Дыбыс жүйесі |
Музыка шарттары

Дыбыс жүйесі |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Грек сустнмасы, неміс. Тонсистема

Музыканы биіктікте (интервалда) ұйымдастыру. с.-л негізіндегі дыбыстар. біртұтас принцип. Жүрегінде З.-мен. әрқашан белгілі, өлшенетін қатынаста тондар қатары болады. Термин Z. With.» әртүрлі мәндерде қолданылады:

1) дыбыс құрамы, яғни белгілі бір аралықта қолданылатын дыбыстардың жиынтығы (көбінесе октава шегінде, мысалы, бес дыбысты, он екі дыбыстық жүйелер);

2) жүйе элементтерінің белгілі орналасуы (масштаб ретіндегі дыбыс жүйесі; дыбыстық топтардың кешені ретіндегі дыбыс жүйесі, мысалы, мажор мен минордың тондық жүйесіндегі аккордтар);

3) дыбыстардың сапалық, мағыналық қатынастары, олардың арасындағы белгілі бір байланыс принципі (мысалы, әуендік реңктердегі тондардың мағынасы, гармониялық тональдық) негізінде қалыптасатын қызметі жүйесі;

4) құрастыру, математикалық. дыбыстар арасындағы қатынастың көрінісі (пифагор жүйесі, тең темперамент жүйесі).

З. ұғымының негізгі мағынасы. дыбыс құрамымен және оның құрылымымен байланысты. З. с. даму дәрежесін көрсетеді, логикалық. музалардың байланысы мен реттілігі. ойлау және онымен бірге тарихи дамиды. З.-ның эволюциясы.-мен, нақты тарихи. Күрделі түрде жүзеге асырылатын және ішкі қарама-қайшылықтарға толы процесс тұтастай алғанда дыбыс дифференциациясының нақтылануына, жүйеге кіретін тондар санының көбеюіне, олардың арасындағы байланыстарды күшейтуге және жеңілдетуге, кешенді құруға әкеледі. дыбыстық туыстыққа негізделген байланыстардың тармақталған иерархиясы.

З.-мен дамудың логикалық схемасы. тек шамамен нақты тарихи сәйкес келеді. оның қалыптасу процесі. З.с. өз мағынасында генетикалық түрде қарабайыр жылтыраудан бұрын болады, сараланған реңктері жоқ, олардан анықтамалық дыбыстар енді ғана ерекшелене бастайды.

Кубу тайпасының әуені (Суматра) - жас жігіттің махаббат әні. Э.Хорнбостелдің айтуы бойынша.

Оны алмастыратын Z.-тің төменгі түрі. жоғары немесе төмен тұрған (), іргелес () бір сілтеме тонның ән айтуын білдіреді.

Орыс халық әзілі

Колядная

Көршілес тон белгілі бір биіктікте тұрақты түрде бекітілмеуі немесе биіктігі бойынша шамамен болмауы мүмкін.

Жүйенің одан әрі өсуі әуеннің сатылы, кантилена қозғалысының мүмкіндігін анықтайды (бес, жеті сатылы жүйе немесе басқа масштабты құрылым жағдайында) және дыбыстарға сүйену арқылы тұтастың үйлесімділігін қамтамасыз етеді. бір-бірімен ең жоғары қарым-қатынаста. Сондықтан З.-ның дамуының келесі маңызды кезеңі. – «алғашқы үндестік» дыбыстарының арасындағы алшақтықты толтыратын «кварта дәуірі» (кварта бастапқы сілтеме реңктен ең аз қашықтағы және онымен тамаша үйлесетін дыбыс болып шығады; ретінде нәтижесінде ол басқа, одан да тамаша үндестіктерден артықшылыққа ие болады – октава, бесінші) . Квартты толтыру дыбыстық жүйелердің сериясын құрайды - жартытондық емес трихордтар және әртүрлі құрылымдардың бірнеше тетрахордтары:

ТРИХОРД

ТЕТРАХОРДТАР

СОҢҒЫ

ЭПИКАЛЫҚ ӘН

Сонымен қатар іргелес және өтетін тондар тұрақтанады және жаңа іргелестерге тірек болады. Тетрахорд негізінде пентахордтар, гексахордтар пайда болады:

МАСЛЕНИЧНА

дөңгелек би

Трихордалар мен тетрахордтардың, сондай-ақ пентахордтардың (біріккен немесе бөлек түрде) қосылуынан дыбыстардың саны бойынша ерекшеленетін композициялық жүйелер - гексахордтар, гексахордтар, октахордтар түзіледі, олар өз кезегінде одан да күрделі болып біріктіріледі. , көп компонентті дыбыс жүйелері. октава және октава емес:

ПЕНТАТОНИКА

УКРАИНАЛЫҚ ВЕСНИЯ

ПЛЯСОВАЯ

Знаменный ән айтады

ОРЫС ХАЛЫҚ ӘНІ

ҚҰДАЙДЫҢ АНАСЫНЫҢ РОЖЖЕ МАЙЫНА, ҚОЛ БАР ӘН

ГЕКСАХОРД ЖҮЙЕСІ

Еуропадағы тонды енгізу тәжірибесін теориялық жалпылау. соңғы орта ғасырлардағы және Қайта өрлеу дәуіріндегі («musica ficta») тұтас реңкті қорытындылар мен тұтас реңкті сукцессиялар барған сайын жүйелі түрде жартылай тондармен ауыстырылған (мысалы, cd ed штрих cis-d және т.б.) хроматикалық-энгармоникалық форма. он жеті сатылы шкала (Просдохимо де Бельдемандис, 14 ғасырдың соңы – 15 ғасырдың басы):

Полифонияның дамуы және дыбыстық тректің негізгі элементі ретінде дауыссыз триаданың қалыптасуы. оның толық ішкі қайта құрылуына – орталық, тоник қызметін атқаратын осы негізгі үндестік төңірегінде жүйенің барлық реңктерін топтастыруға әкелді. триадалар (тоникалық) және оның анимациялары түрінде диатониканың барлық басқа қадамдары бойынша. гамма:

Конструктивті фактордың рөлі З. с. ладомелодичтен біртіндеп өтеді. аккорд-гармоникалық үлгілер; осыған сәйкес З.-мен. шкала түрінде емес («дыбыс баспалдақтары» – скала, тонлейтер), функционалдық байланысқан дыбыс топтары түрінде беріле бастайды. З.-ның дамуының басқа кезеңдеріндегі сияқты, бұрынғы нысандардың барлық негізгі желілері З.-мен. жоғары дамыған З.-да да бар. мелодиялық энергия. сызықтылық, эталондық тон (став) және іргелес микрожүйелер, төртінші (және бесінші) толтыру, тетрахордтарды көбейту және т.б. Бір орталықтандыруға жататын кешендер. тұтас дыбыс топтары — барлық деңгейдегі аккордтар — белгілі бір шкалалармен бірге s дыбысының жаңа түріне — гармоникаға айналады. тональдық (жоғарыдағы ескертуді қараңыз) және олардың реттелген комбинациясы хроматикалық қадамдардың әрқайсысында негізгі және кіші пернелердің «жүйелер жүйесін» құрайды. масштаб. Жүйенің жалпы дыбыстық көлемі теориялық тұрғыдан шексіздікке дейін созылады, бірақ дыбыс биіктігін қабылдау мүмкіндіктерімен шектеледі және шамамен A2-ден c5-ке дейінгі хроматикалық толтырылған диапазон болып табылады. 16 ғасырдағы мажор-минор тондық жүйесінің қалыптасуы. таза бестен тұратын пифагор жүйесін (мысалы, f – c – g – d – a – e – h) бесінші тертианмен (таза немесе табиғи деп аталатын Фогляни – Зарлино жүйесі) ауыстыруды талап етті. екі құрылыс. интервал – бесінші 2:3 және үлкен үштен 4:5 (мысалы, F – a – C – e – G – h – D; үлкен әріптер триаданың приманы және бестен бір бөлігін, кіші әріптер үштен бір бөлігін көрсетеді, М бойынша. Гауптман). Тондық жүйенің дамуы (әсіресе әртүрлі пернелерді қолдану тәжірибесі) біркелкі темперамент жүйесін қажет етті.

Байланыс элементтері ыдырайды. тональдық олардың арасында байланыс орнатуға, олардың жақындасуына және одан әрі – бірігуіне әкеледі. Интратональды хроматизмнің (алтерация) өсуінің қарсы процесімен бірге әртүрлі тональдық элементтердің бірігуі бір тональдықта кез келген интервалдың, кез келген аккордтың және әрбір қадамнан кез келген шкаланың түбегейлі мүмкін болуына әкеледі. Бұл процесс З. құрылымының жаңа қайта құрылуын дайындады. 20 ғасырдағы бірқатар композиторлардың шығармашылығында: хроматиканың барлық кезеңдері. олардың шкалалары эмансипацияланады, жүйе 12 сатылы жүйеге айналады, мұнда әрбір интервал тікелей түсініледі (бестік немесе бесінші терц қатынастары негізінде емес); және бастапқы құрылымдық бөлімше З. с. жарты тонға (немесе негізгі жетіншіге) айналады – бесінші және негізгі үштен бір туынды ретінде. Бұл симметриялық (мысалы, терзохроматикалық) режимдер мен жүйелерді құруға мүмкіндік береді, тоналды он екі қадам деп аталатын пайда болады. «еркін атоналдық» (атоналдық музыканы қараңыз), сериялық ұйымдастыру (атап айтқанда, додекафония) т.б.

Еуропалық емес З.-мен. (мысалы, Азия, Африка елдері) кейде еуропалықтардан алшақ сорттар қалыптастырады. Осылайша, үнді музыкасының азды-көпті әдеттегі диатоникасы интонациямен безендірілген. реңктер, теориялық тұрғыдан октаваны 22 бөлікке бөлудің нәтижесі ретінде түсіндіріледі (шрути жүйесі, сонымен қатар барлық мүмкін биіктіктердің жиынтығы ретінде түсіндіріледі).

Яван музыкасында октаваның 5 және 7 сатылы «тең» бөлімдері (слендро және пелог) әдеттегі ангемитоникалық пентатоникалық шкаламен де, бесінші немесе бесінші терц диатоникалық шкаламен де сәйкес келмейді.

Әдебиеттер тізімі: Серов А.Х., Орыс халық әні ғылым пәні ретінде (3 мақала), «Музыкалық маусым», 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 және 13, қайта басылды. кітабында: Таңдамалы мақалалар, т. 1, М.-Л., 1950; Сокальский П.П., Орыс халық музыкасы?, Хар., 1888, Петр VI, Ежелгі грек музыкасындағы композициялар, құрылымдар және күйлер туралы, К., 1901 Яворский Б., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, т. 1-3, М., 1908 ж., Тюлин Ю. Х., Гармония туралы оқыту, Л., 1937, М, 1966; Кузнецов К.А., араб музыкасы, жылы: Музыка тарихы мен теориясының очерктері, т. 2, Л., 1940; Оголевец А.С., Қазіргі музыкалық ойлауға кіріспе, М.-Л., 1946; Музыкалық акустика. Тот. Ред. Х.А.Гарбузова, М, 1954; Джами А., Музыка туралы трактат. Ред. және В.М.Беляевтің пікірлері, Таш., 1960; Переверзев Н.К., Музыкалық интонация мәселелері, М., 1966; Мещанинов П., Қадам матаның эволюциясы (құрылымдық-акустикалық негіздеу ...), М., 1970 (қолжазба); Котляревский И., Диатоника және хроматика музыкалық ойлау категориясы ретінде, Кипв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. пер. – Музыка тарихының катехизмі, 1-бөлім, М., 1896), өзінің, Das chromatische Tonsystem, өзінің кітабында: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895 ж.

Ю. Х. Холопов

пікір қалдыру