т.б. композиторлар С.Л. Ф.Лист, Р.Вагнер, К.Дебюсси, Б.Барток сөз сөйледі; әсіресе кеңінен және егжей-тегжейлі S. л. О.Мессиаен әзірлеген. Музыкада С.-ның л. теориясы. бастапқыда ерекше бөтен режимдер ретінде сипатталды (мысалы, Г. Капелленде, 1908 жылы «Қытайдың тұтас тонды музыкасы» автор жазған үлгілерде «төтенше экзотика» ретінде көрсетілді). Орыс теориялық музыкатануында бірінші сипаттама С.л. («дөңгелек» модуляциялық тізбектер, үлкен және кіші үштен «шеңберлер» атауымен) Римский-Корсаковқа (1884-85) тиесілі; л туралы алғашқы теориялық С.-ның түсіндірмесі. басында Б.Л.Яворский ұсынған болатын. 20 ғасыр Шетелден. теоретиктер теориясы С.л. негізінен Мессиаен («Modes of Limited Transposition», 1944) және Э. Лендвай («Система оста», Барток музыкасының мысалында, 1957) әзірлеген.
Әдебиеттер тізімі: Римский-Корсаков Н.А., Гармонияның практикалық оқулығы, Петербург, 1886, сол, Полн. колл. соч., том. IV, М., 1960; Яворский Б.Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, 1-3 бөлімдер, (М., 1908); Кастальский А.Д., Халықтық-орыс музыкалық жүйесінің ерекшеліктері, М. – Б., 1923, 1961; А.М., А.Черепнин (нотография), «Заманауи музыка», 1925, No 11; Протопопов С.В., Музыкалық сөйлеу құрылымының элементтері, 1-2 бөлімдер, М., 1930; Тютманов И.А., Х.А.Римский-Корсаковтың модаль-гармоникалық стилінің кейбір ерекшеліктері, кітапта: Саратов мемлекетінің ғылыми-әдістемелік жазбалары. консерватория, т. 1-4, Саратов, 1957-61; Будрин Б., Римский-Корсаковтың 90-жылдардың бірінші жартысындағы опералардағы гармоникалық тілінің кейбір мәселелері, Мәскеу консерваториясының музыка теориясы кафедрасының еңбектері, т. 1, 1960; Способин IV, Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Холопов Ю. Н., Яворский мен Мессиаеннің теориялық жүйелеріндегі симметриялық режимдер, кітапта: Музыка және қазіргі заман, т. 7, М., 1971; Мазел Л.А., Классикалық гармония мәселелері, М., 1972; Цуккерман В.А., Гармонияның кейбір мәселелері, оның кітабында: Музыкалық-теориялық эсселер мен этюдтер, т. 2, М., 1975; Каплен Г., Ein neuer exotischer Musikstil, Штутг., 11; оның, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehr, Lpz., 1906; Бусони Ф., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Триест, 1908 (орысша аудармасы: Бусони Ф., Скетч новости эстетика музыкалық өнер, Санкт-Петербург, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – Нью-Йорк, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл, т. 1927-1, П., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Рейх В., Александр Цшерепнин, Бонн, (1957).
Ю. Х. Холопов
