Рұқсат |

Ажыратымдылық – диссонанстан консонансқа, гармоникалықтан өту кезінде кернеудің төмендеуі. функционалдық тұрақсыздық (D, S) тұрақтылыққа (Т), аккордсыз дыбыстан аккордқа, сондай-ақ осындай ауысудың өзі. Шиеленіс және шиеленісті босату күйлерінің сабақтастығы физиологиялық-психологиялық тұрғыдан қанағаттанушылықты беретін жеңілдік ретінде қабылданады және одан да жағымдыға, ләззатқа көшумен байланысты. Осыдан эстетикалық R. құндылығы және оған сәйкес эстетикалық. дыбыстардың қызметі-кернеу мен дыбыс-Р. (олар әртүрлі тоғысуымен де сақталған). Кернеудің толқын тәрізді үздіксіз ауытқуы мен R. тірі организмнің тыныс алуына, систола мен диастолаға ұқсас. Р. анықталды. дауыс беру тәсілдері (мысалы, кіріспе тонның жоғары қарай негізгі тоникаға, аккордсыз дыбыстың көршілес аккордқа қозғалысы). Мұнда ерекше маңыздылық секундына (үлкен және кіші) қозғалысқа жатады, өйткені. ол алдыңғы дыбыстың «ізін өшіреді». Осыған қарамастан, дамыған гармоникалық R. жағдайында және екіншілік емес ойлау мүмкін (П.И. Чайковский, «Франческа да Римини», соңғы барлар). Р.-ға қатысты, бірақ онымен бірдей емес, колористік. Ф.Шопеннің түнгі b-moll оп. квази-доминантты шиеленісті жою (Des7> – Des). 9 № 3. Р. рұқсат етуші үндестік идеясын және оны күтуді ұсынады. Ол мажор-минор жүйесінің музыкасына ең тән (оның қалыптасуы 15 ғасырдың ортасында басталды, оның үстемдігі 17-19 ғасырларда болды; оның көп бөлігі 20 ғасырға дейін сақталды). Сәр-ғасыр. монодия R. қалыптастырушы момент ретінде бөтен (негізінде шиеленіс пен разрядтың әсері онсыз болдырмайды, онсыз Р. қол жеткізу мүмкін емес). Полифонияда R. категориясы диссонансты үндестікке бағындыру әдістемесі ретінде бекітіледі. Олардың поляризациясы, әсіресе функционалдық тұрақтылық пен тұрақсыздықтың поляризациясы, R. тиімділігі мен оның өткір қабылдауына жағдай жасады (тіпті Ф. Куперин Р. процесін «se sauver» термині деп атады, сөзбе-сөз – құтқарылуы керек).

«Шернеу» – «шешімділік» категорияларының арақатынасы үлкенірек масштабтағы конструкцияларға (мысалы, тұрақсыз орта немесе даму және оның шиеленісін «шешетін» қайталау) дейін кеңейтілуі мүмкін; бұл жағдайда Р. эффектісі формалануға әсер ете отырып, кеңірек мағынаға ие болады. Романтизм дәуірінде (және 20 ғасырда) ырғақтың жаңа формалары дамыды (атап айтқанда, толық емес Р., сондай-ақ гармоникалық шиеленістің бір жағына негізделген Р.; мысалы, С-дурдағы Шопеннің мазуркасында. оп.24 № 2 шешуші аккордты ашу барлық үш триаданы салыстыру арқылы жүзеге асырылады: T, D және S, ал олардың жұптары – T және D, T және S – оны анықтамайды). 20 ғасыр музыкасында жаңалық, атап айтқанда, диссонанс пен консонанс полярлығының бұзылуынан көрінді, оның орнына диссонанстың көп сатылы градациясы белгіленді (теориялық тұрғыдан А. Шоенбергте, П. Хиндемитте; соңғысында «harmonisches Gefälle» – «гармониялық рельеф»). Күрделі (диссонанстық) тониктердің арқасында күшті диссонансты азырақ интенсивтіге шешуге және диссонанстық-консонанстық ауысуды ең күшті диссонанстан ең күшті консонансқа көп сатылы ауысумен ауыстыру мүмкін болды. қорғасын, мысалы, тоникалық дыбыс. прима аккордаға мажор жетінші (дәстүрлі гравитацияға қарама-қайшы, қараңыз – С.С. Прокофьев, Fleeting, № 14, штрихтар 24-25), тоникті іштей шешу. үндестік (Прокофьев, Сарказмдар, No 3, соңғы жолақтар).

Әдебиеттер тізімі: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Сондай-ақ жарықтандырылғанды ​​қараңыз. Гармония, Диссонанс, Доминант, Лад, Субдоминант баптары бойынша.

Ю. Н. Холопов