Полин Виардот-Гарсия |
Полин Виардот-Гарсия
Орыс ақыны Н.Плещеев 1846 жылы Виардо Гарсияға арналған «Әншіге» поэмасын жазды. Міне, оның фрагменті:
Ол маған көрінді ... және қасиетті гимн айтты, - Оның көздері құдайдың отымен жанды ... Мен оның ішінде сол бозғылт бейнені көрдім Дездемонаны, ол алтын арфадан еңкейгенде, тал туралы ән айтып, ыңыранды. сол ескі әннен. Қаншалықты терең түсінді, зерттеді Адамдарды және олардың жүрек сырларын білген; Ал көрден бір ұлы көтерілсе, Тәжін оның маңдайына қояды. Кейде жас Розана көрінді маған Құмарлы, туған елінің түніндей... Оның сиқырлы даусын тыңдап, Сол құнарлы өлкеде мен жаныммен ұмтылдым, Құлақты бәрі сиқырлайды, көзді қуантады. аспан мәңгілік көгілдірмен жарқырайды, Шынардың бұтақтарында бұлбұлдар ысқырады, Су бетінде кипаристің көлеңкесі дірілдейді!
Мишель-Фердинанда-Полин Гарсиа 18 жылы 1821 шілдеде Парижде дүниеге келген. Полинаның әкесі, тенор Мануэль Гарсия сол кезде оның атақ-даңқының шыңында болды. Ана Хоакин Сичес бұрын суретші болған және бір кездері «Мадрид сахнасының сәні болған». Оның бәйбішесі ханшайым Прасковья Андреевна Голицына болды, оның аты қызға берілді.
Полинаның алғашқы мұғалімі оның әкесі болды. Полина үшін ол бірнеше жаттығулар, канондар мен ариетталар жазды. Одан Полина Дж.-С музыкасына деген сүйіспеншілікті мұра етті. Бах. Мануэль Гарсиа: «Нағыз музыкант қана нағыз әнші бола алады», - деген. Музыкамен ынталы және шыдамдылықпен айналысу қабілеті үшін Полина отбасында Ant лақап атын алды.
Полина сегіз жасында А.Рейханың жетекшілігімен гармония мен композиция теориясын зерттей бастады. Содан кейін ол Мейзенбергтен, содан кейін Франц Листтен фортепианодан сабақ ала бастады. 15 жасқа дейін Полина пианист болуға дайындалып, тіпті Брюссельдегі «Көркемдік үйірмеде» жеке кештерін өткізді.
Ол сол кезде әпкесі, керемет әнші Мария Малибранмен бірге тұрды. Сонау 1831 жылы Мария Е. Легуваға әпкесі туралы: «Бұл бала ... бәрімізді тұтылады», - деп айтқан. Өкінішке орай, Малибран қайғылы түрде өте ерте қайтыс болды. Мария әпкесіне қаржылай және ақыл-кеңеспен көмектесіп қана қоймай, оның тағдырында үлкен рөл атқарды.
Полинаның күйеуі Малибранның досы әрі кеңесшісі Луи Виардот болады. Ал Марияның күйеуі Чарльз Берио жас әншіге өнер жолындағы ең қиын алғашқы қадамдарды еңсеруге көмектесті. Берио есімі оған концерт залдарының есігін ашты. Бериомен бірге ол бірінші рет жеке нөмірлерін көпшілік алдында орындады - Брюссель қалалық мэриясының залында кедейлерге арналған концертте.
1838 жылдың жазында Полина мен Берио Германияға концерттік гастрольдік сапарға шықты. Дрездендегі концерттен кейін Полина өзінің алғашқы бағалы сыйлығын – изумруд ілмектерін алды. Берлинде, Лейпцигте және Майндағы Франкфуртта да қойылымдар сәтті өтті. Содан кейін өнерпаз Италияда ән шырқады.
Паулиннің Париждегі алғашқы көпшілік алдындағы қойылымы 15 жылы 1838 желтоқсанда Ренессанс театрының залында өтті. Көрермендер жас әншінің шынайы виртуоздықты қажет ететін бірнеше техникалық қиын шығармаларды орындауын жылы қабылдады. 1839 жылы ХNUMX қаңтарында А.де Муссет Revue de Demonde мақаласын жариялады, онда ол «Малибранның дауысы мен жаны» туралы, «Полина тыныс алғанда ән салады» деп, барлығын дебюттерге арналған өлеңдермен аяқтады. Полин Гарсиа мен Элиза Рэйчелдің.
1839 жылдың көктемінде Гарсия Лондондағы Корольдік театрда Россинидің Отеллосында Дездемона ретінде дебют жасады. Ресейлік «Северная пчела» газеті оны «музыка әуесқойлары арасында ең қызу қызығушылық тудырды», «қол шапалақтап қарсы алды және кешке екі рет қоңырау шалды ... Ол алғашында ұялшақ болып көрінді, ал жоғары ноталарда дауысы дірілдеген; бірақ көп ұзамай олар оның ерекше музыкалық таланттарын мойындады, бұл оны Гарсия отбасының лайықты мүшесі етеді, ол музыка тарихында XNUMX ғасырдан бері белгілі. Рас, оның дауысы үлкен залдарды толтыра алмады, бірақ әнші әлі өте жас екенін білу керек: ол небәрі он жеті жаста. Драмалық актерлік өнерде ол өзін Малибранның әпкесі ретінде көрсетті: ол нағыз данышпанға ғана ие болатын күшті ашты!
7 жылы 1839 қазанда Гарсия итальяндық операда Россинидің Оттеллосында Дездемона ретінде дебют жасады. Жазушы Т.Готье өзінің «бірінші шамадағы жұлдызды, жеті сәулесі бар жұлдызды», Гарсияның даңқты өнер әулетінің өкілін қарсы алды. Ол оның киімге деген талғамын атап өтті, бұл итальяндық ойын-сауықшыларға тән костюмдерден соншалықты ерекше, «ғылыми иттерге арналған шкафта киіну». Готье суретшінің дауысын «естуге болатын ең керемет аспаптардың бірі» деп атады.
1839 жылдың қазанынан 1840 жылдың наурызына дейін Полина итальяндық операның басты жұлдызы болды, ол Лист М.Д'Аготтың айтуынша, «сәннің шарықтау шегінде» болды. Ол сырқаттанып қалған бойда театр басшылығының Рубини, Тамбурини және Лаблаче спектакльде қалғанымен, ақшаны халыққа қайтаруды ұсынғаны соның дәлелі.
Осы маусымда ол Отелло, Золушка, Севилья шаштаразында, Россинидің Танкреде және Моцарттың Дон Джованниде ән шырқады. Сонымен қатар, концерттерде Полина Палестрина, Марчелло, Глюк, Шуберттің шығармаларын орындады.
Бір қызығы, әнші үшін кейінгі қиындықтар мен қайғы-қасіреттердің көзі сәттілік болды. Олардың себебі, көрнекті әншілер Гриси мен Персиани «П.Гарсияға маңызды рөлдерді орындауға мүмкіндік бермеді». Итальяндық операның үлкен салқын залы кештердің көпшілігінде бос болғанымен, Гриси жас бақташыны ішке кіргізбеді. Полинаның шетелге гастрольдік сапардан басқа амалы қалмады. Сәуір айының ортасында ол Испанияға барды. 14 жылы 1843 қазанда ерлі-зайыптылар Полина мен Луи Виардот Ресей астанасына келді.
Итальяндық опера өз маусымын Санкт-Петербургте бастады. Виардот дебюті үшін «Севильдік шаштараз» фильміндегі Росина рөлін таңдады. Сәттілік толық болды. Петерборлық музыка әуесқойларын өнерпаз күтпеген жерден Алябьевтің бұлбұлын қосқан ән сабағының сахнасы ерекше қуантты. Көптеген жылдар өткеннен кейін Глинка өзінің «Ескертулерінде»: «Виардот өте жақсы болды» деп атап өткені маңызды.
Розинадан кейін Россинидің «Отеллосындағы» Дездемона, Беллинидің «Ла Соннамбуласындағы» Амина, Доницеттидің «Люсия ди Ламмермурындағы» Люсия, Моцарттың «Дон Джованниіндегі» Зерлина және ең соңында Беллинидің «Монтекки және Капулеціндегі» Ромео шықты. Виардот көп ұзамай орыс көркем интеллигенциясының ең жақсы өкілдерімен жақын танысты: ол Виелгорскийдің үйіне жиі барды және көп жылдар бойы граф Матвей Юрьевич Виелгорский оның ең жақсы достарының бірі болды. Спектакльдердің біріне Иван Сергеевич Тургенев қатысты, ол көп ұзамай қонаққа келген атақты адаммен таныстырылды. А.Ф.Кони айтқандай, «ынта Тургеневтің жан дүниесіне терең еніп, сол жерде мәңгі қалды, бұл моногамисттің бүкіл жеке өміріне әсер етті».
Бір жылдан кейін ресейлік астаналар тағы да Виардотпен кездесті. Ол таныс репертуарда жарқырап, Россинидің Золушкасында, Доницеттидің Дон Паскуалесінде және Беллинидің Нормасында жаңа жеңістерге жетті. Джордж Сандқа жазған хаттарының бірінде Виардот былай деп жазды: «Мен қандай тамаша аудиториямен байланысып жатқанымды қараңыз. Ол мені үлкен жетістіктерге жеткізеді ».
Сол кезде әнші орыс музыкасына қызығушылық танытты. Алябьевтің бұлбұлына Виардот Петровпен және Рубинимен бірге орындаған Иван Сусаниннен үзінді қосылды.
«Оның вокалдық өнерінің гүлденген кезі 1843-1845 жылдар мезгіліне келді», - деп жазады А.С.Розанов. – Бұл кезеңде суретшінің репертуарында лирикалық-драмалық және лиро-комикалық партиялар басым орынға ие болды. Оның ішінде Норма бөлігі ерекшеленді, трагедиялық қойылым әншінің опералық шығармашылығындағы жаңа кезеңді белгіледі. «Қауіпсіз көкжөтел» оның дауысында өшпес із қалдырып, оның мезгілінен бұрын өшіп кетуіне себеп болды. Соған қарамастан, Виардоттың опералық қызметіндегі шарықтау нүктелері, ең алдымен, оның «Пайғамбардағы» Фидес рөлін орындауы деп санауға болады, онда ол әлдеқашан жетілген әнші, вокалдық орындаудың кемелділігі мен драмалық бейнелеудің даналығы арасындағы тамаша үйлесімділікке қол жеткізе алды. Сахналық бейненің «екінші шарықтау шегі» Орфейдің бөлігі болды, оны Виардот керемет нанымдылықпен ойнады, бірақ вокалдық жағынан кемірек. Виардот үшін Валентина, Сафо және Альцесттің бөліктері маңызды емес, сонымен қатар үлкен өнер табыстары болды. Дәл осы рөлдер, трагедиялық психологизмге толы, оның театрлық талантының алуан түрлілігімен Виардоттың эмоциялық қоймасына және оның жарқын темпераменттік талантының табиғатына сәйкес келді. Олардың арқасында әнші-актриса Виардот опера өнерінде және XNUMX ғасырдың көркем әлемінде ерекше орынға ие болды ».
1845 жылы мамырда Виардоттар Ресейден кетіп, Парижге бет алды. Бұл жолы оларға Тургенев қосылды. Ал күзде әнші үшін Санкт-Петербург маусымы қайтадан басталды. Оның сүйікті партияларына жаңа рөлдер қосылды - Доницетти мен Николайдың операларында. Осы сапарда Виардот ресейлік жұртшылықтың сүйіктісі болып қала берді. Өкінішке орай, солтүстік климат суретшінің денсаулығына нұқсан келтірді, содан бері ол Ресейдегі тұрақты турлардан бас тартуға мәжбүр болды. Бірақ бұл оның «екінші отанымен» байланысын үзе алмады. Оның Матвей Виелгорскийге жазған хаттарының бірінде мынадай жолдар бар: «Мен вагонға мініп, итальяндық театрға барған сайын мен өзімді Үлкен театрға барар жолда елестетемін. Ал егер көшелер аздап тұман болса, иллюзия толық. Бірақ күйме тоқтай салысымен ол жоғалып кетеді, мен терең тыныс аламын.
1853 жылы Виардот-Росина тағы да Петербург жұртшылығын жаулап алды. И.И.Панаев сол кезде өзінің Спасское-Лутовиново жерінде жер аударылған Тургеневке Виардоттың «Петерборда ән шырқаған кезде шашу шашатынын – орын жоқ» деп хабарлайды. Мейербердің «Пайғамбар» фильмінде ол өзінің ең жақсы рөлдерінің бірі – Фидесті сомдайды. Оның концерттері бірінен соң бірі өтіп жатыр, онда ол Даргомыжский мен Михтің романстарын жиі шырқайды. Виелгорский Бұл әншінің Ресейдегі соңғы өнері болды.
«Әнші үлкен көркемдік нанымдылықпен библиялық әйелдердің бейнесін екі рет сомдады», - деп жазады А.С.Розанов. – 1850 жылдардың ортасында ол Дж.Дюпрдің «Самсон» операсында (әйгілі тенордың «Ән мектебі» ғимаратындағы шағын театрдың сахнасында) және автордың айтуынша, Самсонның анасы Махала ретінде көрінді. , «керемет және тамаша» болды. 1874 жылы ол Сен-Саенстің «Самсон және Делила» операсындағы Делила бөлігін бірінші орындаушы болды. Дж.Вердидің аттас операсында Леди Макбет рөлін орындау - П.Виардоттың шығармашылық табыстарының бірі.
Жылдардың әншіге күші жетпегендей болды. Е.И.Апрелева-Бларамберг былай деп есіне алады: «1879 жылы Виардоттың үйіндегі «Бейсенбі» мюзиклінің бірінде сол кезде жасы 60-тан асқан әнші Вердидің «Макбетінен» ән айтуды өтініп, ұйықтап жатқан сахнаны таңдады. Сен-Санс пианиноға отырды. Виардот ханым бөлменің ортасына кірді. Оның даусының алғашқы дыбыстары біртүрлі ішек тонымен таң қалды; бұл дыбыстар әлдебір тот басқан аспаптан қиындықпен шыққандай болды; бірақ бірнеше өлшемнен кейін дауыс жылып, тыңдаушыларды одан сайын баурап алды... Барлығы тамаша әншінің тамаша трагедиялық актрисамен біте қайнасып кеткен теңдесі жоқ қойылыммен сусындады. Қобалжыған әйел жанының сұмдық қиянатының бірде-бір реңктері із-түзсіз жоғалып кетпеді және дауысын нәзік сипаған пианиссимоға дейін төмендеткенде, шағым, қорқыныш пен азап естіліп, әнші ақ сұлуын сипап ән айтты. қолдары, оның әйгілі фразасы. «Аравияның бірде-бір хош иісі осы кішкентай қолдардың қан иісін өшіре алмайды...» — барлық тыңдаушыларды қуаныш сезімі биледі. Сонымен қатар – бірде-бір театрлық қимыл емес; бәрінде өлшеу; таңғажайып дикция: әрбір сөз анық айтылды; шабыттанған, жалынды орындау орындалатын шығармашылық концепцияға байланысты ән айтудың кемелдігін аяқтады.
Театр сахнасын тастап кеткен Виардот өзін керемет камералық әнші ретінде көрсетеді. Ерекше көп қырлы талант иесі Виардот та талантты композитор болып шықты. Оның вокалдық лирика авторы ретінде назарын ең алдымен орыс поэзиясының үлгілері – Пушкин, Лермонтов, Кольцов, Тургенев, Тютчев, Феттің өлеңдері аударады. Оның романстарының жинақтары Санкт-Петербургте басылып, кеңінен танымал болды. Тургеневтің либреттосында ол бірнеше оперетта жазды - «Тым менің әйелдерім», «Соңғы сиқыршы», «Кеннибал», «Айна». Бір қызығы, 1869 жылы Брамс Баден-Бадендегі Вилла Виардотта «Соңғы сиқыршы» спектаклін басқарды.
Ол өмірінің елеулі бөлігін педагогикаға арнады. Полин Виардоттың шәкірттері мен студенттерінің арасында атақты Дезире Арто-Падилла, Байлодз, Хассельман, Холмсен, Шлиман, Шмайзер, Бильбо-Бачеле, Мейер, Роллант және т.б. Онымен бірге көптеген орыс әншілері тамаша вокал мектебінен өтті, олардың ішінде Ф.Литвин, Е.Лавровская-Цертелева, Н.Ирецкая, Н.Штемберг.
Полин Виардот 17 жылы 18 мамырдан 1910 мамырға қараған түні қайтыс болды.
