Невми |

Кеш лат., грек тілінен алынған неума санын бірлік. Пнейма – тыныс алу

1) Орта ғасырларда Еуропада қолданылған музыкалық жазудың белгілері басым. католиктік ән айтуда (Григориан әнін қараңыз). Н.-ны ауызша мәтіннің үстіне қойып, әншінің өзіне белгілі әндердегі әуеннің қозғалыс бағытын ғана еске түсірді. Міндетті емес белгілердің белгілері негізінен басқа грек тілінен алынған. сөйлеу екпіндерін белгілеу – оның мәнерлілігін анықтайтын сөйлеу интонацияларын көтеру және төмендету. Н.-де олар шейрономияның іске асуы мен белгілерін тапты - қолдар мен саусақтардың шартты қимылдары арқылы хорды басқару. N. жүйелері көп болған. ежелгі мәдениеттер (Египет, Үндістан, Палестина, Парсы, Сирия, т.б.). Византияда дамыған ессіз жазу жүйесі; Католиктік N. Византияға ие. шығу тегі. Болгарияда, Сербияда, Арменияда (Хазыны қараңыз), Ресейде (кондакар жазуы, ілгек немесе баннер жазуы – Кондакар әнін, Крюкиді қараңыз) принципі бойынша тұрақты емес жазуға ұқсас белгілер жүйесі болған. Запта. Еуропа көптеген жолдармен өзгерді. католикпен байланысты жергілікті сорттар. ақылсыз жазу литургиясы; Беневециялық (отар орталығы Оңтүстік Италиядағы Беневенто қаласы болды), орта итальяндық, солтүстік француздық, аквитандық, англо-нормандық, неміс немесе Сент-Галлен (үйірдің орталығы Швейцариядағы Сент-Галлен қаласы болды) , т.б. Олар міндетті емес таңбалардың жазуларында, олардың бір немесе басқасының басым қолданылуында айтарлықтай ерекшеленді. Кеңінен дамыған N. жүйесі католиктердің әуезді түрде дамыған бөліктерін жазуға қызмет етті. шіркеу қызметтері. Мұнда отд белгілейтін Н. мәтіннің бір буынына түсетін дыбыстар немесе дыбыс топтары (лат. virga және punctum), дауыс жоғары (лат. pes немесе podatus) және төмен (лат. flexa немесе clinis) және т.б. N. туындылары да қолданылған негізгі комбинациялар. Н.-ның кейбір түрлері орындаушылық және әуезділік әдістерін белгілеуге қызмет етті. зергерлік бұйымдар.

Католик шіркеуінің бізге дейін жеткен ең көне ескерткіші. деменция жазуы 9 ғасырға жатады. (Мюнхенде сақталған «Код 9543», 817 мен 834 арасында жазылған).

Есі кеткен хаттың шығуы музалардың талаптарына сай болды. тәжірибелер. Дифпен бірдей мәтіндерді қолдану. музыка әншінің қай әуенді орындау керектігін тез есте сақтауын талап етті және оған ақылсыз жазба көмектесті. Алфавиттік белгілермен салыстырғанда, қолмен емес жазу маңызды артықшылыққа ие болды - әуезді. онда сызық өте айқын бейнеленген. Дегенмен, оның елеулі кемшіліктері де болды - дыбыстардың дәл биіктігі бекітілмегендіктен, әуендердің жазбаларын шешуде қиындықтар туындады, ал әншілер барлық әндерді жаттауға мәжбүр болды. Сондықтан, қазірдің өзінде 9 ғасырда. көптеген музалар. белсенділер бұл жүйеге наразылықтарын білдірді. Қолмен емес жазуды жақсарту әрекеттері жасалды. 9 ғ-дың басынан. Батыста дыбыстардың биіктігін немесе олардың арасындағы интервалдарды көрсететін N.-ге әріптер қосыла бастады. Сондай жүйенің бірін монах Герман Хроми енгізген (Hermannus Contractus – 11 ғ.). Ол әуеннің әрбір интервалын нақты белгілеуді қамтамасыз етті. Сөздердің бастапқы әріптері N.-ге қосылып, белгілі бір аралықтағы жылжуды білдіретін: e – equisonus (unison), s – semitonium (жартылай тон), t – ton (тон), ts – tone cum semitonio (кіші үштен), tt -ditonus (үлкен үшінші), d – diatessaron (кварта), D – diapente (бесінші), D s – diapente cum semitonio (кіші алтыншы), D t – diapente cum tono (үлкен алтыншы).

Оларды орналастыру үшін мәтіннің үстіне жолдарды енгізу арқылы жаңа жаратылыстар пайда болды. бұл жүйені қайта құрылымдау. Алғаш рет музыкалық желі con қолданылды. 10 ғ. Корби монастырында (хронологиялық жазба 986). Бастапқыда оның қадамының мәні тұрақты емес; кейінірек оған шағын октаваның f дыбысы тағайындалды. Бірінші жолдан кейін екінші, c1 енгізілді. f сызығы қызыл, ал c1 сызығы сары түсті. Жақсартылған бұл нота. теоретик, монах Гвидо д'Арезцо (итал. Guido d'Arezzo); ол терт қатынасында төрт жолды қолданды; олардың әрқайсысының биіктігі бояумен немесе әріптік белгілеу түріндегі кілт белгісімен анықталды. Төртінші жолды Гвидо д'Арезцо қажеттілікке байланысты жоғары немесе төмен орналастырды:

H. сызықтарға және олардың арасына қойыла бастады; содан кейін. айтылмайтын белгілердің дыбыс биіктігінің белгісіздігі еңсерілді. Нота жазуы енгізілгеннен кейін сызықтардың өзі де өзгерді — ең алдымен франко-нормандық ноталар жүйесі негізінде музыкалық ноталар деп аталатындар пайда болып, қарқынды дами бастады. шаршы белгілеу (quadrata жазбасы). Бұл жүйеге хор нотасының атауы берілді; ол ессіз сызықтық жазудан тек музыкалық белгілер стилінде ғана ерекшеленді. Хор нотасының екі негізгі түрі болды - рим және неміс. Григориан шіркеуіндегі ырғақ мәселесі әлі де толық түсіндірілмеген. ментальді емес ноталар кезеңін жырлау. Екі көзқарас бар: біріншісі бойынша әуендердің ырғағы сөйлеу екпіні арқылы анықталып, негізінен біркелкі болған; екіншісіне сәйкес – ырғақты. дифференциация әлі де болған және кейбір Н. және толықтауышпен белгіленген. әріптер.

2) Мерейтойлар – мелисматикалық. бір буынды немесе дауысты дыбыспен орындалатын григориандық әндегі декорациялар басым. антифонның соңында, hallelujah және т.б. Бұл дауыстық градациялар әдетте бір демде орындалатындықтан, олар пневма (латын тілінен пнеума – тыныс) деп те аталды.

3) Сәр. ғасырлар, сонымен қатар бір пли бірнеше айтатын жеке дыбыс. күйдің буыны, кейде тұтас күй дыбысы естіледі.

Әдебиеттер тізімі: Грубер Р.И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, том. 1-2, Лпз., 1895-97, Т. 3, В, 1904, Вагнер П.Дж., Григориан әуендеріне кіріспе, том. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, том. 1, Лпз., 1913; его же, Die Tonschriften, Бреслау, 1924; Agustioni L, Notation neumatique and interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Грегориеннің этюдтері», 1954, № 1; Jammers E., Neume жазуының пайда болуының материалдық және интеллектуалдық алғышарттары, «Әдебиет ғылымы және зияткерлік тарих үшін неміс тоқсандық журналы», 1958, 32 жыл, H. 4, его же, Neumenschnften зерттеулері, neume қолжазбалары және невматикалық музыка, в сб Кітапхана және ғылым, 2 том, 1965; Кардин Э., Neumes et rythme, «Григориеннің этюдтері», 1959, № 3; Кунц Л., Ерте ортағасырлық неумдардағы антикалық элементтер, «Кирхенмусикалисчес Яхрбух», 1962 (46 ж.); Floros С., Universale Neumenkunde, т. 1-3, Кассель, 1970; Апел В., Полифониялық музыканың нотациясы 900-1600, Lpz., 1970.

В.А.Вахромеев