Фразе |

грек тілінен prasis – өрнек, білдіру тәсілі

1) Кез келген шағын салыстырмалы түрде толық музыкалық айналым.

2) Музыкалық форманы зерттеуде мотив пен сөйлем арасында аралық орынды алатын құрылыс.

Музыканың жеке бірлігін білдіру. сөйлеу, Ф. көршілес конструкциялардан цезура арқылы бөлінеді, әуен, үндестік, метроритм, фактура арқылы өрнектеледі, бірақ сөйлемдер мен кезеңдерден салыстырмалы түрде аз толықтығымен ерекшеленеді: егер сөйлем анық айтылған гармониямен аяқталса. каденза, содан кейін F. «кез келген басспен кез келген аккордта аяқталуы мүмкін» (IV Способин). Ол екі немесе одан да көп мотивтерді қамтиды, бірақ ол бөлінбейтін немесе тек шартты түрде мотивтерге бөлінген үздіксіз құрылыс болуы мүмкін. Сөйлем, өз кезегінде, 2 F. ғана емес, олардың көп немесе аз бөлігінен тұруы немесе F-ге бөлінбеуі мүмкін.

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната, оп. 7, II бөлім.

Сөз тіркестерінің қозғаушы құрылымы.

Г.Россини «Севильдік шаштараз», II акт, квинтет.

Сөз тіркестерінің қозғаушы құрылымы.

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната, оп. 10, № 1, III бөлім.

Қабылдау психологиясы тұрғысынан Ф.-ны масштабы мен контекстіне қарай қабылдаудың бірінші (дыбыстық) және екінші (синтаксистік) шкала деңгейлеріне жатқызуға болады (Е.Назайкинский, 1972).

«F» термині. 18 ғасырда музаларды бөлшектеу мәселелері көтерілген кезде ауызша сөйлеу ілімінен алынған. нысандары кең теориялық алды. жаңа гомофониялық гармониканың дамуына байланысты негіздеу. стилі, ал тәжірибені орындау міндеттерімен – мағыналы дұрыс сөз тіркесінің талабы. Бұл мәселе барокко дәуірінде ерекше өзектілікке ие болды, өйткені. 17 ғасырға дейін үстемдік етті. вок. Цезураның музыкасы дегенді білдіреді. Өлшем мәтіннің құрылымымен, сөздік тіркестің (жолдың) аяқталуымен анықталды, бұл өз кезегінде жырдың ұзақтығымен байланысты болды. тыныс алу. Instr. 17-18 ғасырларда қарқынды дамып келе жатқан музыкада фразеологизм мәселесінде орындаушы тек өзіне ғана сүйенетін. өнер. қабілет.

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната, оп. 31. № 2, III бөлім.

Сөз тіркестерінің қозғаушы құрылымы.

М.И.Глинка. «Иван Сусанин», Ваняның әні.

Бұл фактіні Ф. Куперин, ол «Pièces de Clavecin» (3) 1722-дәптерінің алғы сөзінде «Ф» терминін алғаш рет қолданған. музыканың шағын құрылымдық бірлігін белгілеу. сөйлеу, оның кідіріспен шектелетінін атап өтіп, сөз тіркестерін шектеу үшін арнайы таңбаны (') енгізу. Музаларды бөлшектеу мәселелерінің кеңірек теориялық дамуы. шығармаларында алынған сөздер И. Маттезона. «Музыкалық сөздік» Ж. G. Руссо (Р., 1768) Ф. «азды-көпті толық мағынаға ие және азды-көпті кемелді каденцада тоқтаумен аяқталатын үзіліссіз гармоникалық немесе әуезді прогрессия» ретінде. ЖӘНЕ. Маттезон, И. A. А.П. Шульц және Дж. Кирнбергер құрылыстарды кішіден үлкенге дейін біріктірудің бірнеше кезеңдері идеясын білдірді. G. TO. Кох классикаға айналған музалардың құрылымына қатысты бірқатар ұстанымдарды алға тартты. сөйлеу. Оның еңбектерінде музалардың масштаб бірліктерінің дәлірек шекарасы пайда болады. сөйлеу және 4 жолақты сөйлемді ол «unvollkommenen Einschnitten» деп атайтын ең кіші бір жолақты конструкцияларға және бір жолақты немесе бөлінбейтіндерден жасалған үлкенірек екі жолақты құрылымдарға ішкі бөлінуін білу. vollkommenen Einschnitten». 19 дюймда. түсіну Ф. бір жолды мотив пен 4 бағаналы сөйлем арасындағы аралық екі жолды құрылым ретінде дәстүрлерге тән болады. музыка теориясы (Л. Баслер, Е. Проут, А. C. Аренский). Музыка құрылымын зерттеудің жаңа кезеңі. сөйлеу Х есімімен байланысты. Риман, оны бөлшектеу мәселелерін музалар жүйесімен тығыз байланыстырды. ырғақтар мен метрика. Өз еңбектерінде Ф. метрика ретінде алғаш рет қарастырылды. бірлік (бір ауыр соққысы бар екі бір жолақты мотивтен тұратын топ). Тарихи прогрессивтілікке қарамастан, бөлшектеу ілімі Риманның бірнеше еңбектерінде пайда болды. біржақтылық пен догматизмнен ада емес схоластикалық кейіпкер. Ресейден. музыканың құрылымы туралы ғалымдар. сөз сөйлеген С. ЖӘНЕ. Танеев, Г. L. Катар, И. АТ. Сопойн, Л. A. Мазель, Ю. N. Тюлин, В. A. Цукерман. Олардың шығармаларында қазіргі етегіндегідей. музыкатануда Ф-ның тар, таза метрикалық түсінігінен ауытқу болды. және нақты өмірдегі бөлшектеуге негізделген бұл тұжырымдаманың кеңірек көрінісі. Тіпті Танеев пен Катуар да Ф. іштей бөлінбейтін құрылысты білдіруі және шаршы емес құрылымы болуы мүмкін (мысалы, үш цикл). Тюлиннің еңбектерінде көрсетілгендей, Ф. вокқа тән жоғары дәрежелі түзілімдерге бірікпей, бірінен соң бірі ілесе алады. музыка, сондай-ақ инстр. музыка. T. о., экспозицияға тән кезеңдер мен сөйлемдерден айырмашылығы, Ф. барлық музаларға еніп, «барлық жерде таралған» болып шықты. өнім. Мазель мен Цукерман Ф. тақырыптық-синтаксис ретінде. бірлік; Тюлин сияқты, олар берілген музаларды белгілеу ұзақтығы болған жағдайлардың сөзсіздігін атап өтті. сегментінде «мотив» терминін де, «F.» терминін де қолдануға болады. Ұзындығы бір өлшемнен асатын үздіксіз конструкциялар сөйлем ішіндегі артикуляцияның бірінші сатысы болғанда мұндай жағдайлар туындайды. Айырмашылықтар бұл құбылысты қарастыратын көзқараста: «мотив» термині музыка туралы көбірек айтады.

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната, оп. 106, I бөлім.

Әдебиеттер тізімі: Аренский А., Аспаптық және вокалдық музыка формаларын зерттеуге арналған нұсқаулық, М., 1893, 1921; Катуар Г., Музыкалық форма, 1-бөлім, М., 1934; Способин И., Музыкалық форма, М. – Л., 1947, М., 1972; Мазель Л., Музыкалық шығармалардың құрылымы, М., 1960, 1979; Тюлин Ю., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, Л., 1962; Мазель Л., Зуккерман В., Музыкалық шығармаларды талдау, М., 1967; Назайкинский К., Музыкалық қабылдау психологиясы туралы, М., 1972.

И.В.Лаврентьева