Міндетті, міндетті |

ital., лат. obligatus – міндетті, қажет

1) Музыкадағы аспаптың бөлігі. қалдыруға болмайтын және міндетті түрде орындалуы керек жұмыс. Термин ол тарапқа жататын құралды белгілеумен бірге қолданылады; мысалы, violino obligato скрипканың міндетті бөлігі болып табылады және т.б. Бір қойылымда кейде болады. «міндетті» тараптар. O. бөліктері мағыналары бойынша әртүрлі болуы мүмкін – маңызды, бірақ бәрібір сүйемелдеуден бастап, негізгімен бірге концерттер беретін жекеге дейін. жеке бөлім. 18 жаста және ерте. Фортепиано сүйемелдеуімен жеке аспапқа арналған 19 ғасырдағы сонаталар. (клавихорд, клавесин) көбінесе фортепианоға арналған сонаталар ретінде белгіленді. О. аспабының сүйемелдеуімен (мысалы, О. скрипкасы) т.б. О.-ның дуэтпен, терсетпен, т.б дыбысталатын жеке концерттік бөліктері жиі кездеседі. негізгі жеке бөлімнен. 17-18 ғасырлардағы операларда, ораторияларда, кантаталарда. жиі ариялар, кейде дауысқа (дауыстарға), концерттік аспапқа (аспаптарға) О. және оркестрге арналған дуэттер де кездеседі. Мұндай бөліктердің бірқатары, мысалы, Бахтың минордағы массасында бар. «О.» термині ad libitum терминіне қарсы; бұрын бұл мағынада да қате қолданылған. Сондықтан, ежелгі музаларды орындау кезінде. жұмыс істейді, әрқашан «О» терминінің қандай мағынада қолданылатынын шешу қажет. оларда қолданылады.

2) « сүйемелдеу» сөзімен тіркесіп («О-ның сүйемелдеуі», итальянша l'accompagnamento obligato, неміс Obligates Akkompagnement), жалпы бас дыбысынан айырмашылығы, cl толық жазылған сүйемелдеу. музыкалық өнім. Бұл ең алдымен өндірістегі клавир бөлігіне қатысты. жеке аспапқа немесе дауыс пен клавирге, сондай-ақ негізгі сүйемелдеуге арналған. камералық және орктағы «сүйемелдеу» дауыстарға арналған әуендер. эсселер. Саптарға арналған жеке шығармаларда. пернетақта құралы немесе орган, камера және орк. Музыкада дауыстарды бүкіл өндіріс ауқымында «негізгі» және «сүйемелді» деп бөлу, әдетте, мүмкін емес болып шығады: жетекші әуен оқшауланса да, ол үнемі дауыстан дауысқа өтеді. , камераға және орк. музыка – аспаптан аспапқа; әзірлеу бөлімдерінде әуен декомп арасында жиі бөлінеді. дауыстар немесе аспаптар «бөлшектерде». Вена классикасының негізін қалаушылардың шығармашылығында дамыған О. В.А.Моцарт және Дж.Гайдн мектептері. Оның пайда болуы музыкадағы сүйемелдеудің маңызының артуына байланысты. прод., өзінің әуезділігімен. және полифониялық. қанықтығы, оның әрбір дауысының дербестігінің өсуімен, жалпы – оның даралануымен. Ән саласында О-ның сүйемелдеуі тұтастың маңызды бөлігі ретінде, кейде құндылығы жағынан воктан кем түспейді. Ф.Шуберт, Р.Шуман, X.Вольф құрған партиялар. Олардың осы саладағы дәстүрлері тональдық музыкадағы маңызын сақтайды, дегенмен «О. сүйемелдеу» терминінің өзі. пайдаланудан. Атоналды музыкада, соның ішінде. барлық дауыстардың толық теңдігін қамтамасыз ететін додекафон, «сүйемелдеу» ұғымының өзі бұрынғы мағынасын жоғалтты.

3) Ескі полифонияда. О. музыкасы (мысалы, сon-trapunto obligato, canon obligato, т.б.) автор өз міндетін орындай отырып (терминнің берілген мағынасы осыдан) анықтамалар жасау ережелерін қатаң сақтайтын бөлімдерді білдіреді. полифониялық форма (контрпункт, канон және т.б.).