Белгілеу |

Басып шығару емес – ноталарды полиграфиялық көшіру. Баспаға қажеттілік баспа өнертабысы пайда болғаннан кейін көп ұзамай пайда болды (шамамен 1450 ж.); алғашқы баспа басылымдарының арасында шіркеу басым болды. кітаптар, олардың көпшілігінде әнұран әуендері берілген. Бастапқыда олар үшін бос орындар қалдырылды, онда ноталар қолмен енгізілді (мысалы, 1457 жылы Майнцте жарияланған латын Psalter – Psalterium latinum қараңыз). Бірқатар инкунабулаларда (бастапқы басылымдар) мәтіннен басқа, музыкалық штабтар да басылды, ал ноталар арнайы жазылған немесе сызылған. шаблондар. Мұндай жарияланымдар міндетті түрде Н.-ның сәбилігін көрсетпейді (көптеген зерттеушілер дәлелдегендей) – кейбір тәжірибелі музыкалық принтерлер де оларды конфликтте шығарды. 15 ғ. (үлгі – 1495 жылы Валенсияда басылған «Музыкалық өнер» – «Ars mu-sicorum» кітабы). Оның себебі, әртүрлі қауымда бірдей дұғалардың әртүрлі тілде айтылуы болса керек. әуендер. Белгілі бір әуенді басып шығару арқылы баспагер бұл жағдайда кітапты сатып алушылардың шеңберін жасанды түрде тарылтады.

Хор ноталарының жинағы. «Римдік месса». Принтер В. Хан. Рим. 1476.

Іс жүзінде Н. шамамен пайда болды. 1470. Ең ерте сақталған музыкалық басылымдардың бірі Graduale Constantiense, шамасы, 1473 жылдан кешіктірмей басылып шығарылды (жарияланған жері белгісіз). 1500 жылға дейін олар басылған жазбалардың сыртқы түрін қолжазбаларға жақындатуға тырысты. Музыкалық сызықтарды қызыл сиямен салу және белгішелердің өзін қара түспен жазу дәстүрі бірінші кезеңде нота жазудың дамуына кедергі келтіріп, оларды екі түсті басып шығару үшін құралдарды - бөлек шыбықтарды және жеке ноталарды, сондай-ақ күрделі техникалық мәселелерді шешу. олардың дәл сәйкестендіру мәселесі. Осы кезеңде Н.Сет жолдары болды. Әрбір әріп бір және бірнеше болуы мүмкін. (4-ке дейін) ескертпелер. Әдетте штангалар алдымен (қызыл сия салыстырмалы түрде аз аумақты жауып, тезірек кебеді), содан кейін («екінші жүгіріс») жазбалар мен мәтінді басып шығарды. Кейде мәтіні бар жазбалар ғана басып шығарылды, ал сызықтар, мысалы, қолмен сызылады. «Collectorium super Magnificat» (Collectorium super Magnificat), ред. 1473 жылы Эсслингенде. Осылайша, шығармалар басылып, хорда жазылған, кейде ментальді емес нотамен жазылған. Хор музыкасы алғаш рет Ульрих Ханның «Римдік массада» («Missale Romanum» Рим 1476) әріптерін теру арқылы басылған. Менсуральдық белгісі бар ең көне басылым - П.Нигердің «Қысқа грамматикасы» («Grammatica brevis») (принтер Т. фон Вюрцбург, Венеция, 1480).

Менсуральды ноталар жинағы (сызғышсыз) Ф.Нигер. Қысқаша грамматика. Принтер Т. фон Вюрцбург, Венеция. 1480.

Онда музыкалық мысалдар декомпияны суреттейді. поэтикалық метрлер. Жазбалар сызғышсыз басылғанымен, олар әртүрлі биіктікте. Билеушілерді қолмен салу керек болды деп болжауға болады.

Ағаш ою. «Римдік месса». Принтер О. Скотто. Венеция. 1482.

Ағаштан ою (ксилография). Принтерлер кітаптардағы музыкалық үлгілерді иллюстрацияның бір түрі ретінде қарастырып, оларды гравюра түрінде шығарды. Қалыпты баспалар дөңес гравюрадан, яғни әріптік әдіспен басып шығару кезінде алынды. Дегенмен, мұндай гравюраны жасау өте көп уақытты қажет етті, өйткені. тақтаның бетінің көп бөлігін кесіп тастау керек болды, тек форманың баспа элементтері - музыкалық белгілер қалдырылды). Ертедегі ағаш кескіндемелерінен. Венециандық баспагер О. Скоттоның (1481, 1482) «Рим массасы» (1488, XNUMX), сондай-ақ Страсбург баспашысы И. Приустың «Григориандық әуендерге арналған музыкалық гүлдері» («Flores musicae omnis cantus Gregoriani», XNUMX) басылымдары көзге түседі.

Ағаш кесу әдісін Ч. Арр. музыкалық-теориялық басып шығару кезінде. кітаптар, сонымен қатар әндер бар кітаптар. Бұл әдіспен шіркеулердің жинақтары өте сирек басылды. әуендер. Әртүрлі тілдерде қайталанатын музыкалық үлгілерді басып шығару кезінде гравюра арзан әрі ыңғайлы болып шықты. басылымдар. Мұндай мысалдар көбінесе парақтарда берілді. Басып шығару пішіндері көбінесе бір принтерден екіншісіне беріледі; Мысалдар мәтіні мен кітаптың өзіндегі шрифт бірлігінен бұл мысалдардың алғаш рет қай басылымға нақышталғанын анықтауға болады.

Ағаш кесу. 17 ғасырға дейін дамыған Н. 1515 жылдан бастап бұл әдіс бейнелі музыканы басып шығару үшін де қолданыла бастады. 1-қабатта. 16 ғасырда осы жолмен көптеген басып шығарылған. Лютерандық дұға кітаптары (мысалы, «Ән айту кітабы» – И. Уолтер, Виттенберг, 1524 ж. «Sangbüchlein»). 1510 жылы Римде А.де Антикистің «Жаңа әндері» (Canzone nove) жарық көрді, олар бір уақытта. ағаш оюшы және композитор болған. Ағаш кескінінің тамаша үлгілері оның кейінгі басылымдары болып табылады (Missae quindecim, 1516 және Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Болашақта Антикис ағаш кескіндерімен қатар металға оюды да қолданады. Металлға гравюра арқылы басылған ең алғашқы музыкалық басылымдардың бірі – «Канзондар, сонеттер, Страмботти және Фроттола, бірінші кітап» («Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo» принтер P. Sambonetus, 1515). 16 ғасырдың басына дейін кітап шығарушылардың көпшілігінде өздерінің музыкалық нақыштары мен музыкалық жинақтары болған жоқ; музыкалық мысалдар pl. кейстер саяхатшы музыка принтерлерімен жасалған.

Болашақта екі база да дамып, жетілдірілді. 15 ғасырда көрсетілген N түрі – теру және гравюра.

1498 жылы О.деи Петруччи Венеция кеңесінен жылжымалы типті қолданып музыканы басып шығару артықшылығын алды (ол В. Хан әдісін жетілдірді және оны менсуральдық ноталарды басып шығаруға қолданды). Бірінші басылымды Петруччи 1501 жылы шығарды («Harmonice Musices Odhecaton A»). 1507-08 жылдары Н.-ның тарихында алғаш рет лютаға арналған шығармалар жинағын шығарды. Петруччи әдісі бойынша басып шығару екі айналымда жүзеге асырылды - бірінші жолдар, содан кейін олардың үстіне - гауһар тәрізді музыкалық белгілер. Жазбалар мәтінмен болса, басқа іске қосу қажет болды. Бұл әдіс тек бір басты басып шығаруға мүмкіндік берді. музыка. Басылымдарды дайындау көп шығынды және көп уақытты қажет етті. Петруччидің басылымдары ұзақ уақыт бойы музыкалық қаріптің сұлулығымен және музыкалық белгілер мен сызғыштардың байланысының дәлдігімен ерекшеленді. Петруччидің артықшылығы біткеннен кейін Дж.Джунта өз әдісіне бет бұрып, 1526 жылы Моттти делла Коронаны қайта басып шығарғанда, ол өзінен бұрынғы басшының басылымдарының жетілдірілуіне де жақындай алмады.

16 ғасырдың басынан бастап Н. көптеген басқа жерлерде қарқынды дамып келеді. елдер. Германияда Петруччи әдісі бойынша басылған бірінші басылым П.Тритонийдің 1507 жылы Аугсбургте баспагер Э.Эглин басып шығарған Мелопа болды. Петруччиден айырмашылығы, Эглиннің сызықтары қатты болмады, бірақ шағын құрамдас бөліктерден алынды. Майнц принтері П.Шёффердің А.Шликтің «Орган таблитурасы» (Tabulaturen etlicher, 1512), «Ән кітабы» (Liderbuch, 1513), «Chants» («Сantiones», 1539) басылымдары итальяндық баспалардан кем түспеді. , кейде тіпті олардан асып түсті.

Жазбаларды теру әдісін одан әрі жетілдіру Францияда жасалды.

П.Аттенян жинағынан бір баспа. «Музыкалы отыз төрт ән». Париж. 1528.

Париждік баспагер П.Аттенян ноталық музыканы декорациядан бір баспа арқылы шығара бастады. Ол алғаш рет осылайша «Музыкамен отыз төрт ән» («Trente et quatre chansons musicales», Париж, 1528) шығарды. Өнертабыс, шамасы, принтер және типті құюшы П. Өтенге тиесілі. Жаңа шрифтте әрбір әріп нотаның кішкене бөлігі бар нота комбинациясынан тұрды, бұл басып шығару процесін жеңілдетуге ғана емес (оны бір айналымда орындауға), сонымен қатар көпбұрышты теруге мүмкіндік берді. музыка (бір штатта үш дауысқа дейін). Дегенмен, полифониялық музаларды тарту процесінің өзі. өнім. өте көп уақытты қажет етті және бұл әдіс монофониялық композициялар жиынтығы үшін ғана сақталды. Басқа француздар арасында. жиынтықтан бір баспақ принципі бойынша жұмыс істейтін принтерлер – Le Be, олардың әріптерін кейіннен Ballard және Le Roy фирмасы сатып алды және патшаның қорғауында болды. артықшылықтар 18 ғасырға дейін қолданылды.

Музыкалық хаттар желтоқсанда. Баспагерлер бастардың өлшемдерімен, сабақтарының ұзындығымен және орындалу дәрежесімен ерекшеленді, бірақ менсуральды музыканың басылымдарындағы бастар бастапқыда гауһар тас пішінін сақтап қалды. 15 ғасырдың өзінде-ақ нота жазуында кең таралған дөңгелек бастарды алғаш рет 1530 жылы Э.Брайард құйған (ол сонымен қатар мензуральды музыкадағы лигатураларды ноталардың толық ұзақтығын белгілеумен ауыстырған). Басылымдардан басқа (мысалы, Comp. Carpentre шығармалары), дөңгелек бастар (musique en copie деп аталатын, яғни «қайта жазылған ноталар») сирек қолданылып, тек конда кең тарады. 17 ғасыр (Германияда дөңгелек бастары бар бірінші басылымды 1695 жылы Нюрнберг баспагері және баспагер В.М. Эндтер («Рухани концерттер» Г. Векер) басып шығарды.

Жинақтан екі рет басып шығару. A және B — шрифт және басып шығару О.Петруччи, С — Е.Бриард шрифті.

Breitkopf шрифтінде орнатыңыз. Белгісіз автордың сонет, музыкасына И.Ф.Греф. Лейпциг. 1755.

Ең бастысы, музыкалық жинақтың болмауы. 18 ғасырда аккордтарды шығару мүмкін болмады, сондықтан оны тек монофониялық музаларды шығару үшін қолдануға болады. өнім. 1754 жылы IGI Breitkopf (Лейпциг) «жылжымалы және жиналмалы» музыкалық шрифт ойлап тапты, ол мозаика сияқты бөлектен тұрады. бөлшектер (барлығы шамамен 400 әріп), мысалы, әрбір сегізінші үш әріптің – бастың, сабақтың және құйрықтың (немесе тоқыма бөлігінің) көмегімен терілген. Бұл шрифт кез келген аккордтарды шығаруға мүмкіндік берді, іс жүзінде оның көмегімен ең күрделі өнімдерді басып шығаруға дайындау мүмкін болды. Брейткопф типінде музыкалық жинақтың барлық бөлшектері жақсы сәйкес келеді (саңылаусыз). Музыкалық сурет оқуға оңай және эстетикалық көрініске ие болды. Жаңа N. әдісі алғаш рет 1754 жылы Wie mancher kann sich schon entschliessen ариясының жариялануымен қолданылды. 1755 жылы Брейткопф өнертабыстарының артықшылықтарын мадақтайтын музыкаға арналған сонет жиынтығының жарнамалық басылымы шықты. Алғашқы негізгі басылым — саксондық ханшайым Мария Антония Вальпургис жазған жайылымдық «Құдайдың салтанаты» (Il trionfo della fedelta, 1756) болды. Қысқа уақыт ішінде жинақтың көмегімен Брейткопф бұрын-соңды болмаған дамуға қол жеткізді. Осы уақытқа дейін музыка нарығындағы үстемдігін жоғалтпаған қолжазба ноталарымен енді ғана Н. Брейткопф немістердің барлық дерлік еңбектерін жариялады. осы дәуірдің композиторлары – И.С.Бахтың ұлдары, И.Матесон, Дж.Бенда, Г.Ф.Телеман және т.б. Брейткопф әдісі көптеген табылған. Голландиядағы, Бельгиядағы және Франциядағы еліктеушілер мен ізбасарлар.

Мысқа ою. «Рухани ләззат» принтері. С.Веровио. Рим. 1586.

Con. 18 ғасырда жағдай өзгерді – муз. текстураның күрделене түскені сонша, теру тиімсіз болды. Жаңа, күрделі шығармалардың басылымдарын дайындағанда, әсіресе орк. ұпай жинаған кезде гравюра әдісін қолдану мақсатқа сай болды, сол уақытта айтарлықтай жақсарды.

20 ғасырда комплект әдісі тек музыкалық үлгілерді кітаптарда басып шығару кезінде ғана қолданылады (мысалы, А. Бейшлагтың «Музыкадағы ою-өрнек» кітабын қараңыз - А. Бейшлаг, «Дие Орнаментик дер Мусик», 1908).

Мысқа жақсы орындалған гравюра өрнекті басып шығару әдісімен бірге алғаш рет Римде қолданылған. принтер С. Веровио «Рухани ләззат» («Diletto spirite», 1586) басылымында. Ол Нидерл техникасын қолданды. Мартин де Вос сияқты суретшілердің картиналарының репродукцияларында граверлер, музыканың бүкіл беттерін қайта шығарды. Веровионың басылымдарын Нидерл ойып жазған. шебері М. ван Буйтен.

Гравюра әдісі көп уақытты қажет етті, бірақ ол кез келген күрделіліктегі музыкалық суретті беруге мүмкіндік берді, сондықтан көптеген елдерде кең таралған. елдер. Англияда бұл әдіс алғаш рет О.Гиббонстың 1606-1610 (bd) Viols фантазиясын басып шығаруға дайындық кезінде қолданылған; Ең ерте ағылшындардың бірі Гравюрлер Парфенияны (1613) ойып алған В.Хоул болды. Францияда гравюраны енгізу N. бойынша Ballard баспасының артықшылығына байланысты кешіктірілді.

Гравюра. I. Құнау. Жаңа клавиер жаттығуы. Лейпциг. 1689.

Бірінші гравюралық басылым 1667 жылы Парижде пайда болды – Нивердің «Орган кітабы» (граваушы Людер). Қазірдің өзінде con. 17 ғасыр п. Баллардтың монополиясын айналып өтуге ұмтылған француз композиторлары өз шығармаларын гравюраға берді (Д. Готье, 1670 ж.; Н. Лебег, 1677; А. д'Англебер, 1689).

Гравюра. Г.П.Гендель. Клавьерге арналған E-dur люкс нұсқасының нұсқалары.

Ойып жазылған жазбалар желтоқсан. елдер әртүрлі көрінеді: француз – көне, итальян – талғампазырақ (қолжазбаны еске түсіреді), Eng. гравюра ауыр, теруге жақын, неміс оюы қытырлақ және анық. Музыкалық басылымдарда (әсіресе 17 ғасыр) «интаволатура» (интаволатура) белгілеу гравюраға, «нота» (partitura) ноталар жиынтығына қатысты.

Басында. 18 ғасыр француздары ерекше атаққа ие болды. музыкалық граверлер. Осы кезеңде көптеген гравюра-суретшілер музыкалық гравюрамен айналысып, бүкіл басылымның безендірілуіне үлкен мән берді.

1710 жылы Амстердамда баспагер Э.Роджер алғаш рет өз басылымдарын нөмірлей бастады. 18 ғасырда баспа үйі п. елдер де соны ұстанды. 19 ғасырдан бастап ол жалпыға бірдей қабылданған. Сандар тақталарға және (әрдайым емес) титулдық бетке орналастырылады. Бұл басып шығару процесін жеңілдетеді (басқа басылымдар беттерінің кездейсоқ соғуы алынып тасталады), сондай-ақ ескі басылымдардың күнін анықтау немесе кем дегенде осы басылымның бірінші санының күнін анықтау (өйткені қайта басып шығару кезінде сандар өзгермейді).

Музыкалық гравюрадағы түбегейлі төңкеріс, оны өнер өнерінен бөліп тастады. гравюралар, 20-жылдары орын алған. 18 ғасыр Ұлыбританияда Дж.Клюэр қалайы мен қорғасынның иілгіш қорытпасынан жасалған мыс тақтайшаларының орнына қолдана бастады. Мұндай тақталарда 1724 жылы нақышталған бұйымдар болды. Гендель. Дж.Уолш пен Дж.Эйр (Дж. Харе) болат соққыларды енгізді, олардың көмегімен барлық үнемі кездесетін белгілерді қағып тастауға болады. Ол білдіреді. дәрежесі ноталардың сыртқы түрін біркелкі етіп, оларды оқуға ыңғайлы етті. Музыкалық гравюраның жетілдірілген процесі көптеген жерлерде тарады. елдер. ЖАРАЙДЫ МА. 1750 гравюра үшін берік мырыштан немесе қалайы, қорғасын және сурьма қорытпасынан (гарт деп аталады) жасалған қалыңдығы 1 мм пластиналар қолданыла бастады. Дегенмен, музыкалық гравюра әдісінің өзі жаратылыстардан өткен жоқ. өзгерістер. Тақтадағы бірінші спецификация. растр (бес тістері бар қашау) музыкалық сызықтарды кеседі. Содан кейін пернелер, нота бастары, кездейсоқ, ауызша мәтін айна түрінде соққылармен оларға нокаутқа түсіріледі. Осыдан кейін нақты гравюра жүзеге асырылады – гравердің көмегімен музыкалық жазудың элементтері жеке пішініне байланысты соққылармен тесіп алынбайтын (балқытулар, тоқулар, лигалар, шанышқылар және т.б.) кесіледі. .). Конс. дейін. 18 ғасырдағы Н. тікелей тақталардан жасалған, бұл олардың тез тозуына әкелді. Литография өнертабысы (1796) арқылы әр тақтайдан арнайы кесінділер жасалды. литографиялық тасқа немесе кейінірек – металға көшіру үшін басып шығару. тегіс басып шығаруға арналған пішіндер. Ойылған музалары бар тақталарды дайындаудың еңбекқорлығына байланысты. өнім. кез келген музыкалық баспаның ең құнды капиталы болып саналды.

Қадамдық гравюра процесі.

20 ғасырда фотомеханикалық музыкалық сурет. әдіс мырышқа (цинкографиялық клишелер үшін) немесе офсеттік басып шығаруға арналған қалып болып табылатын жұқа табақтарға (мырыш немесе алюминий) ауыстырылады. Түпнұсқалар ретінде тақталардың орнына олардан алынған слайдтар сақталады.

Ресейде Н.-мен алғашқы тәжірибелер 17 ғасырға жатады. Олар шіркеуді біріктіру қажеттілігімен байланысты болды. ән айту. 1652 жылы ойықшы Моск. Баспаханадан Ф.Ивановқа «қолтаңбалы баспа ісін», яғни сызықты емес музыкалық белгілердің көмегімен Н. Болат штамптар кесіліп, түрі құйылды, бірақ бұл түрді қолданып бірде-бір басылым басылмады, шамасы, шіркеуге байланысты. Патриарх Никонның реформалары (1653-54). 1655 жылы шіркеуді түзету үшін арнайы комиссия. 1668 жылға дейін жұмыс істеген chanter кітаптары. А. Мезенец (оның жетекшісі) киноварь таңбаларын (қағазының биіктігін көрсете отырып) негізгі жағынан бір түсте басылған «белгілерге» ауыстырды. өлең шығаруға мүмкіндік берген белгілер. күрделі екі түсті басып шығаруға жүгінбестен кітаптар. 1678 жылы Мезенецтің нұсқауымен И.Андреев жасаған музыкалық шрифттің кастингі аяқталды. Жаңа шрифтте «баннерлер» отпке орналастырылды. әр түрлі комбинацияларды теруге мүмкіндік беретін әріптер. Бұл шрифт арқылы да жүзеге асырылмаған Н. Осы уақытқа дейін Ресейде сызықтық ноталық ноталар тарала бастады, ал Меценц жүйесі өзінің пайда болуының өзінде анахронизмге айналды. Бірінші тәжірибе орыс тілінде аяқталды. Н. сызықтық нотаға көшумен байланысты болды – бұл ілмек пен сызықтық ноталардың салыстырмалы («қос таңбалы») кестелері болды. Басылым шамамен жасалған. 1679 нақышталған тақталардан. Бұл басылымның авторы және орындаушысы (титулдық беті мен ізі жоқ), шамасы, Мәскеу құжаттарында бұл туралы органист С.Гутовский болды. Қару-жарақ қоймасында 22 жылы 1677 қарашада «Фряж парақтарын басып шығаратын ағаш диірмен жасаған» (яғни, мыс оюлары) туралы жазба бар. Осылайша, Ресейде кон. 17 ғасыр Батыста сол кезде кең тараған оюдың екі әдісі де игерілді: теру мен ою.

1700 жылы «Ирмолог» Львовта жарық көрді – орыс тілінің алғашқы баспа ескерткіші. Знаменный ән айту (сызықтық нотамен). Оның қаріпін принтер И.Городецкий жасаған.

1766 жылы Моск принтері. Синодтық баспахана С.И.Бышковский өзі әзірлеген, сұлулығымен және кемелдігімен ерекшеленетін музыкалық шрифтті ұсынды. Литургиялық музыкалық кітаптар осы шрифтпен басылды: «Ирмолог», «Октойх», «Утилита», «Мерекелер» (1770-1772).

Басылымнан алынған бет: Л. Мадонис. Сандық басспен скрипкаға арналған соната. SPB. 1738.

В.Ф.Одоевскийдің айтуынша, бұл кітаптар «Еуропаның ешбір елі мақтана алмайтын баға жетпес ұлттық қазына, өйткені барлық тарихи деректерге сүйенсек, бұл кітаптарда біздің шіркеулерде 700 жыл бойы қолданылып келе жатқан күйлер сақталған». .

70-ші жылдарға дейінгі зайырлы жазбалар. 18 ғасыр Ғылым және өнер академиясының баспаханасында ғана басылды, баспа табақтары мыстан ою арқылы жасалған. Бірінші басылымы В.Тредиаковскийдің «Бүкіл Ресейдің автократы, бұрынғы тамо 10 тамыз (жаңа есеп бойынша), 1730 жылы Мәртебелі императрица Анна Иоанновнаның тәж киюін салтанатты тойлау үшін Гамбургте жазылған ән» болды. Басқа бірқатар сәлемдесу «науа парақтары» қосымша декомп байланысты басылған. сот мерекелері, 30-жылдары. инстр. алғашқы басылымдары. музыка – Г.Верочкидің сандық баспен скрипкаға арналған 12 сонатасы (1735-1738 жж.) және Л. Мадонистің (12 ж.) 1738 соната («Скрипка мен бас үшін он екі түрлі симфония...»). 50-ші жылдары жарық көргенін ерекше атап өтуге болады. ал кейінірек атақты жинағы «Алайда бос жүріс, немесе үш дауысқа арналған тондары қосылған түрлі әндер жинағы. GT (еплова) музыкасы». 60-жылдары. Ғылым академиясының баспаханасы Брейткопфтың музыкалық шрифтін (оны ойлап тапқаннан кейін бірден) алды. Спектакль әдісімен жасалған алғашқы басылым В.Манфрединидің 6 клавьер сонатасы болды (1765).

70-ші жылдардан бастап. Ресейде 18 ғасырдағы Н. қарқынды дамып келеді. Көптеген пайда болады. жеке баспагерлер. фирмалар. Жазбалар да әртүрлі пішімдерде басып шығарылады. журналдар мен альманахтар (Музыка баспаларын қараңыз). Полиграфияның барлық озық жетістіктерін қолданған орыс тілінде Н. технология.

20 ғасырда музыкалық басылымдар ch. Арр. офсеттік пресстерде. Музыкалық түпнұсқаны баспаға аударуды фотомеханика жүзеге асырады. жол. Н.-ның басты мәселесі музыкалық түпнұсқаны дайындауда. Әрбір күрделі музыкалық өнім. жеке дизайны бар. Әзірге музыкалық түпнұсқаларды механикаландырылған өндіру мәселесінің жеткілікті қарапайым және үнемді шешімі табылған жоқ. Әдетте, олар қолмен жасалады, ал жұмыс сапасы өнерге байланысты. шебердің (графикалық) таланттары. Келесі қолданылады. Н. үшін түпнұсқаларды дайындау жолдары:

Гравюра (жоғарыдан қараңыз), оны қолдану барлық елдерде азайып барады, өйткені гарнитурадағы жұмыстың ауырлығы мен зияндылығына байланысты шеберлердің қатары дерлік толықтырылмайды.

Маркалар, шаблондар және сызба қаламының жиынтығын пайдалана отырып, миллиметрлік қағазға басып шығару сиясымен ноталарды штамптау. 30 ғасырдың 20-жылдарында енгізілген бұл әдіс КСРО-да ең кең таралған. Бұл гравюраға қарағанда аз уақытты қажет етеді және кез келген күрделіліктегі түпнұсқаларды үлкен дәлдікпен шығаруға мүмкіндік береді. Бұл әдіс штамптары жоқ баспаханаларда музыкалық басылымдарды дайындауда қолданылатын мөлдір қағазға ноталарды салумен қатар жүреді.

жазбалардың каллиграфиялық сәйкестігі (тек пернелерге мөр басылады). Осы жолмен музыкалық түпнұсқаларды шығару көптеген елдерде танымал болды. елдерде және КСРО-ға енгізіле бастады.

Музыкалық белгілерді музыкалық қағазға балалар жапсырмалары принципі бойынша көшіру (Клебефолиен). Еңбекқорлыққа және соған байланысты жоғары бағаға қарамастан, әдіс бірқатар шет елдерде қолданылады. елдер.

Noteset (Breitkopf қаріпіне еш қатысы жоқ модификация). Әдістемені 1959-60 жылдары полиграфия ғылыми-зерттеу институтының қызметкерлері «Советский композитор» баспасының қызметкерлерімен бірге жасап, өндіріске енгізген. Теру кезінде музыкалық беттің мәтіні қара тақтаға орнатылады. Барлық элементтер – сызғыштар, жазбалар, лигалар, субтекст және т.б. – резеңкеден және пластмассадан жасалған және люминоформен қапталған. Ақауларды тексеріп, түзеткеннен кейін тақтаға жарық түседі және суретке түсіріледі. Алынған мөлдір үлдірлер басылған пішіндерге тасымалданады. Әдіс бұқаралық вокалдық әдебиеттің басылымдарын дайындауда өзін жақсы ақтады, орк. дауыстар және т.б.

Музыкалық түпнұсқаны жасау процесін механикаландыру әрекеттері жүргізілуде. Сонымен, бірқатар елдерде (Польша, АҚШ) нота жазу машиналары қолданылады. Жеткілікті жоғары сапалы нәтижелермен бұл машиналар тиімсіз. КСРО-да олар үлестірмеді. Ноталарды теру үшін фототеру машиналарын бейімдеу мүмкіндіктері зерттелуде. Басынан бастап фото теру машиналары. 70-ші жылдар 20-шы ғасыр мәтінді теру үшін кең таралған болып келеді, tk. олар өнімділігі жоғары, олар бірден офсеттік басып шығаруға дайын позитив береді және олардағы жұмыс денсаулыққа зиян келтірмейді. Бұл машиналарды N. үшін бейімдеу әрекеттері көптеген адамдармен жасалуда. фирмалар (жапон фирмасы Морисава көптеген елдерде өзінің фотокомпозиттік машинасын патенттеген). Музыкалық түпнұсқаны шығаруды ұтымды етудің ең үлкен болашағы фототиптеуге жатады.

Жоғарыда аталған әдістерден басқа, N. үшін ескі басылымдарды пайдалану жиі кездеседі, олар түзетілгеннен және қажетті ретуштен кейін фотосуретке түсіру және кейіннен баспа нысандарына көшіру үшін түпнұсқа ретінде қызмет етеді. Фотографиялық әдістердің жетілдірілуімен авторлық қолжазбаның жоғары сапалы репродукциялары немесе к.-л репродукциялары (классиктердің түпнұсқа басылымдарының қайта басылуы), сондай-ақ факсимилдік басылымдардың кеңінен қолданылуымен байланысты. барлық ерекшеліктері бар ескі басылым (соңғы кеңестік факсимильдік басылымдардың қатарында М.П. Мусоргскийдің 1975 жылғы «Көрмедегі суреттер» авторлық қолжазбасының жариялануы да бар).

Шағын басып шығару үшін, сондай-ақ алдын ала. мамандармен танысу жазбалары көшірме машиналарында басылады.

Әдебиеттер тізімі: Бессель В., Ресейдегі музыкалық басылым тарихына арналған материалдар. Кітапқа қосымша: Риндейзен Н., В.В.Бессель. Оның музыкалық және қоғамдық қызметі туралы очерк, Петербург, 1909; Юргенсон В., Нота жазу тарихының очеркі, М., 1928; Вольман Б., 1957 ғасырдағы орыс баспа жазбалары, Л., 1970; оның, 1966 ж. – 1970 ж. басындағы орыс музыкалық басылымдары, Л., 50; Кунин М., Музыкалық баспа. Тарихтың очерктері, М., 1896; Иванов Г., Ресейдегі музыка баспасы. Тарихи анықтама, М., 1898; Riemann H., Notenschrift және Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Кинкелдей О., Инкуабуладағы музыка, Америка библиографиялық қоғамының еңбектері, 118, 1933 ж., б. 37-1934; Gugan B., Histoire de l'impression de la musique. La typography musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, № 41, 43, № 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf және Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

Х.А.Копчевский