Сенезино (Сенезино) |

Сенесино

1650 ғасырдағы опера театрының басында примадонна («прима донна») және кастрато («примо уомо») болды. Тарихи тұрғыдан алғанда, кастратиді әншілер ретінде пайдаланудың іздері XNUMX ғасырдың соңғы екі онжылдығына жатады және олар XNUMX шамасында операға енуді бастады. Дегенмен, Монтеверди мен Кавалли алғашқы опералық жұмыстарында әлі де төрт табиғи ән айтудың қызметтерін пайдаланды. Бірақ кастрати өнерінің нағыз гүлденуі неаполитандық операда болды.

Жігіттерді әнші қылу үшін оларды кастрациялау әрқашан болған шығар. Бірақ 1588 және XNUMX ғасырларда полифония мен операның дүниеге келуімен ғана кастрати Еуропада да қажет болды. Мұның бірден себебі ХNUMX папалық әйелдерге шіркеу хорларында ән айтуға, сондай-ақ папалық мемлекеттердегі театр сахналарында өнер көрсетуге тыйым салу болды. Ұлдар әйелдер альто және сопрано партияларын орындауға пайдаланылды.

Бірақ даусы бұзылып, тәжірибелі әнші болып қалыптасып келе жатқан жаста дауыс тембрі өзінің тұнықтығы мен тазалығын жоғалтады. Бұған жол бермеу үшін Италияда, сондай-ақ Испанияда ұл балаларды кастрациялады. Операция көмейдің дамуын тоқтатты, өмір бойы шынайы дауысты - альто немесе сопраноны сақтайды. Осы уақытта кеуде торы дамуын жалғастырды, тіпті қарапайым жастарға қарағанда, кастратиде сопрано дауысы бар әйелдерге қарағанда дем шығаратын ауаның көлемі әлдеқайда көп болды. Дауыстары биік болса да, олардың дауыстарының күші мен тазалығын қазіргілермен салыстыруға келмейді.

Операция әдетте сегіз бен он үш жас аралығындағы ұл балаларға жасалды. Мұндай операцияларға тыйым салынғандықтан, олар әрқашан қандай да бір ауруды немесе оқыс оқиғаны сылтау етіп жасалды. Баланы жылы сүт ваннасына малып, ауырсынуды жеңілдету үшін апиын дозасын берді. Шығыста қолданылғандай еркек жыныс мүшелерін алып тастамай, аталық бездерін кесіп, босатқан. Жастар бедеу болып қалды, бірақ сапалы операциямен олар белсіздікке ұшыраған жоқ.

Кастрати әдебиетте және негізінен күшті және негізгі жағынан ерекшеленетін буфон операсында жүректеріне дейін мазақ етті. Алайда бұл шабуылдар олардың әншілік өнеріне емес, негізінен олардың сыртқы мінез-құлқына, нәзіктігіне және барған сайын төзгісіз сыпайылығына қатысты болды. Бала дауысының тембрі мен ересек адамның өкпе күшін тамаша үйлестірген кастрати әні әлі күнге дейін барлық әншілік жетістіктердің шыңы ретінде бағаланды. Олардан едәуір қашықтықта негізгі орындаушыларды екінші дәрежелі әртістер жалғастырды: бір немесе бірнеше тенорлар мен әйел дауыстары. Примадонна мен кастрато бұл әншілердің тым үлкен және әсіресе тым ризашылықты рөлдерді орындамауын қамтамасыз етті. Ер басстары Венециандық дәуірде күрделі операдан бірте-бірте жоғалып кетті.

Бірқатар итальяндық опера әнші-кастраттары вокал және орындаушылық өнерде жоғары кемелдікке жетті. Италияда кастрато әншілері деп аталатын ұлы «Музико» және «Ғажайыптар» арасында Каффарелли, Карестини, Гуадагни, Пакчааротти, Рогини, Веллути, Кресентини бар. Алғашқылардың ішінде Сенесиноны атап өту керек.

Сенесиноның болжалды туған күні (шын аты Фратеско Бернард) 1680 жыл. Дегенмен, оның шын мәнінде жас болуы ықтимал. Оның есімі орындаушылардың тізімінде тек 1714 жылдан бері аталуынан осындай қорытынды жасауға болады. Содан кейін ол Венецияда Поллароло ағаның «Семирамидасында» ән айтты.Ол Болоньяда Сенесиноның ән айтуын зерттей бастады.

1715 жылы импрессарио Замбеккари әншінің орындау тәсілі туралы былай деп жазады:

«Сенесино әлі күнге дейін өзін біртүрлі ұстайды, ол мүсін сияқты қозғалыссыз тұрады, ал кейде ол қандай да бір ым-ишара жасаса, бұл күткенге мүлдем қарама-қайшы келеді. Оның речитативтері Николинидікі сияқты қорқынышты, ал арияларға келетін болсақ, егер ол дауыста болса, оларды жақсы орындайды. Бірақ кеше түнде ең жақсы арияда ол екі барға алға шықты.

Касати мүлдем төзгісіз, оның іш пыстырарлық патетикалық ән айтуы және өзінің шектен шыққан мақтанышы үшін ол Сенесиномен бірігіп кетті және олар ешкімді құрметтемейді. Сондықтан, оларды ешкім көре алмайды, және неаполитандықтардың барлығы дерлік оларды (егер олар мүлде ойланса) өзін-өзі ақтайтын евнухтардың жұбы деп санайды. Неапольде өнер көрсеткен опералық кастраттардың көпшілігінен айырмашылығы олар менімен ешқашан ән айтқан емес; тек осы екеуін мен ешқашан шақырмадым. Ал енді мен жұбатып аламын, барлығы оларға жаман қарайды.

1719 жылы Сенесино Дрездендегі сот театрында ән айтады. Бір жылдан кейін әйгілі композитор Гендель Лондонда өзі құрған Корольдік музыка академиясына орындаушыларды жинау үшін осында келді. Сенесиномен бірге Беренштадт және Маргерита Дурастанти де «тұманды Альбион» жағалауына барды.

Сенесино ұзақ уақыт Англияда болды. Ол академияда үлкен табыспен ән шырқады, Бонончини, Ариости және ең алдымен Гендельдің барлық операларында басты рөлдерді орындады. Әділдік үшін әнші мен композитордың қарым-қатынасы жақсы болмағанын айту керек. Сенесино Гендельдің бірқатар операларының негізгі партияларының бірінші орындаушысы болды: Отто мен Флавий (1723), Юлий Цезарь (1724), Роделинда (1725), Сципио (1726), Адмет (1727) ), «Кир» және «Птолемей» (1728).

5 жылы 1726 мамырда Гендельдің «Александр» операсының премьерасы өтті, ол үлкен табысқа жетті. Басты рөлді сомдаған Сенесино даңқ шыңында болды. Табысты онымен екі примадонна - Куцзони мен Бордони бөлісті. Өкінішке орай, британдықтар примадонналардың бітіспес жанкүйерлерінің екі лагерін құрды. Сенесино әншілердің тартысынан шаршап, ауырып қалғанын айтып, отанына – Италияға кетті. Академия ыдырағаннан кейін, 1729 жылы Гендельдің өзі Сенесиноға оның қайтып келуін сұрау үшін келді.

Осылайша, барлық келіспеушіліктерге қарамастан, Сенесино 1730 жылдан бастап Гендель ұйымдастырған шағын труппада өнер көрсете бастады. Ол композитордың екі жаңа шығармасында, Аэцийде (1732) және Орландода (1733) ән айтты. Алайда, қайшылықтар тым терең болып шықты және 1733 жылы соңғы үзіліс болды.

Кейінгі оқиғалар көрсеткендей, бұл жанжалдың салдары ауыр болды. Ол Гендель труппасына қарсы Н.Порпора басқаратын «Дворяндар операсының» құрылуының басты себептерінің бірі болды. Мұнда Сенесиномен бірге тағы бір көрнекті «музико» - Фаринелли ән айтты. Күткенге қарамастан, олар жақсы араласты. Мұның себебі Фаринеллидің сопранист, ал Сенесиноның контральтосы бар болуы мүмкін. Немесе Сенесино жас әріптесінің шеберлігіне шын жүректен таңданған шығар. Екіншісінің пайдасына 1734 жылы Лондондағы Корольдік театрда А. Хассенің «Артаксеркс» операсының премьерасында болған оқиға.

Бұл операда Сенесино Фаринеллимен алғаш рет ән айтты: ол ашулы тиранның рөлін сомдады, ал Фаринелли - шынжырға салынған бақытсыз кейіпкердің рөлін ойнады. Алайда, ол өзінің алғашқы ариясымен ашуланған тиранның қатып қалған жүрегіне әсер еткені сонша, Сенесино өз рөлін ұмытып, Фаринеллиге жүгіріп барып, оны құшақтады.

Мұнда композитор И.-И. Әншіні Англияда естіген Кванц:

«Оның күшті, айқын және жағымды контральтосы, тамаша интонациясы және тамаша триллдері болды. Ән айту мәнері шебер, мәнерлілігі ешкімге тең келмейтін. Адажионы ою-өрнектермен шамадан тыс жүктемей, ол негізгі ноталарды керемет талғампаздықпен орындады. Оның аллегролары отқа толы, анық және жылдам кесуралармен, кеудеден шыққан, жақсы артикуляциямен және жағымды мәнермен орындаған. Сахнада өзін жақсы ұстады, оның барлық қимылдары табиғи, асыл еді.

Осы қасиеттердің барлығын айбынды тұлға толықтырды; Оның сырт келбеті мен жүріс-тұрысы ғашықтан гөрі батырдың кешіне көбірек жарасатын».

Екі опера театрының арасындағы бәсеке 1737 жылы екеуінің де күйреуімен аяқталды. Осыдан кейін Сенесино Италияға оралды.

Ең танымал кастрати өте үлкен алымдар алды. Айталық, 30-жылдары Неапольде атақты әнші бір маусымда 600-ден 800-ге дейін испандық дублон алған. Бұл сома жәрдемақы көрсеткіштерінен шегерімдерге байланысты айтарлықтай артуы мүмкін еді. 800/3693 жылдары Сан-Карло театрында ән айтқан Сенесино маусым үшін осында алған 1738 дублон немесе 39 дукат болды.

Бір ғажабы, жергілікті тыңдармандар әншінің бұл өнерін еш құрметсіз қабылдап жатты. Сенесиноның келісімі келесі маусымда ұзартылмады. Бұл де Броссе сияқты музыка білушісін таң қалдырды: «Ұлы Сенесино басты партияны орындады, оның ән айту және ойнау талғамына тәнті болдым. Алайда, оның жерлестерінің көңілінен шықпағанын таңданыспен байқадым. Ескі стильде ән айтады деп шағымданады. Мұнда музыкалық талғамның әр он жыл сайын өзгеретінінің дәлелі».

Неапольден әнші туған жері Тосканаға оралады. Оның соңғы спектакльдері Орландинидің «Арсакес» және «Ариадна» атты екі операсында орын алды.

Сенесино 1750 жылы қайтыс болды.