Плагал каденциясы |

Плагал каденциясы (Кейінгі латынша plagalis, грек тілінен plagios – жанама, жанама) – S және T (IV-I, II1-I, VII65-I, т.б.) үндестігін зерттеумен сипатталатын каденция түрлерінің бірі (43); шынайылыққа қарсы. каденция (D – T) негізгі, негізгі ретінде. түрі. Толық (S – T) және жарты (T – S) P. to. Нормативтік P. to. шешуші тониктің үні S гармониясында болады (немесе тұспалданады) және Т кіріспесінде жаңа дыбыс емес; байланысты білдіретін болады. П.-ның кейіпкері. жанама әрекет сияқты жұмсартады (тікелей, ашық, өткір сипатпен сипатталатын шынайы каденцияға қарсы). Көбінесе P. to. түпнұсқадан кейін бекітуші және бір мезгілде жұмсартатын қосымша ретінде қолданылған («Моцарт реквиеміндегі «Оффертория»).

Термин «П. дейін». орта ғасырлардағы атауларға дейін барады. фриттер (плагий, плагиой, плаги сөздері 8-9 ғасырларда Алькуин мен Аурелианның трактаттарында айтылған). Терминнің режімнен ырғаққа ауысуы каденцияларды маңыздырақ және маңыздылығы азырақ деп бөлгенде ғана заңды болады, бірақ құрылымдық сәйкестіктерді анықтағанда емес (V – I = шынайы, IV – I = тығын), өйткені плагалдық орта ғасырларда. перделер (мысалы, II тонда, қаңқасы бар: А – д – а) орталық төменгі дыбыс (А) емес, финалис (г) болды, Кромға қатысты, плагалдық режимдердің көпшілігінде жоқ. жоғарғы ширек тұрақсыз (Г. Зарлиноның жүйелік фреттерін қараңыз, «Le istitutioni harmoniche», IV бөлім, 10-13 тараулар).

Өнер сияқты. феномені P. to. көп мақсаттың соңында бекітіледі. музыка кристалданудың өзі аяқталатындықтан ойнайды. айналым (шынайы каденспен бір мезгілде). Осылайша, ars antiqua дәуірінің «Qui d'amours» (Монпелье кодексінен алынған) мотеті P. k.-мен аяқталады:

f — gf — c

14 ғасырда П.-дан. қорытынды ретінде қолданылады. белгілі бір бояуы, мәнерлілігі бар айналым (Г. де Машо, 4-ші және 32-ші балладалар, 4-ші рондо). 15 ғасырдың ортасынан П.-ге дейін. гармониканың екі басым түрінің біріне айналады (шынайы). қорытындылар. P. to. полифониялық тұжырымдарда сирек емес. Қайта өрлеу дәуірінің композициялары, әсіресе Палестрина маңында (мысалы, Рим Папасы Марчеллоның массасының Кири, Глория, Кредо, Агнус Дейдің соңғы каденцияларын қараңыз); сондықтан басқа атау P. k. – «шіркеу кадензасы». Кейінірек (әсіресе 17-18 ғасырларда) П.-ға. білдіреді. өлшем түпнұсқадан бас тартады және соңғы шара ретінде ол 16 ғасырға қарағанда әлдеқайда аз қолданылады. (мысалы, Я.С. Бахтың 159-шы кантатасындағы «Es ist vollbracht» ариясының вокалдық бөлімінің соңы).

19 ғасырда П.-ның құндылығы. артады. Л.Бетховен оны жиі қолданған. В.В.Стасов «соңғы Бетховен кезеңінің еңбектерінде «плагал каденцияларының» атқарған маңызды рөлін байқамай қалуға болмайды» деп дұрыс атап көрсетті. Бұл формаларда ол «оның (Бетховеннің) жан дүниесін толтырған мазмұнмен үлкен және тығыз қарым-қатынасты» көрді. Стасов П.-ны үнемі қолдануға назар аударды. кейінгі буын композиторларының музыкасында (Ф. Шопен және т.б.). P. k. опералық шығармалардың үлкен бөлімдерін аяқтау үшін плагалдық формаларды табуда ерекше өнертапқыш болған М.И.Глинкадан үлкен мән алды. Тоник алдында VI төменгі кезең (Руслан мен Людмила операсының 1-ші пердесінің финалы) және IV кезең (Сусанин ариясы) және II кезең (Иван Сусанин операсының 2-ші пердесінің финалы) болады. , т.б. плагалдық фразалар (сол операның 4-актіндегі поляктар хоры). Экспресс. П.-ның кейіпкері. Глинка көбінесе тақырыптан шығады. интонациялар («Руслан мен Людмила» операсындағы «Парсы хорының» қорытындысы) немесе қозғалыс бірлігімен біріктірілген гармонияның бірқалыпты сабақтастығынан (сол операдағы Русланның ариясына кіріспе).

В.О.Берков Глинка гармониясының плагалиясында «орыс халық әндері мен батыс романтизмінің гармониясының тенденциялары мен әсерлерін» көрді. Ал кейінгі орысша еңбекте. классика, плагализм әдетте орыс тілінің интонацияларымен байланысты болды. ән, өзіне тән модальды бояу. Демонстрациялық мысалдар арасында Бородиннің «Князь Игорь» операсынан «Біз үшін, ханшайым, бірінші рет емес» ауыл тұрғындарының хоры мен боярлар хоры; Мусоргскийдің «Борис Годунов» операсынан Варламның «Қазан қаласында болғандай» әнінің ІІ төменгі – I қадам тізбегі және одан да батыл гармоникамен аяқталуы. айналым: V төмен – мен сол операдан «Тараған, тазартылған» хорына кіремін; Римский-Корсаковтың «Садко» операсындағы Садконың «О, сен қара емен орманы» әні, өзінің «Көрінбейтін Китеж қаласы туралы аңыз» операсындағы Китеж батқанға дейінгі аккордтар.

Тоникке дейінгі аккордтарда кіріспе реңктің болуына байланысты соңғы жағдайда плагализм мен шынайылықтың өзіндік үйлесімі пайда болады. Бұл пішін тоникке кіріспе тонның қозғалысымен ХNUMX-ші дәрежелі терзквартакорд пен ХNUMX-ші дәрежелі триададан тұратын ескі P. k.-ге қайтып келеді.

Орыс классиктерінің плагализм саласындағы жетістіктері олардың ізбасарлары – үкілердің музыкасында одан әрі дамыды. композиторлар. Атап айтқанда, С.С.Прокофьев плагальды қорытындылардағы аккордты айтарлықтай жаңартады, мысалы. фортепианоға арналған 7-ші сонатадан Анданте калоросо.

P. сферасы. классикалықпен байланысын үзбейтін соңғы музыкада байып, дамып келеді. гармоникалық пішін. функционалдылық.

Әдебиеттер тізімі: Стасов В.В., Lber einige neue Form der heutigen Musik, «NZfM», 1858, No 1-4; орыс тілінде де солай. тіл. тақырыбымен: Қазіргі музыканың кейбір түрлері туралы, Собр. соч., т. 3, Петербург, 1894; Берков В.О., Глинка гармониясы, М.-Л., 1948; Трамбицкий В.Н., Орыс ән гармониясындағы плагализм және байланысты байланыстар, в: Вопросы музыкаология, т. 2, М., 1955. Сондай-ақ жарықтандырылғанды ​​қараңыз. Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) мақалалары бойынша.

В.В.Протопопов, Ю. Я. Холопов