Надежда Забела-Врубель |
Әнші

Надежда Забела-Врубель |

Надежда Забела-Врубель

Туған жылы
01.04.1868
Қайтыс болған күні
04.07.1913
Мамандығы
әнші
Дауыс түрі
сопрано
ел
Ресей

Надежда Ивановна Забела-Врубель 1 жылы 1868 сәуірде ескі украин отбасында дүниеге келген. Оның әкесі Иван Петрович, мемлекеттік қызметкер, сурет салуға, музыкаға қызығушылық танытты және қыздары - Екатерина мен Надежданың жан-жақты білім алуына үлес қосты. Он жасынан бастап Надежда Киевтің асыл қыздар институтында оқыды, оны 1883 жылы үлкен күміс медальмен бітірді.

1885-1891 жылдары Надежда Петербург консерваториясында, профессор Н.А.Ирецкаяның класында оқыды. «Өнерге бас керек», - деді Наталья Александровна. Қабылдау мәселесін шешу үшін ол әрқашан үйде үміткерлерді тыңдады, олармен егжей-тегжейлі танысады.

    Міне, LG не жазады. Барсова: «Түстердің бүкіл палитрасы мінсіз вокалға құрылған: таза тон, шексіз және үздіксіз ағып, дамып отырады. Тонның қалыптасуы ауыздың артикуляциясына кедергі келтірмеді: «Дауыссыз дыбыстар ән салады, олар құлыптамайды, олар ән айтады!» Ирецкая шақырды. Ол жалған интонацияны ең үлкен кінә деп санады, ал мәжбүрлеп ән айтуды ең үлкен апат - қолайсыз тыныс алудың салдары деп санады. Ирецкаяның келесі талаптары өте заманауи болды: «Фразаны айтып жатқанда, сіз деміңізді ұстай білуіңіз керек - оңай тыныс алыңыз, фразаны айтып жатқанда диафрагманы ұстаңыз, ән күйін сезініңіз». Забела Ирецкаяның сабақтарын жақсы білді ... «

    9 жылы 1891 ақпанда Бетховеннің «Фиделио» студенттік қойылымына қатысу Леонора партиясын орындаған жас әншіге мамандардың назарын аударды. Рецензенттер «жақсы мектеп және музыкалық түсінік», «күшті және жақсы дайындалған дауыс» деп атап өтті, сонымен бірге «сахнада қалу қабілетінің» жоқтығын көрсетті.

    Консерваторияны бітіргеннен кейін Надежда А.Г.Рубинштейннің шақыруымен Германияға концерттік гастрольдік сапармен шығады. Содан кейін ол Парижге барады – М.Марчесимен бірге білім алу үшін.

    Забеланың сахналық жолы 1893 жылы Киевте, И.Я. Сетов. Киевте ол Недда (Леонкаваллоның Пагьяччи), Элизабет (Вагнердің Танхаузері), Микаэла (Бизенің Кармені), Миньон (Томас Миньон), Татьяна (Чайковскийдің Евгений Онегині), Горислава (Руслан мен Людмила) рөлдерін орындайды. Дағдарыс («Неро» Рубинштейн).

    Опера классикасындағы ең күрделі және айқын рөлдердің бірі Маргаританың (Гунодтың Фауст) рөлі ерекше атап өтіледі. Маргарита бейнесімен үнемі жұмыс істейтін Забела оны барған сайын нәзік түсіндіреді. Міне, Киевтен алынған шолулардың бірі: «Ханым. Осы спектакльде біз алғаш рет танысқан Забеланың поэтикалық сахналық бейнесін жасағаны сонша, оның вокалдық жағынан мінсіз жақсы болғаны соншалық, екінші актісі мен біріншіден сахнаға алғаш шыққанынан бастап оның ашылуының нотасы ерекше. речитативті, мінсіз, соңғы актінің зынданындағы соңғы көрініске дейін ол көпшіліктің назарын және мінез-құлқын толығымен баурап алды.

    Киевтен кейін Забела Тифлисте өнер көрсетті, оның репертуарында Джилда (Вердидің Риголеттосы), Виолетта (Вердидің «Травиата»), Джульетта (Гунодтың «Ромео мен Джульетта», Инеа (Мейербердің африкалық), Тамара («Жын» Рубинштейн) рөлдері болды. , Мария («Мазепа» Чайковский), Лиза («Күректер патшайымы» Чайковский).

    1896 жылы Забела Санкт-Петербургте, Панаевский театрында өнер көрсетті. Хампердинктің Гансель мен Гретелдің репетицияларының бірінде Надежда Ивановна өзінің болашақ күйеуін кездестірді. Бұл туралы оның өзі былай деді: «Мен бір джентльменнің маған жүгіріп келіп, қолымды сүйіп: «Сүйкімді дауыс!» - деп таң қалдым, тіпті біраз таң қалдым. Т.С.Любатович мені таныстыруға асықты: «Біздің суретшіміз Михаил Александрович Врубель», – деді де, маған былай деді: «Өте кең адам, бірақ әбден әдепті».

    Гансель мен Гретелдің премьерасынан кейін Забела Врубельді Генің үйіне әкелді, ол сол жерде тұрды. Оның әпкесі «Надяның ерекше жас және қызықты болғанын атап өтті және бұл дәл осы Врубельдің оны қоршап алған махаббат атмосферасы екенін түсінді». Кейін Врубель «егер ол одан бас тартса, ол өз өмірін қиған болар еді» деді.

    28 жылы 1896 шілдеде Швейцарияда Забела мен Врубельдің үйлену тойы өтті. Бақытты жас жұбай әпкесіне былай деп жазды: «Мих[аиль Александровичтен мен күн сайын жаңа ізгіліктер табамын; біріншіден, ол ерекше момын және мейірімді, жай жанашыр, сонымен қатар мен онымен әрқашан көңілді және таңқаларлық оңай. Мен оның әншілік қабілетіне сенемін, ол маған өте пайдалы болады, мен оған әсер ете алатын сияқтымын.

    Ең сүйіктісі ретінде Забела Евгений Онегиндегі Татьяна рөлін ерекше атап өтті. Ол алғаш рет Киевте шырқады, Тифлисте бұл бөлімді бенефис өнері үшін таңдады, ал Харьковта дебюті үшін. 18 жылы 1896 қыркүйекте Харьков опера театрының сахнасына алғаш рет шыққаны туралы сол кездегі жас әнші М.Дулова өзінің естелігінде былай дейді: «Надежда Ивановна барлығына жағымды әсер қалдырды: сыртқы түрімен, киімімен, жүріс-тұрысымен... салмағымен. Татьяна – Забела. Надежда Ивановна өте әдемі және стильді болды. «Онегин» спектаклі тамаша болды». Оның таланты Мамонтов театрында өркендеді, оны 1897 жылдың күзінде күйеуімен бірге Савва Иванович шақырды. Көп ұзамай оның Римский-Корсаковтың музыкасымен кездесуі болды.

    Римский-Корсаков алғаш рет әншіні 30 жылы 1897 желтоқсанда Волхова бөлігінде Садкода естіді. «Осындай қиын ойында автордың алдында сөйлеп, менің қаншалықты алаңдағанымды елестете аласыз», - деді Забела. Алайда, үрейлер шектен шыққан болып шықты. Екінші суреттен кейін мен Николай Андреевичпен кездесіп, оның толық мақұлдауын алдым.

    Волхованың бейнесі суретшінің жеке басына сәйкес келді. Оссовский былай деп жазды: «Ол ән айтқан кезде, сіздің көз алдыңызда денесіз көріністер тербеліп, сыпырылып, момын және ... дерлік ұстанбайтын сияқты көрінеді ... Олар қайғы-қасіретті бастан өткергенде, бұл қайғы емес, ренішсіз және үмітсіз терең күрсіну».

    Римский-Корсаковтың өзі Садкодан кейін суретшіге былай деп жазады: «Әрине, сіз теңіз ханшайымын құрастырдыңыз, оның ән мен сахнада бейнесін жасадыңыз, ол менің қиялымда мәңгі қалады ...»

    Көп ұзамай Забела-Врубель «Корсаковтың әншісі» деп атала бастады. Ол Римский-Корсаковтың «Псковтық әйел», «Мамыр түні», «Ақшақар», «Моцарт пен Сальери», «Патша қалыңдығы», «Вера Шелога», «Салтан патшаның ертегілері», «Өлімсіз Кощей» сияқты жауһар туындыларын шығаруда басты кейіпкер болды.

    Римский-Корсаков әншімен қарым-қатынасын жасырмады. «Псков қызметшісі» туралы ол: «Жалпы, мен Шаляпиннің сахнада болуы үшін пара бермесе де, мен Ольганы сіздің ең жақсы рөліңіз деп санаймын», - деді. Ақшақар үшін Забела-Врубель де автордың ең жоғары бағасын алды: «Мен Надежда Ивановна сияқты ән айтқан Ақшақарды бұрын-соңды естіген емеспін».

    Римский-Корсаков Забела-Врубельдің көркемдік мүмкіндіктеріне сүйене отырып, өзінің кейбір романстары мен опералық рөлдерін бірден жазды. Бұл жерде Вераның («Боярина Вера Шелога») және Аққу ханшайымының («Салтан патша туралы ертегі») және Сүйікті сұлудың («Өлмейтін Кощей») және, әрине, Марфаның атын айту керек. «Патшаның қалыңдығы».

    22 жылы 1899 қазанда «Патша қалыңдығының» премьерасы болды. Бұл ойында Забела-Врубельдің талантының ең жақсы қасиеттері пайда болды. Замандастары оны әйел жанының, әйел тыныш армандарының, махаббат пен қайғының әншісі деп атағандары таңқаларлық емес. Сонымен қатар, дыбыс инженериясының кристалдық тазалығы, тембрдің кристалдық мөлдірлігі, кантиленаның ерекше нәзіктігі.

    Сыншы И.Липаев былай деп жазды: «Ханым. Забела момын қимылға, көгершінге ұқсайтын кішіпейілділікке толы әдемі Марфа болып шықты және оның дауысы жылы, мәнерлі, кештің биіктігінен ұялмайтын, бәрі музыкалық және сұлулықпен баурап алатын ... Дуняша, Лыковпен бірге, оның бар болғаны сүйіспеншілік пен қызғылт болашаққа деген үміті бар, ал соңғы әрекетте одан да жақсы, бұл сусын кедейді улап қойған кезде және Лыковтың өлімі туралы хабар оны жынды етеді. Жалпы, Марфа Забела тұлғасынан сирек кездесетін суретшіні тапты.

    Тағы бір сыншы Кашкиннің пікірі: «Забела [Мартаның] ариясын таңқаларлықтай жақсы айтады. Бұл сан ерекше вокалды құралдарды қажет етеді және көптеген әншілердің ең жоғары тізілімде Забела сияқты керемет мецца вошасы жоқ. Бұл арияның жақсырақ айтылғанын елестету қиын. Жынды Мартаның сахнасы мен ариясын Забела ерекше әсерлі және поэтикалық түрде, үлкен пропорция сезімімен орындады. Энгель де Забеланың ән айтуына және ойнауына жоғары баға берді: «Марфа [Забела] өте жақсы болды, оның дауысы мен сахналық қойылымында қаншалықты жылулық пен әсерлі болды! Жалпы, жаңа рөл актриса үшін толығымен дерлік сәтті болды; ол барлық дерлік рөлді қандай да бір мецца-вошеде, тіпті жоғары ноталарда өткізеді, бұл Марфаға ақынның қиялына салынған момындық, кішіпейілділік және тағдырға мойынсұну галосын береді.

    Марта рөліндегі Забела-Врубель О.Л.Книпперге үлкен әсер қалдырды, ол Чеховқа былай деп жазды: «Кеше мен операда болдым, «Патша қалыңдығын» екінші рет тыңдадым. Қандай ғажайып, нәзік, әсем әуен! Марфа Забела қандай әдемі және қарапайым ән айтады және ойнайды. Мен соңғы әрекетте өте жақсы жыладым - ол маған қолын тигізді. Ол таңқаларлық жай ғана жындылық сахнасын басқарады, оның дауысы анық, жоғары, жұмсақ, бірде-бір қатты нота емес және бесік. Мартаның бүкіл бейнесі соншалықты нәзіктікке, лиризмге, тазалыққа толы - ол менің басымнан кетпейді. »

    Әрине, Забеланың опералық репертуары «Патша қалыңдығы» авторының музыкасымен ғана шектелген жоқ. Ол Иван Сусанинде тамаша Антонида болды, Чайковскийдің аттас операсында Иолантаны жан-тәнімен шырқады, тіпті Пуччинидің «Богемасындағы» Мими бейнесін сомдады. Дегенмен, Римский-Корсаковтың орыс әйелдері оның жан дүниесіндегі ең үлкен реакцияны тудырды. Оның романстары да Забела-Врубельдің камералық репертуарына негіз болғаны тән.

    Әншінің ең қайғылы тағдырында Римский-Корсаковтың кейіпкерлерінен бірдеңе болды. 1901 жылдың жазында Надежда Ивановнаның Савва атты ұлы болды. Бірақ екі жылдан кейін ол ауырып, қайтыс болды. Бұған күйеуінің психикалық ауруы қосылды. Врубель 1910 жылы сәуірде қайтыс болды. Оның шығармашылық мансабының өзі, кем дегенде, театрлық, өте қысқа болды. Мәскеу жеке операсының сахнасында бес жыл тамаша қойылымдардан кейін 1904 жылдан 1911 жылға дейін Забела-Врубель Мариин театрында қызмет етті.

    Мариинский театрының кәсіби деңгейі жоғары болды, бірақ оған Мамонтов театрында билік еткен мерекелік және махаббат атмосферасы жетіспеді. М.Ф.Гнесин қынжыла былай деп жазды: «Бірде мен оның қатысуымен Садкодағы театрға келгенде, оның спектакльдегі кейбір көрінбейтіндігіне ренжімей тұра алмадым. Оның сыртқы келбеті мен ән айтуы мен үшін әлі де сүйкімді болды, бірақ бұрынғымен салыстырғанда, ол майлы бояумен салынған суретті еске түсіретін нәзік және біршама күңгірт акварель болды. Оның үстіне оның сахналық ортасы поэзиядан ада болды. Мемлекеттік театрлардағы қойылымдарға тән құрғақтық бәрінен де сезілді.

    Императорлық сахнада Римский-Корсаковтың «Көрінбейтін Китеж қаласы туралы хикая» операсындағы Февронияның партиясын орындаудың сәті түспеді. Ал замандастары концерттік сахнада бұл бөлім ол үшін керемет естілгенін айтады.

    Бірақ Забела-Врубельдің камералық кештері шынайы білгірлердің назарын аударуды жалғастырды. Оның соңғы концерті 1913 жылы маусымда өтті, ал 4 жылы 1913 шілдеде Надежда Ивановна қайтыс болды.

    пікір қалдыру