Самуил Абрамович Самосуд (Самуил Самосуд) |

Самуил Самосуд

Кеңес дирижері, КСРО халық әртісі (1937), үш Сталиндік сыйлықтың иегері (1941, 1947, 1952). «Мен Тифлис қаласында дүниеге келдім. Әкем дирижер болған. Музыкаға бейімділігім бала кезімде байқалды. Әкем маған корнет-а-поршеньде және виолончельде ойнауды үйретті. Менің жеке өнерім алты жасымда басталды. Кейін Тифлис консерваториясында профессор Е.Гиджиниден үрмелі аспаптарды, профессор А.Поливкодан виолончельді үйрене бастадым». Осылайша Самосуд өзінің өмірбаяндық жазбасын бастайды.

1905 жылы музыка мектебін бітірген жас музыкант Прагаға барып, онда атақты виолончелист Г.Виганнан, сондай-ақ Прага операсының бас дирижері К.Коварзовицтен дәріс алады. SA Самосудты одан әрі жетілдіру Париждің «Schola Cantorum» театрында композитор В.Д'Энди мен дирижер Э.Колоннаның жетекшілігімен өтті. Бәлкім, сол кездің өзінде ол өзін дирижерлыққа арнау туралы шешім қабылдаған шығар. Соған қарамастан шетелден оралған соң біраз уақыт Санкт-Петербург халық үйінде солист-виолончельист болып жұмыс істейді.

1910 жылдан бастап Самосуд опера дирижері қызметін атқарды. Халық үйінде оның қарамағында Фауст, Лакме, Опричник, Дубровский бар. Ал 1916 жылы Ф.Шаляпиннің қатысуымен «Су перісін» жүргізді. Самосуд былай деп еске алды: «Әдетте Шаляпиннің қойылымдарын орындайтын Галинкиннің жағдайы нашар еді, оркестр маған қатты кеңес берді. Менің жастық шағымды ескере отырып, Шаляпин бұл ұсынысқа сенімсіз болды, бірақ соған қарамастан келісті. Бұл спектакль менің өмірімде үлкен рөл атқарды, өйткені мен болашақта Шаляпиннің барлық дерлік қойылымдарына жетекшілік еттім және қазірдің өзінде оның талабы бойынша. Керемет әнші, актер және режиссер Шаляпинмен күнделікті қарым-қатынас мен үшін өнерде жаңа көкжиектер ашатын үлкен шығармашылық мектеп болды.

Самосудтың тәуелсіз шығармашылық өмірбаяны екі бөлікке – Ленинград пен Мәскеуге бөлінген. Мариин театрында жұмыс істегеннен кейін (1917-1919) дирижер қазан айында дүниеге келген музыкалық ұжымды – Ленинградтағы Малый опера театрын басқарды және 1936 жылға дейін оның көркемдік жетекшісі болды. Самосудтың сіңірген еңбегінің арқасында бұл театр лайықты түрде еңбек етті. «Кеңес операсының зертханасы» деген атақ. Классикалық опералардың тамаша қойылымдары («Саральдан ұрлау», «Кармен», «Фальстаф», «Қар қызы», «Алтын петух және т.б.) және шетелдік авторлардың жаңа туындылары (Кренек, Дрессель және т.б.) ). Дегенмен, Самосуд өзінің негізгі міндетін заманауи кеңестік репертуар жасаудан көрді. Және бұл міндетті табанды және мақсатты түрде орындауға ұмтылды. Сонау жиырмасыншы жылдары Малегот революциялық тақырыптағы спектакльдерге бет бұрды – А.Гладковский мен Е.Пруссактың «Қызыл Петроград үшін» (1925), Маяковскийдің «Жақсы» поэмасы бойынша С.Страссенбургтің «Жиырма бесінші» (1927), Самосуд төңірегіне топтасқан бір топ жастар опера жанрында жұмыс істеген ленинградтық композиторлар – Д.Шостакович («Мұрын», «Мценск округінің Леди Макбет»), И.Дзержинский («Тыныш ағындар Дон»), В. Желобинский («Камаринский мухик», «День имени»), В.Волошинов және т.б.

Линчинг сирек ынта мен берілгендікпен жұмыс істеді. Композитор И.Дзержинский былай деп жазды: «Ол театрды ешкімге ұқсамайды... Ол үшін опералық спектакль – музыкалық-драмалық бейненің біртұтас тұтастыққа қосылуы, біртұтас жоспар жағдайында шын мәніндегі көркем ансамбль құру. , спектакльдің барлық элементтерін uXNUMXbuXNUMXb жұмыстың негізгі, жетекші идеясына бағындыру ... Билік C A. Өзін-өзі бағалау үлкен мәдениетке, шығармашылық батылдыққа, жұмыс істей білуге ​​және басқаларды жұмыс істеуге мәжбүрлей білуге ​​негізделген. Оның өзі қойылымның барлық көркем «ұсақ-түйектеріне» үңіледі. Оның суретшілермен, реквизиттермен, сахна қызметкерлерімен сөйлесіп жатқанын көруге болады. Дайындық кезінде ол дирижер стендінен жиі шығып кетеді де, режиссермен бірге сахналық көріністерде жұмыс істейді, әншіні өзіне тән қимылға итермелейді, суретшіге сол немесе басқа детальдарды өзгертуге кеңес береді, хорға театрдағы түсініксіз орынды түсіндіреді. партитура және т.б. Самосуд спектакльдің нақты режиссері болып табылады, оны мұқият ойластырылған – егжей-тегжейлі – жоспар бойынша жасайды. Бұл оның әрекеттеріне сенімділік пен айқындық береді».

Ізденіс пен жаңашылдық рухы Самосудтың қызметін және КСРО Үлкен театрының бас дирижері (1936-1943) қызметін ерекшелейді. Ол мұнда жаңа әдеби басылымда Иван Сусаниннің және Руслан мен Людмиланың нағыз классикалық туындыларын жасады. Дирижердің назарында әлі де кеңестік опера. Оның жетекшілігімен Үлкен театрда И.Дзержинскийдің «Тың топырағы» қойылады, ал Ұлы Отан соғысы жылдарында Д.Кабалевскийдің «От үстінде» операсын қойды.

Самосудтың шығармашылық өмірінің келесі кезеңі К.С.Станиславский және В.И.Немирович-Данченко атындағы музыкалық театрмен байланысты, онда ол музыка бөлімінің меңгерушісі және бас дирижер (1943-1950) болды. Театр әртістері Н.Кемарская, Т.Янко және С.Ценин: «Самосудтың репетициясын ұмыту мүмкін емес» деп жазады. — Миллёкердің «Қайыршы студент» көңілді опереттасы ма, әлде керемет драмалық тынысы бар шығарма — Энкенің «Көктемдегі махаббаты» немесе Хренниковтың «Фрол Скобеев» халықтық комикс операсы оның жетекшілігімен дайындалды ма — Самуил Абрамович қаншалықты әсерлі болды. образдың түп-төркініне үңіле білген, ол орындаушыны барлық сынақтардан, рөлге тән барлық қуаныштардан қалай дана әрі нәзік жетелеген! Самуил Абрамович репетицияда көркем түрде ашқанындай, музыкалық жағынан да, актерлік жағынан да өте күрделі Любовь Яроваядағы Панова бейнесі немесе «Қайыршы студент» фильміндегі Лаураның екпінді де тербелетін бейнесі! Сонымен қатар, Кабалевскийдің «Тарас отбасы» операсындағы Евфросин, Тарас немесе Назар образдары.

Ұлы Отан соғысы жылдарында Самосуд Д.Шостаковичтің жетінші симфониясын алғаш орындаушы болды (1942). Ал 1946 жылы Ленинградтық музыка әуесқойлары оны Малый опера театрының басқару пультінен тағы көрді. Оның жетекшілігімен С.Прокофьевтің «Соғыс және бейбітшілік» операсының премьерасы өтті. Самосуд Прокофьевпен ерекше жақын достық қарым-қатынаста болды. Оған композитор көрермендерге («Соғыс және бейбітшіліктен» басқа) жетінші симфонияны (1952), «Әлемді күзетеміз» ораториясын (1950), «Қысқы от» сюитасын (1E50) және басқа да шығармаларды ұсынуды тапсырды. . С.Прокофьев дирижерге жолдаған жеделхаттарының бірінде: «Мен сізді көптеген шығармаларымның тамаша, дарынды және мінсіз аудармашысы ретінде ыстық ықыласпен еске аламын», - деп жазды.

К.С.Станиславский мен В.И.Немирович-Данченко атындағы театрды басқарған Самосуд бір мезгілде Бүкілодақтық радионың опера және симфониялық оркестрін басқарды, соңғы жылдары Мәскеу филармониясының оркестрін басқарды. Көпшіліктің жадында оның керемет опералық қойылымдары – Вагнердің Лохенгрин мен Майстерзингерлері, Россинидің «Ұры соқырлар» және Алжирдегі итальяндықтар, Чайковскийдің сиқыршылары... Ал Самосуданың кеңес өнерінің дамуы үшін жасаған барлық істері ұмытылмайды. музыканттарды да, әуесқойларды да ұмытқан жоқ.

Л.Григорьев, Дж.Платек