Параллелизм |
Параллелизм (грек тілінен parallnlos – параллель, лит. – қатар орналасқан немесе қатар жүру) – полифониялық полифонияның екі немесе одан да көп дауыстарының қозғалысы. немесе гомофониялық музыка. бірдей интервалды немесе олардың арасындағы интервалдарды сақтай отырып маталар («ашық» П.), сондай-ақ дауыстардың бір бағытта қозғалысының белгілі бір формалары («жасырын» П.). П.-ны бір дауысты октаваға, тіпті бірнеше октаваға қосарлаудан ажырату керек, бұл проф. музыка. П. кереуеттердің кейбір түрлеріне тән. белгілі бір халықтардың талаптары, музыка. жанрлары (мысалы, орыс және украин Кант). Ежелгі дәуірден белгілі; ең ерте формалары проф. полифония дауыстардың параллель қозғалысына негізделген және тек үштен ғана емес, сонымен қатар бестіктер, кварттар, тіпті секундтар да қолданылды (Органумды қараңыз). Одан кейін проф. музыка табылған қолданба Ч. Арр. P. үшінші және алтыншы. 13-14 ғасырлардағы P. октавалар мен бесінші. музыкаға тыйым салынды. дыбыстардың әрқайсысының қозғалысының тәуелсіздігін бұзу ретінде теория. 18 ғасырда бұл ережеден бір ерекшелік белгіленді - VII дәрежелі ұлғайған бесінші сексаккордты тоникке («Моцарт бестіктері» деп аталатын) шешу кезінде параллель бестендерге рұқсат етілді:
17-18 ғасырларда. P. октавалары мен бестіктеріне тыйым салу ережесі «жасырын» П. («мүйіз бестік» деп аталатындарды қоспағанда) жағдайларына да таратылды – дауыстардың бір бағытта октаваға немесе бесіншіге дейінгі қозғалысы, сондай-ақ осындай мінез-құлық дауыстар, Кроммен параллель октавалар немесе бестен бірі өлшемдердің күшті ырғақтарында қалыптасады (тіпті бұл интервалдар бүкіл өлшемде сақталмаса да); дауыстардың қарама-қарсы қозғалысы арқылы октаваға немесе бесіншіге өтуге де тыйым салынды. Кейбір теоретиктер (Г. Зарлино) біреуінің төменгі тонусы, екіншісінің жоғарғы тонынан түзілетін тритонға байланысты екі параллельді мажор үштен бірігуін қалаусыз деп санады:
Тәжірибеде, қатаң стильдегі композицияларды және гармония мен полифония туралы оқу жұмыстарын қоспағанда, бұл ережелердің бәрі Ч. Арр. музалардың ең жақсы естілетін экстремалды дауыстарына қатысты. маталар.
Ал 19 ғасырдан бастап P. бесінші және тұтас үндестіктерді композиторлар көбінесе белгілі бір өнерге жету үшін әдейі пайдаланады. әсері (Дж. Пуччини, К. Дебюсси, И.Ф. Стравинский) немесе Нар сипатын жаңғырту. музыка ойнау, көне заманның бояуы (Верди реквиемі).
Әдебиеттер тізімі: Стасов В.В., Ростислав мырзаға Глинка туралы хат, Театрлық-музыкалық хабаршы, 1857, № 42 (сонымен қатар кітапта: В.В. Стасов. Музыка туралы мақалалар, В.В. Протопопов өңдеген, 1 шығарылым, М., 1974, 352 б.- 57); Тюлин Ю. Н., Музыкалық теория мен практикадағы параллелизмдер, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900). Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Эренберг А., Дас Квинтен және Октавен параллеленверботтары Дарстеллунг, Бреслау, 1938 ж.
