Николай Гедда |

Николай Гедда

Николай Гедда 11 жылы 1925 шілдеде Стокгольмде дүниеге келген. Оның мұғалімі бала отбасында тұрған орыс органисті және хормейстері Михаил Устинов болды. Устинов сонымен қатар болашақ әншінің алғашқы ұстазы болды. Николайдың балалық шағы Лейпцигте өтті. Мұнда бес жасында фортепианода ойнауды, сондай-ақ орыс шіркеуінің хорында ән айтуды үйрене бастады. Устинов басқарды. «Осы кезде, - деп есіне алды суретші, - мен өзім үшін өте маңызды екі нәрсені білдім: біріншіден, мен музыканы қатты жақсы көремін, екіншіден, менде абсолютті биіктік бар.

…Менен мұндай дауысты қайдан алғанымды сансыз рет сұрады. Бұған мен бір ғана жауап бере аламын: мен оны Құдайдан алдым. Өнер адамына тән қасиет маған ана жағынан атамнан дарыған болар еді. Мен өзімнің әншілік дауысымды әрқашан бақылауға болатын нәрсе деп санадым. Сондықтан мен әрқашан даусыма қамқорлық жасауға, оны дамытуға, сыйымды бүлдірмейтіндей өмір сүруге тырыстым.

1934 жылы Николай асырап алған ата-анасымен бірге Швецияға оралды. Гимназияны бітіріп, жұмыс күнін бастады.

«...Бір жазда мен Сара Леандердің бірінші күйеуі Нилс Леандерде жұмыс істедім. Оның Regeringsgatan баспасы болды, олар режиссерлер мен актерлер туралы ғана емес, сонымен қатар кинотеатрлардағы кассирлер, механиктер мен контроллерлер туралы режиссерлер туралы үлкен анықтамалық кітапты шығарды. Менің жұмысым бұл жұмысты пошта пакетіне салып, оны қолма-қол ақшамен бүкіл елге жіберу болды.

1943 жылдың жазында әкем орманда жұмыс тапты: ол Мершт қаласының маңындағы шаруаға отын шабады. Мен онымен бірге барып көмектестім. Бұл таңғажайып әдемі жаз болды, біз таңғы бесте тұрдық, ең жағымды уақытта - әлі де жылу жоқ, маса да болмады. Үшке дейін жұмыс істеп, демалуға кеттік. Біз шаруаның үйінде тұрдық.

1944 және 1945 жылдың жазында мен «Нұрдиска» серіктестігінде Германияға жөнелту үшін қайырымдылық сәлемдемелерін дайындайтын бөлімде жұмыс істедім – бұл граф Фолке Бернадотт басқарған ұйымдасқан көмек еді. Nurdiska компаниясының бұл үшін Smålandsgatan-да арнайы үй-жайлары болды - пакеттер сонда жиналды, мен ескертулер жаздым ...

...Соғыс жылдарында сағаттап жатып, әуелі Гиглиді, сосын Джусси Бьорлингті, неміс Рихард Тауберді және даниялық Хельге Росвенджді тыңдағанымда радио музыкаға деген шынайы қызығушылықты оятты. Тенор Хельге Росвенге деген сүйсінгенім есімде – ол соғыс кезінде Германияда тамаша мансапқа ие болды. Бірақ Гили менде ең күшті сезімдерді оятты, әсіресе оның репертуары – итальяндық және француздық опералардағы арияларды қызықтырды. Мен көптеген кештерді радиода тыңдап, шексіз тыңдадым.

Әскерде қызмет еткеннен кейін Николай Стокгольм банкіне қызметкер ретінде түсіп, онда бірнеше жыл жұмыс істеді. Бірақ ол әншілік мансапты армандауды жалғастырды.

«Ата-анамның жақсы достары Латвия мұғалімі Мария Винтереден сабақ алуға кеңес берді, ол Швецияға келмес бұрын Рига операсында ән айтты. Оның күйеуі сол театрда дирижер болды, мен онымен кейін музыка теориясын зерттей бастадым. Мария Винтере кешкі уақытта мектептің жалға алынған акт залында сабақ берді, күндіз қарапайым еңбекпен күн көруге мәжбүр болды. Мен онымен бір жыл оқыдым, бірақ ол маған ең қажетті нәрсені - ән айту техникасын қалай дамыту керектігін білмеді. Шамасы, мен онымен ешқандай алға жылжымадым.

Мен банк кеңсесіндегі кейбір клиенттерге сейфтерді ашуға көмектескен кезде музыка туралы сөйлестім. Ең бастысы, біз Бертиль Стрэнжмен сөйлестік – ол Корт капелласында мүйізді ойнаушы еді. Мен оған ән айтуды үйренудің қиындықтары туралы айтқанымда, ол Мартин Эманды: «Менің ойымша, ол сізге сәйкес келеді».

... Мен өзімнің барлық нөмірлерімді орындаған кезде, оның ішінен еріксіз таңданыс пайда болды, ол бұл әндерді ешқашан ешкімнің мұндай әдемі ән айтқанын естімегенін айтты - әрине, Гигли мен Бьорлингтен басқа. Мен қуанып, онымен жұмыс істеуге бел будым. Мен банкте жұмыс істейтінімді, тапқан ақшам отбасымды асырауға кететінін айттым. «Сабақ ақысын төлеу мәселесін шешпейік», - деді Эман. Бірінші рет ол маған тегін оқуды ұсынды.

1949 жылдың күзінде мен Мартин Эманмен оқуды бастадым. Бірнеше айдан кейін ол маған Кристина Нилссон стипендиясына сынақ тыңдауын берді, ол кезде ол 3000 крон болатын. Мартин Эман қазылар алқасында сол кездегі операның бас дирижері Джоэль Берглунд пен сот әншісі Марианна Мернермен бірге отырды. Кейіннен Эман Марианна Мернердің қуанғанын айтты, оны Берглунд туралы айту мүмкін емес. Бірақ мен бонус алдым және бір, енді мен Эманға сабақ үшін төлей аламын.

Мен чектерді тапсырып жатқанымда, Эман өзі танитын Скандинавия банкінің директорларының біріне телефон соқты. Ол маған шынымен, шындап ән айтуды жалғастыру мүмкіндігін беру үшін толық емес жұмыс күнін сұрады. Мені Густав Адольф алаңындағы бас кеңсеге ауыстырды. Мартин Эман да мен үшін Музыка академиясында жаңа тыңдау ұйымдастырды. Енді олар мені волонтер ретінде қабылдады, бұл бір жағынан емтихан тапсыруым керек болса, екінші жағынан банкте жарты күн өткізуім керек болғандықтан міндетті сабаққа қатысудан босатылдым.

Мен Эманмен оқуымды жалғастырдым және сол уақыттың әр күні, 1949 жылдан 1951 жылға дейін жұмысқа толы болды. Бұл жылдар менің өмірімдегі ең керемет болды, содан кейін мен үшін кенеттен көп нәрсе ашылды ...

... Мартин Эман маған ең алдымен дауысты қалай «дайындау» керектігін үйретті. Бұл тек «o» жағына қарай қараңғылануыңыздың арқасында ғана емес, сонымен қатар жұлдыру саңылауының енінің өзгеруін және тіректің көмегімен жасалады. Әнші әдетте барлық адамдар сияқты тамақ арқылы ғана емес, сонымен бірге тереңірек, өкпемен де тыныс алады. Дұрыс тыныс алу техникасына қол жеткізу графинді сумен толтырумен бірдей, оны төменнен бастау керек. Олар өкпені терең толтырады - бұл ұзақ сөйлемге жеткілікті. Содан соң сөз тіркесінің соңына дейін ауасыз қалмас үшін ауаны ұқыпты пайдалану мәселесін шешу керек. Осының барлығын Эман маған жақсы үйрете алды, өйткені ол өзі тенор болды және бұл мәселелерді жетік білетін.

8 жылы 1952 сәуірде Хедданың дебюті болды. Келесі күні көптеген швед газеттері жаңадан келген адамның үлкен жетістігі туралы айта бастады.

Дәл сол кезде ағылшынның EMAI рекордтық компаниясы Мусоргскийдің орыс тілінде қойылуы тиіс Борис Годунов операсындағы Өнерпаздың рөліне әнші іздеп жатқан еді. Белгілі дыбыс инженері Уолтер Легге вокалист іздеу үшін Стокгольмге келді. Опера театрының басшылығы Легге ең дарынды жас әншілерді тыңдауды ұйымдастыруға шақырды. Гедданың сөзі туралы В.В. Тимохин:

«Әнші Легге «Карменнен» «Гүлді арияны» орындап, керемет В-пәтерін жарқыратады. Осыдан кейін Легге жас жігіттен автордың мәтініне сәйкес сол тіркесті – диминуэндо мен пианиссимо айтуын өтінді. Суретші бұл тілегін еш күш жұмсамай орындады. Сол күні кешке Гедда Добровинге арнап тағы да «гүлмен арияны» және Оттавионың екі ариясын шырқады. Легге, оның әйелі Элизабет Шварцкопф және Добровейн бірауыздан пікір білдірді - олардың алдында көрнекті әнші болды. Бірден онымен Талапкер бөлігін орындауға келісім-шарт жасалды. Алайда іс мұнымен біткен жоқ. Ла Скалада Моцарттың «Дон Джованни» спектаклін қойған Герберт Каражан Оттавио рөліне орындаушы таңдауда үлкен қиналғанын Легге білетін және Стокгольмнен тікелей театрдың дирижері әрі директоры Антонио Гирингеллиге қысқаша жеделхат жолдаған: «Мен таптым. идеалды Оттавио ». Гирингелли бірден Гедданы Ла Скаладағы тыңдауға шақырды. Гирингелли кейінірек директор болып қызмет еткен ширек ғасырда итальян тілін мұншалықты жетік меңгерген шетелдік әншіні кездестірмегенін айтты. Гедда бірден Оттавио рөліне шақырылды. Оның қойылымы үлкен жетістікке жетіп, «Триумфтар» трилогиясы «Ла Скалада» қоюға енді ғана дайындалып жатқан композитор Карл Орфф бірден жас суретшіге трилогияның соңғы бөліміндегі «Афродитаның Триумфы» күйеу жігіттің партиясын ұсынды. Осылайша, Николай Гедда сахнадағы алғашқы қойылымнан бір жыл өткен соң еуропалық есімі бар әнші ретінде беделге ие болды.

1954 жылы Гедда бірден үш ірі еуропалық музыка орталығында: Парижде, Лондонда және Венада ән айтты. Одан кейін Германия қалалары бойынша концерттік тур, Францияның Экс-ан-Прованс қаласындағы музыкалық фестивальде өнер көрсету.

Елуінші жылдардың ортасында Гедда халықаралық атаққа ие болды. 1957 жылы қарашада ол Нью-Йорк Метрополитен Опера театрында Гуноның «Фауст» қойылымында алғаш рет өнер көрсетті. Одан әрі мұнда ол жыл сайын жиырма маусымнан астам ән айтты.

Митрополиттегі дебютінен кейін көп ұзамай Николай Гедда Нью-Йоркте тұратын ресейлік әнші және вокал мұғалімі Полина Новиковамен кездесті. Гедда оның сабақтарын өте жоғары бағалады: «Менің ойымша, кішкентай қателіктер әрқашан өлімге әкелуі мүмкін және әншіні бірте-бірте дұрыс емес жолға түсіреді. Әнші аспапшы сияқты өзін ести алмайды, сондықтан үнемі бақылау қажет. Ән өнері ғылымға айналған ұстазды жолықтырғаным бақыт. Бір кездері Новикова Италияда өте танымал болды. Оның ұстазы Маттиа Баттистинидің өзі болды. Оның жақсы мектебі және атақты бас-баритон Джордж Лондон болды.

Николай Гедданың көркем өмірбаянының көптеген жарқын эпизодтары Метрополитен театрымен байланысты. 1959 жылдың қазан айында оның Массенеттің «Манонындағы» спектаклі баспасөзде жақсы пікірлер туғызды. Сыншылар әншінің орындаушылық мәнерінің фразеологиялық талғампаздығын, таңғажайып сымбаттылығы мен тектілігін байқамай қалған жоқ.

Нью-Йорк сахнасында Гедда шырқаған рөлдердің ішінде Гоффман («Оффенбахтың «Хоффманның ертегілері»), Дьюк («Риголетто»), Эльвино («Ұйқыдағы серуенші»), Эдгар («Люсия ди Ламмермур») ерекше көзге түседі. Оттавио рөлін орындауға қатысты шолушылардың бірі былай деп жазды: «Моцарт теноры ретінде Хедданың қазіргі опера сахнасында бәсекелестері аз: орындаудың тамаша еркіндігі мен талғампаз талғам, орасан көркем мәдениет және виртуоздың тамаша сыйы. әнші оған Моцарттың музыкасында таңғажайып биіктерге жетуге мүмкіндік береді».

1973 жылы Гедда орыс тілінде «Көкше патшайымы» фильмінде Германның партиясын орындады. Американдық тыңдармандардың бірауыздан қуанышына әншінің тағы бір «орыс» туындысы - Ленскийдің партиясы себеп болды.

«Ленский - менің сүйікті бөлігім», - дейді Гедда. «Онда қаншама махаббат пен поэзия және сонымен бірге соншалықты шынайы драма бар». Әншінің орындауындағы түсініктемелердің бірінде біз мынаны оқимыз: «Евгений Онегинде сөйлей отырып, Гедда өзін эмоционалды элементке соншалықты жақын сезінеді, сондықтан Ленскийдің бейнесіне тән лирика мен поэтикалық ынта ерекше әсерлі және терең қабылдайды. суретшінің әсерлі бейнесі. Жас ақынның жан-дүниесі жырланып, жарқын екпіні, арман-тілегі, өмірмен қоштасу туралы ой-толғамдарын суреткер баурап алатын шынайылықпен, қарапайымдылықпен, шынайылықпен жеткізгендей.

1980 жылы наурызда Гедда елімізге алғаш рет келді. Ол КСРО Үлкен театрының сахнасында дәл Ленский рөлінде және үлкен табыспен өнер көрсетті. Сол уақыттан бері әнші елімізге жиі келетін.

Өнертанушы Светлана Савенко былай деп жазады:

«Әсіресе, швед тенорын әмбебап музыкант деп атауға болады: оған әртүрлі стильдер мен жанрлар қол жетімді - Ренессанс музыкасынан Орф пен орыс халық әндеріне дейін, әртүрлі ұлттық манералар. Ол Риголетто мен Борис Годуновта да, Бахтың массасында да, Григтің романстарында да бірдей сенімді. Бәлкім, бұл жат жерде өскен және қоршаған мәдени ортаға саналы түрде бейімделуге мәжбүр болған суреткерге тән шығармашылық табиғаттың икемділігін көрсетеді. Бірақ икемділікті де сақтау және дамыту керек: Гедда жетілген кезде ол орыс тілін, балалық және жастық тілін ұмытып кетуі мүмкін еді, бірақ бұл болмады. Ленскийдің Мәскеудегі және Ленинградтағы партиясы оның интерпретациясында өте мағыналы және фонетикалық мінсіз көрінді.

Николай Гедданың орындау стилі бірнеше, кем дегенде үш ұлттық мектептің ерекшеліктерін бақытты түрде біріктіреді. Ол итальяндық бел-канто қағидаларына негізделген, оның шеберлігі өзін опералық классикаға арнағысы келетін кез келген әншіге қажет. Хедданың ән айтуы бел-кантоға тән әуезді фразаның кең тыныс алуымен ерекшеленеді, дыбыс шығарудың мінсіз біркелкілігімен үйлеседі: әрбір жаңа буын бұрынғысын біркелкі алмастырады, ән айту қаншалықты эмоционалды болса да, бір вокалды позицияны бұзбайды. . Осыдан Хедданың дауыс диапазонының тембрлік бірлігі, регистрлер арасындағы «тігістердің» болмауы, кейде тіпті ұлы әншілердің арасында да кездеседі. Оның теноры әр регистрде бірдей әдемі».