Organum |
Музыка шарттары

Organum |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Кеш лат. Органум, грек тілінен. органон – аспап

Бірнеше жалпы атауы. Еуропаның ең ерте түрлері. полифония (9 ғасырдың соңы – 13 ғасырдың ортасы). Бастапқыда тек ілеспе дауыс О. деп аталды, кейін бұл термин полифония түрін белгілеу болды. Кең мағынада О. ерте орта ғасырлардан бастап бәрін қамтиды. полифония; тар бірінде, оның бастапқы, қатаң формалары (төртінші және бесінші параллельдік қозғалыс, сонымен қатар олардың октавалық жалғауларын қосу арқылы), О. шеңберінде дамып, өздерін алғандардан айырмашылығы. полиголдардың түрлері мен жанрларының атаулары. әріптер.

О. бірнеше қамтиды. көпбұрышты мектептер. әріптер, оның үстіне, әрқашан бір-бірімен генетикалық байланысты емес. О.-ның негізгі түрлері (сонымен қатар оның тарихи дамуының негізгі кезеңдері): параллельді (9-10 ғғ.); еркін (11 – 12 ғ. ортасы); мелисматикалық (12 ғ.); метризацияланған (12 ғасырдың соңы – 1 ғасырдың 13 жартысы).

Тарихи О., шамасы, деп аталатыннан бұрын. кейінгі римдік музыкадағы парафония (Ордо романумнан алынған мәліметтер бойынша, 7-8 ғасырлар; папа Шола Канторумның кейбір әншілері парафонистер деп аталады; олар төртінші және бесінші қатарда ән айтқан деп болжанады). «O.» дегенге жақын «organicum melos» терминін алғаш рет Джон Скотс Эриугена («De divisione naturae», 866) кездестірді. Бізге жеткен алғашқы О. үлгілері анонимдік теорияда қамтылған. «Musica enchiriadis» және «Scholia enchiriadis» трактаттары (IX ғасыр). О. мұнда мінсіз үндестіктермен қайталанатын хор әуеніне негізделген. Хор әуенін басқаратын дауыс, наз. principalis (vox principalis – негізгі дауыс), сондай-ақ (кейінірек) тенор (tenor – ұстау); қайталанатын дауыс – organalis (vox organalis – мүше, немесе organum, дауыс). Ырғағы нақты көрсетілмеген, дауыстары моноритмді (принципі punctus contra punctum немесе nota contra notam). Квартаға немесе беске апаратын параллельден басқа, дауыстардың октавалық екі еселенуі бар (aequisonae – тең дыбыстар):

Musica enchiriadis (жоғарғы) және Scholia enchiriadis (төменгі) трактаттарындағы параллель органум үлгілері.

Кейінірек ағылшын. О.-ның алуан түрі – гимел (cantus gemellus; gemellus – қос, егіз) үштен қимыл жасауға мүмкіндік береді (гимелдің белгілі үлгісі – Әулие Магнус Нобилис, humilis гимні).

Гвидо д'Арезцо дәуірінде О.-ның тағы бір түрі – еркін О., немесе диафония дамыды (бастапқыда «диафония» сөзі ғылыми-теориялық, ал «О.» – сол құбылыстың күнделікті практикалық белгіленуі; басында 12 ғасырда «диафония» және «о.» терминдері әртүрлі композиция техникасының анықтамасы болды). Ол да моноритмді, бірақ ондағы дауыстар сызықтық еркін; жанама қозғалыс, қарсы қимыл, сонымен қатар дауыстардың қиылысуы кеңінен қолданылады. Еркін О. қағидалары мен мысалдарының экспозициясы – Гвидо д'Аресцо микрологта (шамамен 1025-26), миландық Ad Organum faciendum трактатында (шамамен 1150 ж.), Джон Коттон өзінің De musica () деген еңбегінде. шамамен 1100); басқа дереккөздер – Винчестер Тропарионы (1 ғ. 11-жартысы), Сент-Мартиаль (Лимож, 1150 ж.) және Сантьяго де Компостела (шамамен 1140) монастырларының қолжазбалары. Еркін О. (сонымен қатар параллель) әдетте екі дауысты.

«Ad Organum faciendum» трактатынан органум үлгісі.

O. параллельді және O. еркін, жалпы жазу түріне сәйкес, әдеттегі мағынадағы полифонияға қарағанда, гомофонияға (аккорд қоймасының бір түрі немесе оның шектен шыққан дауыстары ретінде) жатқызылуы керек.

О. қоймасында жаңа музыка дүниеге келді – тік гармония үндестігіне негізделген полифония. Бұл түбегейлі монодизм арасындағы өткір сызықты белгілеген О.-ның үлкен тарихи құндылығы. музыка мәдениетіндегі ойлау барлық доктор. әлем (соның ішінде Басқа Шығыс), ал Мәсіхтің монодикалық ерте формалары. ән айту (б.з. 1 мыңжылдық), бір жағынан осы жаңа (түрі бойынша – полифониялық) үндестікке негізделген Жаңа Батыс мәдениеті. Сондықтан 9-10 ғасырлар тоғы музыкадағы ең маңызды кезеңдердің бірі болып табылады. әңгімелер. Одан кейінгі дәуірлерде (20 ғасырға дейін) музыка айтарлықтай жаңартылды, бірақ полифониялық болып қалды. Тiптi еркiн О. шеңберiнде кейде органалисiнде бiрнеше дыбыстың бiр дыбысына қарсылық туындады. Бұл жазу әдісі мелисматикада негізгі болды. A. Тенордың ұзартылған дыбысы (punctus organicus, punctus organalis) бірнеше дыбысты құрады. біршама ұзақ әуенмен естіледі:

Сен-Мартиаль монастырының қолжазбаларынан органум.

Мелисматикалық О. (диафоние насыбайгүлі) қазірдің өзінде айқын полифониялық. кейіпкер. Мелисматикалық үлгілер. О. – Сантьяго де Компостела, Сен-Мартиаль және әсіресе Париждегі Нотр-Дам мектебінің кодтарында (Леониннің «Magnus liber organi» шығармасында, ол optimus organista – үздік органист, «үздік органист» мағынасында). ”). In con. Дәстүрлерден басқа 12 ғ. екі дауысты (дупла) О., үш дауысты (үш дауысты), тіпті төрт дауысты (төрт дауысты) алғашқы үлгілері пайда болады. Бірнеше Organalis дауыстарының атаулары бар: duplum (duplum – екінші), triplum (triplum – үшінші) және quadruplum (quadruplum – төртінші). Литургич. тенор әлі де ch мағынасын сақтайды. дауыс. Мелисматикке рахмет. тенордың әрбір тұрақты реңктерін безендіру, композицияның жалпы масштабы ұзындығынан он есеге дейін артады.

Модальды ырғақтардың таралуы және шіркеудің қатаң метризациясы (12 ғасырдың аяғынан бастап) оның бастапқы литургиялық стилінен алшақ факторлардың әсерін куәландырады. негіздерін, О.-ны зайырлы және Нармен байланыстырады. өнер. Бұл О.-ның костюмінің құлдырауы. Леонид органумында мелисматикалық. құрам бөліктері метрленгендермен алмасады. Шамасы, метризация дауыс санының көбеюімен де анықталды: екіден көп дауысты ұйымдастыру олардың ырғағын дәлірек етті. үйлестіру. Вершина О. – екі, үш және тіпті төрт бөлімді Оп. Перотин (Нотр-Дам мектебі), optimus dis-cantor (үздік дискантист) атанды:

Перотин. Біртіндеп «Sederunt principes» (шамамен 1199); төрт мүшелі орган.

О. шеңберінде модальды ырғақ пен еліктеу (Сен-Мартиаль, Нотр-Дам), дауыс алмасу (Нотр-Дам) пайда болды.

12-13 ғасырларда. О. мотет өнеріне қосылады, оның алғашқы үлгілері метризацияланған О-ға өте жақын.

Өзінің бүкіл тарихында О. – ән айту хор емес, жеке және ансамбль болып табылады, ол әлі күнге дейін монофониялық болып қалды (Г. Хусман бойынша). Екі және полифония О. шіркеудің сәні болды. әндер, мұндай әндер бастапқыда тек мерекелерде/мерекелерде (мысалы, Рождестволық қызметтер) шырқалатын. Кейбір мәліметтерге қарағанда, ерте О. аспаптардың қатысуымен орындалған.

Әдебиеттер тізімі: Грубер Р.И., Музыкалық мәдениет тарихы, т. 1, 1-2 бөлім, М.-Л., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories garmoniques, кітапта: Encyclopedie de la musique …, (n. 1), П., 1925 (орысша аудармасы – Шевалье Л., Гармония ілімінің тарихы, ред. және толықтырулары бар М В. Иванов-Борецкий, Мәскеу, 1932); Вагнер Р., La paraphonie «Revue de Musicologie», 1928, № 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. Р.Фиккерге қарсы, В.-Лпз., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Потсдам, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Дисс.); Чомински Дж.М., Historia harmonii және kontrapunktu, т. 1, (Кр., 1958) (Украин тіліндегі аудармасы: Хоминский Ю., История гармония және контрпункт, т. 1, Киев, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); өзінің, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, сол жерде, 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Эггебрехт Х., Заминер Ф., Ad Organum faciendum, Майнц, 1970; Герольд Т., Histoire de la Musique…, NY, 1971; Бесселер Х., Гүке П., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Берн, 1.

Ю. Х. Холопов

пікір қалдыру