Неаполитандық алтыншы аккорд |
Ағылшынша неаполитандық алтыншы, нем. Неаполитандық алтыншы аккорд, неаполитандық алтыншы, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Екінші төменгі алтыншы аккорд (немесе бесінші орнына кіші алтыншы аккордты кіші субдоминант). Термин «Н. бірге.» Неаполитандық опера мектебінің композиторлары арасында осы аккордтың тән қолданылуымен байланысты con. 17 ғасыр (атап айтқанда, А. Скарлаттимен, мысалы, «Росаура» операсында). Дегенмен, термин шартты болып табылады, өйткені H. с. неаполитандық мектептен көп бұрын пайда болды (Дж. Обрехт, 2 ғасырдың 15 жартысы).
Я. Ол тайып кетті. Масса «Salva diva parens», Credo, Confiteor, такты 34-36.
Оны әртүрлі елдер мен халықтардың композиторлары (мысалы, Л. Бетховен) кеңінен пайдаланады. Терминнің авторы Н. s», бәлкім, Л. Буслер (1868), оның ағылшын тілін ұзақ уақыт бойы қолданғаны туралы дәлелдер (X. Riemann) болса да. теоретиктер (ағылшын терминологиясында тағы үш «секс» бар: «итальян» – as-c-fis тәрізді аккорд, «француз» – as-cd-fis және «неміс» – as-c-es-fis). Дыбыс жүйесінде мажор-минор гармоникасы. тоналдылық, оның барлық қадамдары 11 бестік тізбекпен жабылған (орталық тоникадан. бесінші – 5 төмен және 5 жоғары), Н.-ге тән дыбыс. – II төмен дәреже – пәтерлерге қарай барынша тереңдеу арқылы қол жеткізіледі (сондықтан ол басқа маңызды диатоникалық емес дыбысқа – «Лидия» жоғары IV дәрежелі дыбысқа айнадай қарама-қайшы келеді; Көлбеуді қараңыз.) Демек, қалыңдатылған-мұңды реңк тән. модальды (фригиялық) бояу N. с. (мұнан да күңгірт түс N. кіші нұсқасына тән, мысалы, C-dur немесе c-moll тіліндегі fes-as-des). Функционалды түрде Н. – «төтенше» субдоминант, осы бағыттағы қозғалыс шегі (бұл N. с.-ны үйлесімді дамудың сыни нүктесі ретінде пайдалануға мүмкіндік береді; мысалы, И.С. Бах үшін c-moll пассакаглиясының шарықтау шегін қараңыз. орган).
Дж.С.Бах. Органға арналған c-moll ішіндегі пассакаглия.
7-қадамды диатоникалық немесе 10-қадамды мажор-минор жүйесі шеңберінде, мысалы, тоник С – жүйелерімен:
негізгіден тыс болып шыққан II төменгі деңгейдегі дыбыс. қадамдарды өзгерту, диатоникалық емес көмекші шкаладан басқа кілттен (кіші субдоминант) немесе басқа режимнен (фригиялық) сол тоникпен қарыз алу деп түсіндірілуі керек еді (В.О. Берковтың кітабындағы әдебиеттік шолуды қараңыз). Mn. зерттеушілер әділ түсіндірді N. бет. олар қалай тәуелсіз. гармония және хроматикалық түрлендірілген (өзгертілген) аккорд ретінде емес (О. Савард, Р. Луи, Л. Туиль және т.б.). В.О.Берковтың бақылауы бойынша музыкада. тәжірибеде Н.-ның білім беру үлгілері жоқтың қасы. балама жол. Н.-ның ең дұрыс түсіндірмесі. он екі дыбыстық модальдық жүйеге жататын өзгермейтін гармония ретінде («хроматикалық», Г.Л.Катуар бойынша; «он екі дыбыстық диатоникалық», А.С.Оголевец бойынша). N.-ден басқа, «неаполитандық» гармония (чехиялық frygicke akord)
Л.Бетховен. 3-симфония, I қимыл.
триада (Л. Бетховен, соната оп. 57, 1-бөлім, 5-6 т.), ширек-секст аккорд (Ф. Лист, 1-концерт, 4-том), жетінші аккорд (сонымен қатар айналымда) ретінде қолданылады және тіпті бөлек дыбыс.
Л.Бетховен. Скрипка мен оркестрге арналған концерт, I бөлім.
Әдебиеттер тізімі: Римский-Корсаков Н., Гармонияның практикалық оқулығы, Петербург, 1886, сол, Поли. колл. соч., том. IV, М., 1960; Катуар Г., Гармонияның теориялық курсы, 1-бөлім, М., 1924; Оголевец А.С., Қазіргі музыкалық ойлауға кіріспе, М. – Л., 1946; Берков В., Гармония және музыкалық форма, М., 1962, тақырыбымен: Қалыптастырушы үндестік құралдары, М., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Мюнх., 1896, 1901 (орысша аудармада – O 1903 модуляция, Л.1922); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Бах-Яхрбух, Яхрг. 1956, Лпз., 16; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Поршень В., Гармония, Нью-Йорк, 1934; Стефани Х., Stadien Harmonischer Sinnerfüllung, «Musikforschung», 1941, Jahrg. 1956, H. 9; Джанечек К., Гармони розборем, Прага, XNUMX.
Ю. Х. Холопов
