Бүйірлік тон |

Француз жазбасы қосылды, нем. Зусатцтон, Зусатцтон

Оның құрылымдық негізіне жатпайтын (қосылатын) аккорд дыбысы. Басқа интерпретацияда П.т. бұл «аккордсыз дыбыс (яғни, аккордтың үштік құрылымына кірмейтін), оның құрамдас элементі ретінде берілген үндестікте гармониялық мағынаға ие болады» (Ю. Н. Тюлин); Екі интерпретацияны біріктіруге болады. Көбінесе П.т. аккордтың үштік құрылымына кірмейтін тонға қатысты айтылады (мысалы, D7-де алтыншы). Ауыстырушы (байланысты хордалдың орнына алынған) және енуші (онымен бірге алынған) болып ажыратылады.

Ф.Шопен. Мазурка оп. 17 жоқ 4.

П.И.Чайковский. 6-симфония, IV бөлім.

П. т. үшінші аккордтарға ғана емес, сонымен қатар басқа құрылымдағы аккордтарға да, сондай-ақ полихордтарға қатысты да мүмкін:

P. тондарының қосылуы (әсіресе екі немесе үш P. тондары) әдетте аккордтың полихордқа айналуына әкеледі. П. т. хорда құрылымында үш элементті функционалдық дифференциацияны жасаңыз: 1) негізгі. тон («аккордтың түбірі»), 2) негізгінің басқа тондары. құрылымдар (аккордтың «өзегі» негізгі тонымен бірге) және 3) қосалқы тондар (П. т. қатысты «өзек» жоғары дәрежелі «негізгі тонға» ұқсас рөл атқарады). Осылайша, қарапайым функционалдық қатынастарды тіпті полифониялық диссонантты аккордпен де сақтауға болады:

С.С.Прокофьев. «Ромео мен Джульетта» (10 дана үшін fp. оп. 75, № 5, «Маскалар»).

Гармоникалық ойлау феномені ретінде П.т. диссонанс тарихымен тығыз байланысты. Жетінші бастапқыда аккордта (D7) «қатып қалған» өту дыбысының бір түрі ретінде бекітілген. Аккордтық диссонанстың кинетикасы оның пайда болуын, оның «бүйірлік тон» сипатын еске салады. 17-18 ғасырларда кристалданған. Терцовые аккордтары (дауыссыз да, дауыссыз да) нормативті консонанстар ретінде бекітілді. Сондықтан, П.т. V7 немесе II6 / 5 сияқты аккордтарда емес, құрылымдық жағынан күрделі консонанстарда (соның ішінде дыбыстары үштен бірін құрайтын дауыссыз дыбыстарда, мысалы, «алтыншымен тоник») ерекшеленуі керек. П. т. 17-18 ғасырлардағы орындаушылық техникасы акциактурамен генетикалық байланысты. (Д. Скарлатти, Л. Куперин, Ж.С. Бахпен бірге). П. т. 19 ғасырдағы гармонияда белгілі бір таралуға ие болды. (Бетховеннің фортепианоға арналған 27-сонатасы финалының екінші тақырыбындағы алтыншымен тоник әсері, алтыншымен «Шопеннің» басымдығы және т.б.). П. т. 20 ғасыр үндестігінде нормативтік құралға айналды. Алғашында «қосымша нота» (В.Г. Каратыгин), яғни аккордқа «жабысып қалған» аккордсыз дыбыстар ретінде қабылданатын П.т. категория, аккорд және аккордсыз дыбыс категорияларына тең.

Теориялық тұрғыдан П.т. тұжырымдамасы. u1bu1b «қосылған алтыншы» (алты ajoutée) Дж.П.Рамео идеясына оралады (бұдан әрі f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1-ші аккордтың негізгі тоны d емес, f болып табылады, ол a PT, f2 a4 cXNUMX триадасына қосылған диссонанс). X. Риман P. т деп есептеді. (Zusdtze) диссонантты аккордтарды қалыптастырудың ХNUMX тәсілдерінің бірі (ауыр және жеңіл соққылардағы аккордсыз дыбыстармен, сондай-ақ өзгерістермен бірге). О.Мессиаен берген П.т. күрделі формалар. GL Catuar «P. т.» аккордтық емес дыбыстар, бірақ арнайы «бүйірлік тондар арқылы құрылған гармоникалық комбинацияларды» қарастырады. Ю. Н.Тюлин П.т береді. ұқсас интерпретация, оларды алмастыру және тамыр алу деп бөлу.

Әдебиеттер тізімі: Каратыгин В.Г., импрессионист музыкант. (Дебюссидің Пелеас және Мелисандының қойылымына), Сөйлеу, 1915, № 290; Катуар Г.Л., Гармонияның теориялық курсы, 2-бөлім, М., 1925; Тюлин Ю. Н., Гармония оқулығы, 2-бөлім, М., 1959; өзінің, Қазіргі заманғы гармония және оның тарихи шығу тегі, жинақта: Вопросы қазіргі заманғы музыка, Л., 1963, сол, жинақта: Теоретикалық мәселелер музыка музыка 1 ғасыр, т. 1967, М., 2; Рашинян З.Р., Гармония оқулығы, кітап. 1966, Эр., 1 (армян тілінде); Киселева Е., Қосымша тондар Прокофьев гармониясында, 1967 ж. музыканың теориялық мәселелері, т. 4, М., 1973; Ривано Н.Г., Оқырман үндестік, 8-бөлім, М., 18, ch. сегіз; Гуляницкая Н.С., Қазіргі гармониядағы аккорд мәселесі: кейбір англо-американдық концепциялар туралы, в: Музыкатану сұрақтары, Мемлекеттің еңбектері. Музыкалық-педагогикалық институты. Гнесиндер, жоқ. 1976, Мәскеу, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Карнер М., 1942-ші ғасырдағы гармонияны зерттеу, Л., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage мюзиклі. П., (1951); Сессиялар Р., Гармоникалық тәжірибе, NY, (1961); Rersichetti V., ХХ ғасыр үйлесімділігі NY, (1966); Улехла Л., Заманауи үйлесімділік. Он екі түсті қатар арқылы романтизм, NY-L., (XNUMX).

Ю. Х. Холопов