Нино Рота |

Нино Рота

Нино Рота: ол опералар да жазды

10 сәуір жұма Италияда қаралы күн болып жарияланды. Ел аза тұтып, жойқын жер сілкінісі құрбандарын жерледі. Табиғи апат болмаса да, бұл күн ел тарихында қайғысыз емес – осыдан тура отыз жыл бұрын композитор Нино Рота дүниеден өтті. Тіпті көзі тірісінде-ақ ол Феллини, Висконти, Зеффирелли, Коппола, Бондарчук («Ватерлоо») фильмдеріндегі музыкасымен әлемге танымал болды. Егер ол ондаған фильмдердің біріне – «Өкіл әкеге» ғана музыка жазған болса, ол сөзсіз танымал болар еді. Нино Рота он операның, үш балеттің, симфонияның және камералық шығармалардың авторы екенін Италиядан тыс адамдар ғана біледі. Оның жұмысының бұл жағымен таныс адамдар одан да аз, оны өзі кино музыкасынан да маңызды деп санайды.

Нино Рота 1911 жылы Миланда музыкалық дәстүрлері терең отбасында дүниеге келген. Оның аталарының бірі Джованни Риналди пианист және композитор болған. 12 жасында Нино солистерге, оркестрге және хорға арналған «Шомылдыру рәсімін жасаушы Иоаннның балалық шағы» атты оратория жазды. Оратория Миланда орындалды. Сол 1923 жылы Нино Милан консерваториясына оқуға түсіп, сол кездегі атақты оқытушылар Каселла мен Пиццеттиден оқыды. Ол 15 жасында Андерсеннің ертегісі бойынша өзінің алғашқы «Принцип Поркаро» («Шошқа корольі») операсын жазды. Ол ешқашан оркестрде жасалмаған және фортепиано мен дауысқа арналған ноталық музыкада бүгінгі күнге дейін сақталған.

Ротаның опера композиторы ретіндегі нағыз дебюті 16 жылдан кейін үш актілі «Ариоданте» операсымен өтті, оны автордың өзі «19 ғасыр мелодрамасына ену» деп сипаттады. Премьера Бергамода (Teatro delle Novit) жоспарланған болатын, бірақ соғысқа байланысты (бұл 1942 жылы) ол Пармаға көшірілді - әдебиет және музыка тарихшысы Феделе Д'Амико айтқандай, осы «мелодрамалар мекені». Көрермендер операны ықыласпен қарсы алды, мұнда композитор да, басты партиялардың бірі – белгілі Марио дель Монаконың орындаушысы да дебют жасады. Қойылым соңында қолтаңба алғысы келген қалың жұрт оларға шабуыл жасады.

Парманың талапшыл аудиториясының арасында Ариодантенің жетістігі композиторды 1942 жылы 4-де «Торкемада» операсын жасауға шабыттандырды. Алайда соғыс уақытындағы жағдайлар премьераға кедергі болды. Бұл отыз төрт жылдан кейін орын алды, бірақ қазірдің өзінде көрнекті және танымал композиторға үлкен табыс әкелмеді. Соғыстың соңғы жылында Нино Рота тағы бір керемет опералық жұмыста жұмыс істеді, ол қайтадан тартпаға салып, оны ұзақ уақыт ұмытуға мәжбүр болды. Төменде осы бөлім туралы толығырақ. Сонымен, орындалған екінші опера – радиоға арналып, алғаш рет радиодан тыңдалған «Екі ұяң» бір актілі комедиясы. Premia Italia – 1950 арнайы сыйлығымен марапатталған ол кейінірек Джон Притчардтың жетекшілігімен Лондондағы Скала театрының сахнасында жүрді.

Композиторға нағыз табыс 1955 жылы Э.Лабишенің әйгілі «Саман қалпақ» сюжеті бойынша жазылған «Il capello di paglia di Firenze» операсымен келді. Ол соғыстың аяғында жазылып, ұзақ жылдар бойы үстел үстінде жатты. Опера композитордың опера классикасын жасаушы ретіндегі танымалдығының шыңын көрсетті. Ротаның өзі бұл туындыны 1945 жылы автор фортепианода операны 10 жылы аяқтағаннан кейін бірден ойнаған досы Маэстро Куччиа болмаса және XNUMX жылдан кейін бұл қызметке орналасып есіне түсірмес еді. Массимо ди Палермо театрының жетекшісі. Кучча опера авторын партитураны тауып, шаңын қағып, сахнаға дайындалуға мәжбүрледі. Ротаның өзі операның Италияның бірқатар жетекші театрларының сахнасынан өткен салтанатты күтпегенін мойындады. Бүгінгі күнге дейін «Иль капелло» оның ең әйгілі операсы болып қала береді.

Елуінші жылдардың аяғында Рота тағы екі радио опера жазды. Олардың бірі – бір актілі «La notte di un nevrastenico» («Невротикалық түн») туралы – Рота журналистке берген сұхбатында: «Мен операны буффо драма деп атадым. Жалпы, бұл дәстүрлі мелодрама. Шығармамен жұмыс істеу барысында мен музыкалық мелодрамада сөзден әуен басым болуы керек деген тұжырымға келдім. Бұл эстетика туралы емес. Мен тек орындаушылардың сахнада өздерін еркін сезінуін, өздерінің ең жақсы әншілік қабілеттерін еш қиналмай көрсете алуын қаладым». Радиопьесаға арналған тағы бір опера, Эдуардо де Филиппоның либреттосы бойынша жазылған «Lo scoiattolo in gamba» бір актілі ертегісі ел назарынан тыс қалып, театрларда қойылмады. Екінші жағынан, «Мың бір түндегі» белгілі ертегіге негізделген Aladino e la lampada magica үлкен табысқа ие болды. Рота онымен 60-жылдардың ортасында сахналық көрініс күтумен жұмыс істеді. Премьера 1968 жылы Сан-Карло-ди-Наполиде өтті, ал бірнеше жылдан кейін ол Рим операсында Ренато Гуттузоның декорациясымен Ренато Кастелланидің сахнасында қойылды.

Нино Рота өзінің соңғы екі операсын «La visita meravigliosa» («Таңғажайып сапар») және «Наполи Милионария» атты жасында жасады. Э.де Филиппоның пьесасы бойынша жазылған соңғы жұмыс қайшылықты жауаптарды тудырды. Кейбір сыншылар: «сентименталды музыкамен шынайы драма», «күмәнді партитура» деп мысқылмен жауап берді, бірақ көпшілігі беделді сыншы, жазушы, ақын және аудармашы Джорджио Виголоның пікіріне сүйенді: «Бұл біздің опера театрының жеңісі. көп жылдар бойы заманауи композитордан күтті ».

Айта кету керек, итальяндық композитордың опералық шығармасы әлі күнге дейін пікірталас пен дау туғызуда. Ниноның киномузыкаға қосқан зор үлесіне күмән келтірмей, көпшілік оның опералық мұрасын «маңызды емес» деп санайды, оны «жеткіліксіз тереңдік», «заман рухының жоқтығы», «еліктеу» және тіпті жеке музыкалық фрагменттердің «плагиаты» үшін айыптайды. . Сарапшылардың опера партитураларын мұқият зерделеу Нино Ротаға шын мәнінде өзінің ұлы предшественниктерінің, ең алдымен Россини, Доницетти, Пуччини, Оффенбахтың, сондай-ақ оның замандасы және әртүрлі пікірінше, стилі, формасы және музыкалық фразалары қатты әсер еткенін көрсетеді. дереккөздер, дос Игорь Стравинский. Бірақ бұл оның опералық туындысын дүниежүзілік музыкалық мұрада өзіндік орнын алатын толық түпнұсқа деп санауға кедергі келтірмейді.

Менің пікірімше, «тұрпайылық», «опера жеңілдігі» деген қорлаулар абсурд. Дәл осындай жетістікпен Россинидің көптеген шығармаларын, айталық, «Алжирдегі итальяндықтарды» «сынауға» болады... Рота Россини, Пуччини, марқұм Верди, Гуно және Р.Штраусты тәңірдей отырып, классикалық оперетталарды жақсы көретінін жасырмады. , Американдық мюзиклдер, итальяндық комедияларды тамашалады. Жеке сүйіспеншілік пен талғам, әрине, оның шығармашылығының «байыпты» жанрларында көрініс тапты. Нино Рота ол үшін киноға арналған музыка мен опера сахнасына, концерт залдарына арналған музыка арасында ешқандай құндылық, «иерархиялық» айырмашылық жоқ екенін жиі қайталады: «Мен музыканы «жеңіл», «жартылай жеңіл» деп бөлуге жасанды әрекеттер деп санаймын. байсалды... «Жеңілдік» деген ұғым тек музыканы тыңдаушы үшін ғана бар, оны жасаушы үшін емес... Композитор ретінде кинодағы жұмысым мені мүлде кемсітпейді. Кинодағы немесе басқа жанрлардағы музыка мен үшін бір нәрсе».

Оның опералары сирек, бірақ Италия театрларында кейде шығады. Орыс сахнасынан олардың қойылымдарының ізін таба алмадым. Бірақ композитордың еліміздегі танымалдығының бір ғана фактісі көп нәрсені аңғартады: 1991 жылы мамырда Одақтар үйінің Колонна залында Нино Ротаның туғанына 80 жыл толуына арналған үлкен концерт болды. Үлкен театр мен Мемлекеттік радио және теледидар оркестрлері. Орта және аға буын оқырмандары сол кездегі ел қандай ауыр экономикалық және саяси дағдарысты бастан өткергенін – оның күйреуіне алты ай уақыт қалғанын еске алады. Соған қарамастан, мемлекет бұл мерейтойды тойлауға мүмкіндіктер мен мүмкіндіктерді тапты.

Жаңа Ресейде итальяндық композиторды ұмытып кетті деп айтуға болмайды. 2006 жылы Мәскеудің Ай театрында «Нино Ротаның жазбалары» спектаклінің премьерасы өтті. Сюжет қарт адамның ностальгиялық естеліктеріне негізделген. Кейіпкердің өткен өмірінің көріністері Феллини фильмдерінен алынған эпизодтар мен мотивтермен алмасады. 2006 жылдың сәуір айындағы театрландырылған шолулардың бірінде: «Оның сирек әуенімен, лиризмімен, өнертапқыштық байлығымен және кинорежиссер ниетіне нәзік енуімен ерекшеленетін музыкасы би мен пантомима негізіндегі жаңа спектакльде естіледі» деп оқимыз. Композитордың жүз жылдық мерейтойына (2011 ж.) біздің опера шеберлеріміз Нино Ротаның тек кино үшін ғана жұмыс істемегенін еске алып, Құдай сақтасын, бізге оның опералық мұрасынан тым болмаса бірдеңе көрсетеді деп үміттенеміз.

Мақала үшін tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org және Runet сайттарының материалдары пайдаланылды.