Пентатоникалық |

грек тілінен pente – бес және тон

Октава ішінде бес қадамнан тұратын дыбыс жүйесі. П.-ның 4 түрі бар: семитон емес (немесе шын мәнінде П.); жартылай тон; аралас; шыңдалған.

Жартылай тонды емес П. басқа атаулармен де белгілі: табиғи (А.С. Оголевец), таза (X. Риман), ангемитониялық, тұтас тонды; протодиатоникалық (Г.Л.Катуар), трихордтық жүйе (А.Д.Кастальский), «төртінші дәуір» гаммасы (П.П.Сокальский), қытай гаммасы, шотланд гаммасы. Бұл негізгі тип P. («П.» термині арнайы қосымшаларсыз әдетте жарты тонды емес P. дегенді білдіреді) 5 сатылы жүйе, оның барлық дыбыстары таза бестен орналасады. Осы P. – b шкаласының іргелес қадамдары арасында интервалдардың екі түрі ғана енгізілген. екінші және м. үшінші. П.-ға семитондық емес үш сатылы әндер – трихордтар (м. үшінші + б. екінші, мысалы, ega) тән. П.-де жарты тондар болмағандықтан, өткір модальды гравитациялар пайда бола алмайды. P. шкаласы белгілі тондық орталықты ашпайды. Демек, Ч. тондар бес дыбыстың кез келгенін орындай алады; демек бес айырмашылық. бір дыбыстық композицияның P. шкаласы нұсқалары:

Жартылай тонды П. – музыка дамуының тұрақты кезеңдерінің бірі. ойлау (Дыбыс жүйесі бөлімін қараңыз). Сондықтан P. (немесе оның рудименттері) музалардың ең көне қабаттарында кездеседі. алуан түрлі халықтардың фольклоры (соның ішінде Батыс Еуропа халықтары, X. Мозер мен Дж. Мюллер-Блаттау кітабын қараңыз, 15-бет). Алайда П. әсіресе Шығыс елдерінің (Қытай, Вьетнам) музыкасына, ал КСРО-да татарларға, башқұрттарға, буряттарға және т.б.

До Нхуан (Вьетнам). «Алыс наурыз» әні (басы).

Пентатоникалық ойлау элементтері ең ежелгі орыс, украин, белорус тілдеріне де тән. нар. әндер:

А.Рубецтің «100 украин халық әні» жинағынан.

Орыс тілінде П.-ға тән трихордтар. нар. ән көбінесе қарапайым әуенмен жабылады. ою-өрнек, сатылы қозғалыс (мысалы, М.А.Балакирев жинағындағы «Жел болған жоқ» өлеңінде). П.-ның қалдықтары орта ғасырлардың ең көне үлгілерінде байқалады. хораль (мысалы, дориан тілінде c-df, фригияда deg және ega, миксолидия режимдерінде gac тән интонациялық формулалар). Алайда 19 ғасырға дейін. П. жүйе ретінде Еуропа үшін маңызды емес еді. проф. музыка. Нар назарына. музыка, модальды түс пен гармонияға қызығушылық. веналық классикадан кейінгі дәуірдегі сипаттамалар ерекше ретінде П.-ның жарқын мысалдарының пайда болуына әкелді. білдіретін болады. білдіреді (К. Вебер музыкасындағы қытай әуені К. Гоццидің «Турандот» пьесасын Шиллердің өңдеуіне; А. П. Бородин, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, Е. Григ, К. Дебюсси шығармаларында). П. жиі тыныштықты, құмарлықтардың жоқтығын білдіру үшін қолданылады:

А.П.Бородин. Романс «Ұйқыдағы ханшайым» (басы).

Кейде ол қоңыраулардың дыбысын қайталауға қызмет етеді – Римский-Корсаков, Дебюсси. Кейде P. аккордта да қолданылады («толық емес пентахордқа қатпарлар»):

Мусоргский. «Борис Годунов». Іс-әрекет III.

Бізге жеткен үлгілерде Нар. әндер, сонымен қатар проф. П.-ның жұмысы әдетте мажорлық (234-бағандағы мысалдағы А-ны қараңыз) немесе минорлық (сол мысалдағы D-ті қараңыз) негізге сүйенеді және негізді бір тоннан екінші тонға ауыстырудың қарапайымдылығына байланысты параллель -ауыспалы режім жиі қалыптасады, мысалы.

П.-ның басқа түрлері оның сорттары болып табылады. Жартылай тон (гемитоникалық; сонымен қатар дитоникалық) P. Нарда кездеседі. кейбір шығыс елдерінің музыкасы (X. Гусман үнді әуендерін, сонымен қатар индонезиялық, жапондықтарды көрсетеді). Жарты тонды шкаланың құрылымы —

, мысалы. slendro таразыларының бірі (Java). Аралас П. тональды және семитондық емес ерекшеліктерді біріктіреді (Хусман Конго халықтарының бірінің әуендерін айтады).

Tempered P. (бірақ тең емес темперамент; термин ерікті) - индонезиялық slendro шкаласы, мұнда октава тондарға да, жарты тондарға да сәйкес келмейтін 5 қадамға бөлінген. Мысалы, явандық гамеландардың бірінің бапталуы (жартылай тондарда) келесідей: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 октава – 2,40).

Бізге жеткен алғашқы теория. П.-ның түсіндірмесі ғалымдар доктор Қытайға тиесілі (б.з.б. 1 мыңжылдықтың 1 жартысы болуы мүмкін). Акустикалық жүйеде лю жүйесі (12 дыбыс, Чжоу әулеті кезінде дамыған) көршілес 5 дыбыстан тұратын бір октаваға біріктіріліп, оның барлық бес түріне де жартытондық емес құбырлар берді. П. режимін математикалық негіздеумен қатар (ең көне ескерткіш Гуан Чжунға жатқызылған «Гуаньци» трактаты, – б.з.б. 7 ғ.) П. қадамдарының күрделі символикасы әзірленді, мұнда бес дыбыс сәйкес келеді. 5 элемент, 5 дәм; бұдан басқа, «гонг» (в) үні билеушіні, «шан» (д) – шенеуніктерді, «жуэ» (е) – халықты, «жы» (г) – істерді, «ю» (а) – таңбасын білдіреді. заттар.

П.-ға деген қызығушылық 19 ғасырда қайта жанданды. А.Н.Серов Шығысқа жататын П. музыка және екі қадамды қалдырып, диатоникалық деп түсіндіріледі. П.П.Сокальский алғаш рет орыс тілінде П. рөлін көрсетті. нар. ән және музалардың бір түрі ретінде П.-ның дербестігін атап көрсетті. жүйелер. Сахналық концепция тұрғысынан ол П.-ны «кварта дәуірімен» байланыстырды (бұл тек ішінара шындық). А.С.Фаминцын Б.Барток пен З.Қодалы идеяларын алдын ала болжа отырып, П.-ның көне кереге қабаты екенін алғаш рет көрсетті. Еуропа музыкасы; жарты тонды қабаттар астында, ол П. және орыс тілінде ашты. өлең. К.В.Квитка жаңа фактілер мен теориялық негізде. алғышарттары Сокальскийдің теориясын сынға алды (атап айтқанда, «кварта дәуірін» П. трихордаларына дейін қысқарту, сондай-ақ оның «үш дәуір» схемасы – кварцтар, бестіктер, үштіктер) және пентатоникалық А.С. теориясын нақтылады. Оголевец сахналық концепцияға сүйене отырып, жасырын формадағы П. неғұрлым дамыған музыкада да бар деп есептеді. жүйесі және музалардың диатоникалық және генетикалық жағынан кейінгі түрлеріндегі модальды ұйымның өзіндік «қаңқасы» болып табылады. ойлау. И.В.Способин терциялық емес үндестік түрлерінің бірінің қалыптасуына П.-ның әсерін атап өтті (235 жолақ соңындағы мысалды қараңыз). Тәтті картоп. Гиршман, П.-ның егжей-тегжейлі теориясын жасап, оның Тат. музыка, теориялық тарихын нұрландырды. түсіну П. 20 ғасырдағы шетел музыкатануында. желтоқсанда бай материал да жинақталды. P. түрлері (семитонсыздан басқа).

Әдебиеттер тізімі: Серов А.Н., Орыс халық әні ғылым пәні ретінде, «Музыкалық маусым», 1869-71, сол, кітапта: Избр. мақалалар, т.б. 1, М. – Л., 1950; Сокальский П.П., орыс халық музыкасындағы қытай масштабы, Музыкалық шолу, 1886, 10 сәуір, 1 мамыр, 8 мамыр; оның, орыс халық музыкасы ..., Хар., 1888; Фаминцын А.С., Азия мен Еуропадағы ежелгі үнді-қытай шкаласы, «Баян», 1888-89, сол, Петербург, 1889; Питер VP, Арий әнінің әуезді қоймасы туралы, «RMG», 1897-98, ред. ред., Петербург, 1899; Никольский Н., Поволжье халықтарының халық музыкасының тарихы туралы конспект, «Қазан жоғары музыкалық училищесінің музыкалық-этнографиялық бөлімінің еңбектері», т. 1, Қаз., 1920; Кастальский А.Д., Фольклорлық-орыс музыкалық жүйесінің ерекшеліктері, М. — П., 1923; Квитка К., Алғашқы тонорядтар, «Бірінші азаматтық және оның Укпапнадағы қалдықтары, т. 3, Кипб, 1926 (орыс. пер. – Примитивные шкала, кітабында: Сүйікті шығармалар, яғни 1, Мәскеу, 1971); эго, Angemitonic примитивтер және теориясы Сокальский, «Этнографиялық хабаршысы Украннскоп Ак. Ғылымдар», 6-кітап, Кипв, 1928 (рус. пер. – Ангемитоникалық примитивтер және Сокальский теориясы, оның кітабында: Избр. шығармалары, яғни 1, М., 1971); его же, La systіme anhыmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Польшадағы славян географтары мен этнографтарының ХNUMX-ші конгресінің күнделігі, vr 1927, т. 2, Кр., 1930 (рус. пер. – Славян халықтары арасындағы пентатонизм, кітабында: Избр. шығармалары, яғни 1, М., 1971); оның, Кеңес Одағында пентатондық шкаланың этнографиялық таралуы, Избр. шығармалары, яғни 2, М., 1973; Козлов И.А., Татар және башқұрт халық музыкасындағы бес дыбысты жарты тонды емес гамма және олардың музыкалық-теориялық талдауы, «Изв. Қазан мемлекетіндегі археология, тарих және этнография қоғамы. университет», 1928, т. 34, жоқ. 1-2; Оголевец А.С., Қазіргі музыкалық ойлауға кіріспе, М. — Л., 1946; Сопин IV, Музыканың элементарлық теориясы, М. — Л., 1951, 1973; Хиршман Я. М., Пентатоникалық және оның татар музыкасындағы дамуы, М., 1960; Айзенштадт А., Төменгі Амур өлкесі халықтарының музыкалық фольклоры, жинақта: Солтүстік және Сібір халықтарының музыкалық фольклоры, М., 1966; Шығыс елдерінің музыкалық эстетикасы, ред. AT. А.П.Шестакова, М., 1967; Гомон А., Папуастардың әуендеріне түсініктеме, кітапта: Маклай жағалауында, М., 1975; Ambros AW, Музыка тарихы, том. 1, Бреслау, 1862; He1mhо1tz H., Музыка теориясының физиологиялық негізі ретінде тондық сезімдер теориясы, Брауншвейг, 1863 (орыс. аударма: Helmholtz GLP, The doctrine of Auditory Sensations ..., Санкт-Петербург, 1875); Риман Х., Folkloristische Tonalitätsstudien. Пентатоникалық және тетрахордалық әуен…, Lpz., 1916; Kunst J., Music in Java, т. 1-2, Гаага, 1949; MсRhee C., Балидің бес тонды гамелан музыкасы, «MQ», 1949, 35 т., № 2; Виннингтон-Инграм Р.П., Грек лирасының пентатоникалық баптауы.., «Классикалық тоқсан сайын», 1956 ж.

Ю. Х. Холопов