Ұпай |

ital. partitura, lit. – бөлу, бөлу, лат. partio – бөлу, бөлу; Неміс Parttur, француз бөлімі, ағылшын. Гол

Әрбір аспаптың немесе дауыстың бөлігіне жеке штат бөлінген полифониялық музыкалық шығарманың (аспаптық, хорлық немесе вокалдық-аспаптық) ноталық нотасы. Бөлшектер бірінен соң бірі белгілі бір ретпен орналасады, осылайша өлшемнің бірдей соққылары бір вертикальда болады және дауыстардың тіркесімінен туындайтын үндестіктерді жабу көзбен оңай болады. Композиция эволюциясы барысында оның сыртқы түрі айтарлықтай өзгерді, бұл композициялық техниканың дамуымен байланысты болды.

Органда баллдарды ұйымдастыру принципі – сызықтардың тік орналасуы – қолданылды. табуляция және org. П. (хорды сүйемелдейтін органистер енгізген, шығарманың ең маңызды дауыстарының жазбасы; жоғары және бас, ортаңғы дауыстар үшін бөлек жолдар тағайындалған немесе таблица түрінде жазылған немесе әрқайсысы бөлек жазылған. түзу).

Ф.Вердело. Мотет. Ноталар. (Лампадия кітабынан.)

Оның айтуынша. теоретик Лампадиус («Compendium mu-sicis» – «Музыка туралы қысқаша нұсқаулық», 1537), П. «Tabulae compositoriae» (лит. – «Композитор кестелері») қолданысқа енген 1500 жылға қарай. Лампадиус келтірген Ф.Верделоттың мотеті нота жазудың бізге жеткен жаңа тәжірибесінің алғашқы мысалы болып табылады; бұл әрбір екі бреведен кейін штрихтары бар басылған 4 жолды P. Дауыстар өздерінің тесситура тәртібімен орналасады, бұл принцип вокта берік бекітілген. P. Ең ерте сақталған қолжазба P. – «Fantasia di Giaches» (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) 1560 жатады. 16 ғасырда пайда болуы. жазбалар көпбұрышты. және көп хорлы воктар. оп. еліктеу полифониясының гүлденуімен және гармонияның дамуымен байланысты. Сол кездегі көп голды жазумен салыстырғанда. музыка бөлімшесінің дауыстары (бөлімдері) немесе хор кітабында (әр бетінде 4 дауысты текстураның екі дауысы жазылған) P. үлкен ыңғайлылықты білдірді, өйткені ол көрнекі болды және көлденең және тік координаталарды қабылдауды жеңілдетеді. полифониялық. тұтас. Ұпай белгілеуінде инстр. музыка DOS пайдаланылды. wok жазу принциптері. полифониялық өнім. Мұндай П.-дағы аспаптардың құрамы бекітілмеген; пернелер мен тесситураның аты (кантус, альтус, тенор, басс) оны анықтауға қызмет етті.

16-17 ғасырлар тоғысында. P. жалпы баспен пайда болды. Оның пайда болуы гомофониялық стильдің дамуымен, атап айтқанда, орган және клавихембалошылардың әуендердің аккордтық сүйемелдеуімен айналысуын жеңілдету қажеттілігімен байланысты. дауыс. П.-да жалпы бас, бас және әуезді партиялар жазылған. дауыстар (тесситурасы бірдей аспаптардың партиялары бір жолда). клавиатуралық аспаптарға арналған гармоникалық сүйемелдеу шартты түрде қолтаңбалар арқылы бекітілді. 2-ші жартысының келуімен. 18 ғасырдағы классикалық симфониялар мен концерттер, жалпы басс қолданыстан шығып жатыр; гармония П-де дәл бекітіле бастады.

Ертедегі классикалық фортепианодағы аспаптарды жазу тәртібі оркестрді топтарға бөлуге біртіндеп бағынды, бірақ топтардың орналасуы қазіргіден айтарлықтай ерекшеленді: әдетте жоғары ішектер жоғарыда, ағаш және жезден жасалған желдер олардың астында орналасқан. , және төменгі жағында ішекті бастар.

Тіпті 19 ғасырдың басында дирижерлар бағытты жиі пайдаланды; тек заманауи кондукторлардың пайда болуымен. сөздің мағынасы (дирижер бөлімін қараңыз)

Үлкен симфониялық оркестрге арналған партитурада аспаптарды өңдеу

Орысша итальяндық атаулар

Woodwind

Кішкентай флейта Флауто пикколо Флейта Флаути гобой гобой англ. ағылшын тілінде Кларнет Кларнетти Бас кларнет Кларнет бассо Фаготти фаготтар Контрафагот Контрафаготто

Жез желдер

Корни мүйіздері Trombe құбырлары Trombones Tuba Tuba

Перкуссия құралдары

Тимпани Тимпани Трианголо үшбұрышы Тамбурино барабаны Тұзақ барабан Тамбуро милитаре Пиатти пластиналары Үлкен барабан Гран касса Ксилофон Ксилофон қоңыраулары Кампанелли

Селеста Арпа Арпа

Ішекті аспаптар

1-е скрипкалары 1 скрипка 2-е скрипкалары 2 скрипка альт альттары Виолончелли виолончельдері Контрабасс Контрабасси

П. оркестрдің орындауына қажет болады. және вок-орк. музыка.

П.-ның қазір қабылданған ұйымы ортада қалыптасты. 19 ғасыр Аспаптардың бөліктері орктарға сәйкес орналасады. топтар, әр топтың ішінде аспаптар жоғарыдан төменге қарай тесситураға жазылады (бұрынғы дәстүр бойынша бөліктері мүйіз бөліктерінің астына жазылатын кернейлерді қоспағанда, жоғарыдағы кестені қараңыз).

Тесситурада жоғары сорттар (Оркестрді қараңыз) негізгі бөліктің үстінде жазылған. аспап (кішкентай флейтаның бір бөлігі ғана төменірек белгіленеді), төменгілері – оның астында. Арфа, фортепиано, орган, солистер және хордың бөліктері ішекті топта жазылады:

Н.А.Римский-Корсаков. Испандық каприччо. I бөлім. Альборада.

Белгіленген ережелерден кейбір ерекшеліктерді Г.Берлиоз, Р.Вагнер, Н.Я. Мясковский және т.б. және полифониялық. тіл 20 ғасырдың басында П. оқуды қиындата бастады. Осылайша, П.-ны белгілі бір пернелерден (Н.А. Римский-Корсаков және Петербург мектебінің басқа композиторлары тенор кілтінен бас тартты) және транспозициядан (А.Шенберг, А.Берг, А.Веберн, С.С.Прокофьев, А. Хонеггер). 50-70 жылдары. 20 ғасырдағы П. композициялық техниканың жаңа түрлерінің (алеаторлық, соноризм) пайда болуына байланысты көптеген шартты белгілер әдістерін қамтыды. Оқу ұпайларын қараңыз.

Әдебиеттер тізімі: Нюрнберг М., Музыкалық графика, Л., 1953, б. 192-199; Маталаев Л., Балды жеңілдету, «СМ», 1964, No 10; Мальтер Л., Аспаптар бойынша кестелер, М., 1966, б. 55, 59, 67, 89.

Барсова И.А