Рондо |

ital. rondo, француз rondeau, rond – шеңберден

Тарихи дамудың ұзақ жолынан өткен кең тараған музыкалық түрлердің бірі. Ол негізгі, өзгермейтін тақырыпты – рефрентті және үнемі жаңартылып отыратын эпизодтарды ауыстыру принципіне негізделген. «Қайтару» термині хор терминімен баламалы. Мәтінінде үнемі жаңарып отыратын хормен тұрақты хормен салыстырылатын хор-хор типіндегі ән Р түрінің қайнар көздерінің бірі болып табылады. Бұл жалпы схема әр дәуірде әртүрлі жүзеге асырылады.

Ескіде, преклассикке жатады. Р. дәуірінде үлгілер, эпизодтар, әдетте, жаңа тақырыптарды білдірмейді, бірақ музыкаға негізделген. материалдан бас тарту. Сондықтан Р. Бөлінуде. стильдер мен ұлттық мәдениеттердің өзіндік салыстыру және өзара байланыс нормалары болды. бөліктері Р.

Франц. клавесиншілер (Ф.Куперин, Дж.-Ф. Рамо және т.б.) бағдарлама атауларымен R. түрінде шағын шығармалар жазды (Дакиннің көкек, Купериннің Орақшылары). Бастапқыда айтылған рефрен тақырыбы оларда әрі қарай сол кілтпен және еш өзгеріссіз қайта жаңғыртылды. Оның орындаулары арасында айтылатын эпизодтар «өлеңдер» деп аталды. Олардың саны әр түрлі болды – екіден («Жүзім жинаушылар» Куперин) тоғызға дейін («Бір автордың Пассакаглия»). Пішінінде рефран қайталанатын құрылымның шаршы кезеңі болды (кейде бірінші спектакльден кейін толығымен қайталанады). Жұптар туыстықтың бірінші дәрежелі кілттерінде (соңғылары кейде негізгі кілтте) айтылады және орта даму сипатына ие болды. Кейде олар негізгі емес кілтте рефрен тақырыптарын да көрсетті (Дәкеннің «Көкек»). Кейбір жағдайларда қос сөздерде жаңа мотивтер пайда болды, бірақ олар тәуелсізді құра алмады. олар («Сүйікті» Купери). Жұптардың өлшемі тұрақсыз болуы мүмкін. Көптеген жағдайларда ол бірте-бірте өсті, бұл өрнектердің бірінің дамуымен біріктірілді. Көбінесе ырғақты білдіреді. Сонымен, рефренде берілген музыканың мызғымастығы, тұрақтылығы, тұрақтылығы қос сөздердің ұтқырлығымен, тұрақсыздығымен өрбіді.

Пішіннің бұл интерпретациясына жақын бірнеше. rondo JS Bach (мысалы, оркестрге арналған 2-ші сюитада).

Кейбір үлгілерде R. ital. мысалы, композиторлар. Г.Саммартини, рефран түрлі пернелерде орындалды. Ф.Е.Бахтың рондосы бір типке түйіскен. Алыс тональдықтардың, кейде тіпті жаңа тақырыптардың пайда болуы кейде оларда негізгінің дамуы кезінде де бейнелі контрасттың пайда болуымен біріктірілді. Тақырыптар; осының арқасында бұл форманың ежелгі стандартты нормаларынан шығып кеткен Р.

Вена классиктерінің (Дж. Гайдн, В.А. Моцарт, Л. Бетховен) шығармаларында гомофониялық гармоникаға негізделген басқа формалар сияқты Р. музыкалық ойлау, ең айқын, қатаң реттелген сипатқа ие болады. R. оларда соната-симфония финалының типтік формасы бар. цикл және одан тыс тәуелсіз ретінде. шығарма әлдеқайда сирек кездеседі (В.А. Моцарт, фортепианоға арналған Rondo a-moll, K.-V. 511). Р. музыкасының жалпы сипаты цикл заңдылықтарымен анықталды, оның финалы сол дәуірде қызу қарқынмен жазылды және нар музыкасымен байланысты болды. ән мен би кейіпкері. Бұл тақырыптық R. Вена классикасына әсер етеді және бір мезгілде. маңызды композициялық жаңалықты анықтайды – тақырыптық. рефрен мен эпизодтар арасындағы қарама-қайшылық, олардың саны минималды болады (екі, сирек үш). Өзен бөліктерінің азаюы олардың ұзындығының ұлғаюымен және ішкі кеңістігінің ұлғаюымен өтеледі. даму. Рефрен үшін қарапайым 2 немесе 3 бөліктен тұратын форма тән болады. Қайталанған кезде рефран бір кілтте орындалады, бірақ көбінесе вариацияға ұшырайды; сонымен бірге оның нысаны да кезеңге дейін қысқартылуы мүмкін.

Эпизодтарды құрастыру мен орналастыруда да жаңа үлгілер қалыптасқан. Рефренге қарама-қарсы эпизодтардың дәрежесі артады. Үстем тональділікке қарай тартылған бірінші эпизод қарама-қарсылық дәрежесі бойынша жай форманың ортасына жақын келеді, дегенмен ол көп жағдайда анық түрде жазылады – периодты, қарапайым 2 немесе 3 бөлікті. Екінші эпизод аттас немесе субдоминантты тоналдылыққа тартылып, композициялық құрылымы анық, күрделі 3 бөліктен тұратын триоға жақын. Рефрен мен эпизодтар арасында, әдетте, байланыстырушы конструкциялар болады, олардың мақсаты музалардың сабақтастығын қамтамасыз ету. даму. Тек nek-ry өтпелі сәттерде тоқыма болмауы мүмкін - көбінесе екінші эпизодқа дейін. Бұл алынған контрасттың күшін көрсетеді және композициялық трендке сәйкес келеді, оған сәйкес жаңа контраст материалы тікелей енгізіледі. салыстырулар, ал бастапқы материалға оралу тегіс өту процесінде жүзеге асырылады. Сондықтан эпизод пен рефреннің арасындағы байланыстар міндетті дерлік.

Байланыстырушы конструкцияларда, әдетте, тақырыптық қолданылады. бас тарту немесе эпизод материалы. Көптеген жағдайларда, әсіресе рефреннің қайтарылуына дейін, сілтеме доминант предикатпен аяқталып, қарқынды күту сезімін тудырады. Осыған байланысты рефреннің пайда болуы қажеттілік ретінде қабылданады, ол жалпы форманың пластикалық және органикалық болуына, оның айналмалы қозғалысына ықпал етеді. Р. әдетте ұзартылған кодпен тәж киеді. Оның маңыздылығы екі себепке байланысты. Біріншісі ішкі Р.-ның өзіндік дамуымен байланысты — екі қарама-қарсы салыстыру жалпылауды қажет етеді. Сондықтан, соңғы бөлімде кодты қайталау мен кодтық эпизодтың кезектесуіне дейін қайнайтын инерция бойынша қозғалуға болады. Кодтың белгілерінің бірі R. – деп аталатын. «Қоштасу қоңыраулары» – екі экстремалды регистрдің интонациялық диалогтары. Екінші себеп - R. - циклдің соңы, ал R. кодасы бүкіл циклдің дамуын аяқтайды.

Бетховеннен кейінгі кезеңдегі Р. жаңа белгілермен сипатталады. Әлі күнге дейін соната циклінің финалының формасы ретінде қолданылатын Р. көбінесе дербес форма ретінде қолданылады. ойнайды. Р.Шуманның жұмысында көп қараңғы Р.-ның ерекше нұсқасы пайда болады («калейдоскопиялық Р.» – Г.Л.Катуар бойынша), онда байламдардың рөлі айтарлықтай төмендейді – олар мүлдем болмауы мүмкін. Бұл жағдайда (мысалы, Вена карнавалының 1-ші бөлігінде) пьеса формасы Шуманның сүйікті миниатюралар сюитасына жақындайды, олардың біріншісінің орындауында біріктіріледі. Шуман және 19 ғасырдың басқа шеберлері. Р.-ның композициялық және тональдық жоспарлары еркін болады. Рефренді негізгі кілтте емес орындауға болады; оның спектакльдерінің бірі шығарылады, бұл жағдайда екі эпизод бірден бірінен соң бірі жүреді; эпизодтардың саны шектелмейді; олардың көп болуы мүмкін.

Р.-ның пішіні вокқа да енеді. жанрлары – опералық ария («Руслан мен Людмила» операсынан Фарлафтың рондосы), романс («Ұйқыдағы ханшайым» Бородин). Көбінесе тұтас опералық көріністер рондо тәрізді композицияны білдіреді (Римский-Корсаковтың «Садко» операсының 4-ші сахнасының басы). 20 ғасырда рондо тәрізді құрылым да отд. балет музыкасының эпизодтары (мысалы, Стравинскийдің Петрушкасының 4-ші сахнасында).

R. негізінде жатқан принцип көптеген жолдармен неғұрлым еркін және икемді сынуды қабылдай алады. рондо тәрізді. Олардың ішінде қос 3 бөліктен тұратын пішін бар. Бұл дамып келе жатқан немесе тақырыптық қарама-қарсы ортасы бар қарапайым 3 бөліктен тұратын пішіннің кеңдігі. Оның мәні мынада: қайталау аяқталғаннан кейін басқа – екіншісі – ортаңғы, содан кейін екінші қайталау. Екінші ортаның материалы біріншінің бір немесе басқа нұсқасы болып табылады, ол басқа кілтте немесе басқа жаратылыспен орындалады. өзгерту. Дамушы ортада, оның екінші іске асырылуында жаңа мотив-тақырыптық тәсілдер де пайда болуы мүмкін. білім беру. Қарама-қарсы адаммен болмыстар мүмкін. тақырыптық түрлендіру (Ф.Шопен, Ноктюрн Дес-дюр, оп. 27 No 2). Пішін тұтастай алғанда дамудың біртұтас вариациялық-динамизациялық принципіне бағынуы мүмкін, соның арқасында негізгінің екеуі де қайталанады. тақырыптар да елеулі өзгерістерге ұшырайды. Үшінші орта және үшінші қайталаудың ұқсас кіріспесі үш 3 бөліктен тұратын пішінді жасайды. Бұл рондо пішінді формаларды Ф.Лист өзінің фи. пьесалар (қос 3 бөлімді мысал Петрарканың № 123 сонет, үштік Кампанелла). Рефренді формалар да рондо тәрізді формаларға жатады. Нормативтік р.-дан айырмашылығы, рефрен және оның қайталануы оларда жұп бөлімдерді құрайды, соған байланысты олар «жұп рондолар» деп аталады. Олардың схемасы b және b бар ab, мұндағы b - рефрень. Осылайша хоры бар қарапайым 3 бөлімді форма (Ф. Шопен, Жетінші вальс), хоры бар күрделі 3 бөлімді форма (В.А. Моцарт, фортепианоға арналған сонатадан Рондо алла турка А-дур, К. .-V. 331) . Хордың мұндай түрі кез келген басқа формада болуы мүмкін.

Әдебиеттер тізімі: Катуар Г., Музыкалық форма, 2-бөлім, М., 1936, б. 49; Способин И., Музыкалық форма, М.-Л., 1947, 1972, б. 178-88; Скребков С., Музыкалық шығармаларды талдау, М., 1958, б. 124-40; Мазель Л., Музыкалық шығармалардың құрылымы, М., 1960, б. 229; Головинский Г., Рондо, М., 1961, 1963; Музыкалық форма, ред. Ю. Тюлина, М., 1965, б. 212-22; Бобровский В., Музыкалық форма функцияларының өзгермелілігі туралы, М., 1970, б. 90-93. Сондай-ақ қара. Өнер бойынша. Музыкалық форма.

В.П.Бобровский