Ширли Верретт |

Ширли Веррет

«Қара Каллас» енді жоқ. Ол бұл дүниені 5 жылдың 2010 қарашасында тастап кетті. Ширли Верреттің орны толмас жоғалтуы.

Оңтүстіктің атақты романдарымен таныс кез келген адам, мейлі ол Маргарет Митчеллдің «Желмен өткені» немесе Морис Денузьенің Луизианасы болсын, Ширли Верреттің өмірінің көптеген белгілерімен таныс болады. Ол 31 жылы 1931 мамырда Луизиана штатының Жаңа Орлеан қаласында дүниеге келген. Бұл нағыз Американың оңтүстігі! Француз отаршылдарының мәдени мұрасы (Шерли «Карменді» жырлағанда соншалықты баурап алатын француз тілін мінсіз меңгергендігі), ең терең діндарлық: оның отбасы жетінші күн адвентистік сектасына жататын, ал әжесі бір нәрсе болған. шаман, креолдар арасында анимизм сирек емес. Ширлидің әкесінің құрылыс компаниясы болған, ол қыз болған кезде отбасы Лос-Анджелеске көшіп кеткен. Ширли бес баланың бірі болды. Ол өзінің естелігінде әкесінің жақсы адам болғанын, бірақ балаларды белбеумен жазалау ол үшін кәдімгі нәрсе екенін жазған. Ширлидің шығу тегі мен діни көзқарасының ерекшеліктері оған әнші болу перспективасы көкжиекте тұрған кезде қиындықтар туғызды: отбасы оның таңдауын қолдады, бірақ операға айыппен қарады. Мариан Андерсон сияқты концерттік әншінің мансабы туралы болса, туыстары оған араласпайды, бірақ опера! Ол өзінің туған Луизиана штатында музыкамен айналыса бастады және Нью-Йорктегі Джулиард мектебінде оқуын аяқтау үшін Лос-Анджелесте білімін жалғастырды. Оның театрдағы дебюті 1957 жылы Бриттеннің «Лукрезияны зорлау» спектаклінде болды. Ол кезде түрлі-түсті опера әншілері сирек болатын. Ширли Веррет бұл жағдайдың ащылығы мен қорлығын өз терісінде сезінуге мәжбүр болды. Тіпті Леопольд Стоковскийдің өзі дәрменсіз болды: ол оның Хьюстондағы концертте Шоенбергтің «Гурр әндерін» бірге айтуын қалады, бірақ оркестр мүшелері қара солистке қарсы өлімге дейін көтерілді. Бұл туралы ол өзінің өмірбаяндық кітабында «Мен ешқашан жалғыз жүрмедім.

1951 жылы жас Веррет өзінен он төрт жас үлкен Джеймс Картерге үйленді және өзін бақылауға және төзімсіздікке бейім адам ретінде көрсетті. Сол кездегі плакаттарда әнші Ширли Верретт-Картер деп аталды. Оның Лу ЛоМонакомен екінші некесі 1963 жылы жасалды және суретші қайтыс болғанға дейін созылды. Бұл оның Метрополитен операсының тыңдалымында жеңіске жеткеннен кейін екі жыл өтті.

1959 жылы Веррет өзінің алғашқы еуропалық көрінісін жасады, ол Кельндегі Николай Набоковтың «Распутиннің өлімі» фильмінде дебют жасады. Оның мансабындағы бетбұрыс 1962 жыл болды: дәл сол кезде ол Сполетодағы екі дүние фестивалінде Кармен ретінде өнер көрсетті және көп ұзамай Нью-Йорк операсында дебют жасады (Вейлдің «Жұлдыздардағы жоғалғандарындағы Ирина»). Сполетода оның отбасы «Карменнің» қойылымын тамашалады: оның туыстары оны тыңдап, тізе бүгіп, Құдайдан кешірім сұрады. 1964 жылы Ширли Үлкен театрдың сахнасында Карменді ән айтты: бұл қырғи-қабақ соғыстың ең қызған шағында болғанын ескерсек, бұл өте ерекше факт.

Ақырында, мұз жарылып, Ширли Верретт үшін әлемдегі ең беделді опера театрларының есіктері ашылды: 60-жылдары оның дебюттері Ковент-Гарденде (Маскарад балындағы Ульрика), Флоренциядағы Комунале театрында және Нью-Йорктегі Метрополитен операсы (Кармен), Ла Скала театрында (Самсон мен Делиладағы Далила). Кейіннен оның есімі әлемдегі барлық басқа беделді опера театрлары мен концерттік залдарының плакаттарын безендірді: Париж Гран-Операсы, Вена мемлекеттік операсы, Сан-Франциско операсы, Чикаго лирикалық операсы, Карнеги Холл.

1970-80 жылдары Веррет Бостон операсының дирижері және режиссері Сара Калвеллмен тығыз байланыста болды. Дәл осы қаламен оның Аида, Норма және Тоска байланысты. 1981 жылы Веррет Отеллода Дездемонаны шырқады. Бірақ оның сопрано репертуарындағы алғашқы қадамы 1967 жылы Флоренция музыкалық мамыр фестивалінде Доницеттидің Мэри Стюарттағы Элизабет партиясын орындаған кезде болды. Әншінің сопрано рөлдеріндегі «ауысымы» әртүрлі реакцияларды тудырды. Кейбір тамаша сыншылар мұны қате деп санады. Меццо-сопрано мен сопрано пианиноларының бір мезгілде орындалуы оның дауысының екі бөлек регистрге «бөлінуіне» әкелді деген пікір бар. Бірақ Веррет бронхиальды обструкцияны тудыратын аллергиялық аурудан зардап шекті. Шабуыл оны күтпеген жерден «шап алуы» мүмкін. 1976 жылы ол Met-те Адальгизаның партиясын шырқады және алты аптадан кейін өзінің Норма труппасымен гастрольдік сапарда болды. Бостонда оның Норманы үлкен қошеметпен қарсы алды. Бірақ үш жылдан кейін, 1979 жылы, ол Met сахнасында Норма ретінде пайда болған кезде, оның аллергиялық шабуылы болды және бұл оның ән айтуына теріс әсер етті. Ол атақты театрдың сахнасында барлығы 126 рет өнер көрсетті және әдетте үлкен жетістікке жетті.

1973 жылы Метрополитен операсы Джон Викерстің Эней рөлін сомдаған Берлиоздың «Тройен» спектаклінің премьерасымен ашылды. Веррет опера дуологиясының бірінші бөлімінде Кассандраны әндетіп қана қоймай, екінші бөлімде Дидо рөлін Криста Людвигті ауыстырды. Бұл спектакль опера жылнамаларында мәңгі қалды. 1975 жылы сол Метте ол Россинидің «Коринф қоршауында» Неокл рөлін жеңіп алды. Оның серіктестері Джастино Диас пен Беверли Силлс болды: соңғысы үшін бұл Құрама Штаттардағы ең әйгілі опера театрының сахнасында ұзақ уақытқа кешіктірілген дебют болды. 1979 жылы ол Тоска, ал Каварадосси Лучано Паваротти болды. Бұл спектакль теледидардан көрсетіліп, DVD форматында шығарылды.

Веррет Париж операсының жұлдызы болды, ол Россинидің Мұсасын, Черубинидің Медеясын, Вердидің Макбетін, Тавристегі Ифигенияны және Глюктің «Альцестін» арнайы қойған. 1990 жылы ол Бастилияны басып алудың ХNUMX жылдығын мерекелеуге және Бастилия операсының ашылуына арналған Les Troyens қойылымына қатысты.

Ширли Верреттің театрлық жеңістері жазбада толық көрсетілмеді. Өз мансабының басында ол RCA-да жазды: Орфей және Эвридица, Тағдыр күші, Луиза Миллер Карло Бергонци және Анна Моффомен, Масшерада Ун балло бірдей Бергонци және Леонтин Прайспен, Лукресия Борги Монсеррат Кабалле және Альфредо Краус. Содан кейін оның RCA-дағы эксклюзиві аяқталды және 1970 жылдан бастап оның қатысуымен опералардың жазбалары EMI, Westminster Records, Deutsche Grammophon және Decca белгілерімен шығарылды. Бұл Дон Карлос, Анна Болейн, Норма (Адалгиса бөлігі), Коринф қоршауы (Неокл бөлігі), Макбет, Риголетто және Ил троваторе. Шынында да, рекордтық компаниялар оған аз көңіл бөлді.

Верреттің тамаша және ерекше мансабы 1990 жылдардың басында аяқталды. 1994 жылы Ширли Роджерс пен Хаммерштейннің «Карусель» мюзикліндегі Нетти Фаулер ретінде Бродвейде дебют жасады. Ол әрқашан мұндай музыканы жақсы көреді. Нэтти рөлінің шарықтау шегі - «Сен ешқашан жалғыз жүрмейсің» әні. Бұл қайталанған сөздер Ширли Верреттің «Мен ешқашан жалғыз жүрген жоқпын» автобиографиялық кітабының тақырыбы болды және пьесаның өзі бес Тони сыйлығын жеңіп алды.

1996 жылдың қыркүйегінде Веррет Мичиган университетінің музыка, театр және би мектебінде ән айтудан сабақ бере бастады. Ол АҚШ пен Еуропада шеберлік сабақтарын өткізді.

Ширли Верреттің дауысы ерекше, ерекше дауыс болды. Кейбір сыншылар оны «күшті» деп сипаттағанымен, бұл дауысты үлкен деп санауға болмайды. Екінші жағынан, әншінің керемет тембрі, мінсіз дыбыс шығаруы және өте дара тембрі болды (дәл оның жоқтығында қазіргі опера әншілерінің басты проблемасы болып табылады!). Веррет өз ұрпағының жетекші меццо-сопраноларының бірі болды, оның Кармен мен Делила сияқты рөлдерді интерпретациялауы опера жылнамасында мәңгі қалады. Сондай-ақ оның Глюктің аттас операсындағы Орфейі, «Сүйіктідегі Леонора», «Азуцена», ханшайым Эболи, Амнерис де ұмытылмас. Сонымен қатар, жоғарғы регистрде және дыбыстықта ешқандай қиындықтардың болмауы оған сопрано репертуарында сәтті өнер көрсетуге мүмкіндік берді. Ол «Фиделиода» Леонораны, «Африкалық әйелде» Селиканы, масшерада «Un ballo» бағдарламасында Амелияны, Дездемонада, Аиданы, «Ауылдық құрметте» Сантузаны, Тоскада Джудитті, Бартоктың «Көк сақалды герцог сарайында» Джудитті, «Кармелиттердің диалогтарында» Мадам Лидоинді шырқады. Ерекше табыс оған Леди Макбет рөлінде еріп жүрді. Осы операмен ол Джорджио Стрелер және Клаудио Аббадо режиссерлік ететін алла Скала театрында 1975-76 маусымын ашты. 1987 жылы Клод д'Анна Лео Нуччидің Макбет және Риккардо Чайли дирижері рөлінде опера түсірді. Веррет осы операның бүкіл тарихында ханым рөлін ең жақсы орындаушылардың бірі болды десек, артық айтқандық болмас, ал фильмді көргенде сезімтал тыңдарманның тері әлі күнге дейін қаз дірілдейді.

Верреттің дауысын «сұңқар» сопраносына жатқызуға болады, оны нақты сипаттау оңай емес. Бұл сопрано мен меццо-сопрано арасындағы крест, әсіресе он тоғызыншы ғасырдағы француз композиторлары мен Париж сахнасы үшін опера жазған итальяндықтар ұнатқан дауыс; дауыстың бұл түріне Селика, Делила, Дидо, Ханшайым Эболи кіреді.

Ширли Веррет қызық келбет, сүйкімді күлкі, сахналық харизма, нағыз актерлік дарынды болды. Бірақ ол музыка тарихында сөз тіркесі, екпін, реңк және жаңа сөз өнері саласындағы тынымсыз зерттеуші ретінде де қалады. Ол сөзге ерекше мән берді. Осы қасиеттердің барлығы Мария Калласпен салыстыруға себеп болды және Верретті жиі «Ла нера Каллас, Қара Каллас» деп атады.

Ширли Веррет 5 жылы 2010 қарашада Энн Арборда әлеммен қоштасты. Ол жетпіс тоғыз жаста еді. Вокал әуесқойлары оның дауысы сияқты дауыстардың пайда болуына сене алмайды. Ал әншілер үшін Леди Макбет ретінде өнер көрсету қиын, тіпті мүмкін емес.