Музыкалық палеография |
Музыка шарттары

Музыкалық палеография |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Музыкалық палеография (грек тілінен palaios – ескі, көне және grapo – жазамын) – uXNUMXbuXNUMXбтарихи музыкатану саласы, ерекше музыкалық-тарихи. тәртіп. Ол музыка жазудың ежелгі жүйелерін, музалардың эволюциялық заңдылықтарын зерттейді. белгілер, олардың графикасын өзгерту. пішіндер, сондай-ақ музалардың ескерткіштері. жазу (ch. arr. культтік мақсаттағы қолжазбаларды жырлау) музыкалық жүйелер, жасалған уақыты мен орны, авторлығы тұрғысынан. Қолдану аясы P. m. қағаз су таңбаларын (филиграларды), музыканың материалы мен форматын зерттеуді қамтиды. қолжазбалар. Қазіргі заманғы зерттеу тәжірибесінде П. м. сонымен қатар source-vedch орындайды. функциялары: қолжазба музаларды анықтау, сипаттау және жүйелеу. ескерткіштер, олардың жанрлық тиістілігін анықтау, жанрлардың эволюциясын зерттеу және т.б. П. м. музалардың әртүрлі жүйелерін зерттейді. жазбалар: алфавиттік, сандық, қатесызықты, арнайы шартты белгілерді (экфонетикалық, невматикалық, знаменный және т.б.) пайдалана отырып.

Музыкалық-палеографияның түпкі мақсаты. зерттеу – музалардың әртүрлі жүйелерін ашу. музыканы жазу және аудару. қазіргі замандағы қолжазба ескерткіштердің мәтіні. сызықтық белгілеу. Сондықтан, ең маңызды практикалық тапсырма П. м. музыканы оқудың ғылыми негізделген әдістері мен әдістерін жасау болып табылады. көне қолжазбалардың мәтіндері, музалардың интонациялық-бейнелілік ерекшеліктерін ашу. әр дәуірдегі тілдер. Осыған байланысты П. м. музалардың семантикасын зерттейді. әріптер, соның ішінде (тарихи аспектіде) музыканы кодтау мәселелері. ақпарат. P. m. жалпы тарихтың бірқатар мәселелерімен де бетпе-бет келеді. және музыка. реті – музалар жүйесінің генезисі. жазбалар, олардың жіктелуі және эволюция процесіндегі өзара әрекеті, осы эволюцияның сипаты, сөздік және музалардың өзара әрекеті. мәтіндер, музалардың интонациялық-бейнелі байланыстары. жазба дәстүр мен фольклор мәдениеті, қолжазба музаларды зерттеу әдістемесі. ескерткіштер.

Қаншалықты нақты. бөлігі P. m. тарихи-филологияға кіреді. палеография, оның қолжазба материалын зерттеу әдістерін қолданады. P. m. ғылыми ретінде. пән тарихи тоғысында қалыптасты. музыкатану, палеография және музыка. деректану, сондықтан, Pm-де палеографиялық әдістер біріктірілген, музыкалық және аналитикалық. және музыкалық-тарихи. зерттеу, қолданылған теориялық. статистиканың, ақпарат теориясының және басқа ғылымдар мен пәндердің әзірлемелері мен әдістері.

Музыкалық зерттеу. қолжазба материал келесі технологиялық өтеді. кезеңдері:

1) деректану (ескерткішті анықтау, оның сипаттамасы және классификациясы);

2) жалпы палеографиялық (қолжазбаны палеографиялық зерттеу: сыртқы белгілері, мерзімі, авторлығы, сақталуы, ауызша және музыкалық мәтіндердің жазылу стилі, беттеу және т.б.);

3) музыкалық-палеографиялық (сөздік және музыкалық мәтіндердің арақатынасының ерекшеліктері, музыкалық жазбалар жүйесінің классификациясы, музыкалық жазбалардың графикалық кешендері мен элементтерін салыстырмалы талдау және жүйелеу және т.б.). Музыкалық-палеографиялық. зерттеу кезеңі салыстырмалы тарихи, музыкалық-теориялық, математикалық пайдалануды көздейді. және басқа әдістер, олардың шеңбері материал жинақталған сайын кеңейіп, П. м. өзі музыкалық-технологиялық. пәндер.

Музыкалық-палеографиялық нәтижелер. зерттеулер басылымдарда, соның ішінде музалардың факсимилдік басылымдарында көрініс табады. ғылыми зерттеулері мен түсіндірмелері бар ескерткіштер, олар көбінесе музыканы ашу және аудару әдістемесін әзірлеуді қамтиды. мәтінді сызықтық белгілеуге.

П. м.-де орыс тілін ажыратуға болады. chanter paleography, Византия (грек) музыкасы. палеография, латын (грегориан) музыкасы. палеография, қол. музыкалық палеография және басқа салалар. Бөлімшенің негізі графикалық, синтаксистік. және музыканың басқа да ерекшеліктері. ескерткіштер аймақтарындағы жазбалар. П.-ның зерттелген аймақтарының әрқайсысы. қолжазбалар шеңберіне сәйкес келеді, әдетте, белгілі бір тілде, белгілі бір тілі бар. қолданылатын музыкалық жүйелердегі ерекшеліктер. жазбалар. Болашақта материалдың көбірек мамандануы және жинақталуымен P. m жаңа түрлері ерекшеленуі мүмкін.

Арнайы ғылым ретінде П. м. 50-жылдары қалыптаса бастады. 19 ғасыр Француздардың еңбектері түбегейлі маңызды болды. орта ғасырларды зерттеуді жолға қойған ғалым Е.А.Кусмакер. музыканы берік ғылыми негізде жазып, Батыс Еуропаның шығу тегі туралы негізсіз болжамдарды жоққа шығарды. невм. Одан кейін дешифрленген жазуды зерттеу мен ашуға үлкен үлес қосты X.Риман, О.Флейшер, П.Вагнер, кейінірек – П.Ферретти, Дж.Хандшин, Э.Яммерс және т.б. 1889-1950 жылдары Францияда редакциясымен . А.Мокро (1931 жылдан – Ж. Ғажар) жан-жақты зерттей отырып, ессіз жазу ескерткіштерінің көлемді жинағын шығарды. түсініктеме («Paleographie musicale» – «Музыкалық палеография», 19 т.). Византия орта ғасырларының ерекшеліктері. ноталар алғаш рет 19-20 ғасырлар тоғысында А.Гастюэ мен Дж.Б.Тибо еңбектерінде кеңінен қамтылды; алайда бұл салада 20-30-шы жылдары шешуші табыстарға қол жеткізілді. Э.Уэллс, Г.Дж.У Тилярд және К.Хог зерттеулерінің арқасында. Олар палео-византиялық жазу ескерткіштерін түсінуге жол ашқан орта византиялық жазуды толығымен шеше алды. 1935 жылдан бастап ғылыми түсініктемелер мен арнайы зерттеулерді қамтитын Monumentae musicae byzantinae (Византия музыкасының ескерткіштері) сериясы шығарылады. Заманауи ғылыми еңбектерде Византия негіздерінің ортақтығы туралы идея барған сайын танылуда. және Батыс Еуропаның қылмыстық емес жазуы және орта ғасырлардың барлық түрлерін қамтитын біртұтас әмбебап П. м. құру мүмкіндігі. музыка жазу.

орыс. Әнші палеография 12-ші ертедегі славян-орыс ән айту қолжазба ескерткіштерін зерттейді. 18 ғасыр (жеке қолжазбалар – 20 ғасырға дейін): Кондакари, Стихирари, Ирмологии, Октойхи және т.б. Бұл қолжазбаларда, әдетте, идеографиялық (знаменный) муза жүйелері қолданылады. жазбалар: кондакар, тірек, саяхат және т.б. Сонымен қатар орыс әндік палеографиясы 17 ғасырда болған сызықты жазуды қарастырады. Ресейде ерекше. ерекшеліктері (киевтік ту деп аталатын, оның ерекшеліктері әлі толық зерттелмеген) және кон. 17 – жалбарыну. 18 ғасыр (қараңыз. Қос баннер), салыстыруға мүмкіндік береді. екі семантикалық жағынан әртүрлі музыкалық кодтау жүйесін талдау. дауыс ырғағы. Знаменный жазуын зерттеуді В.М.Ундольский (1846) мен И.П.Сахаров (1849) бастады. Музыкалық-палеографиялық. зерттеулерді В.Ф.Одоевский мен В.В.Стасов жүргізді. Маңызды тарихи жалпылаулар мен ғылыми тұжырымдар берген жаңа кезең. материалды жүйелеу, Д.В.Разумовскийдің еңбектері болды. Орыс проблемаларының дамуына елеулі үлес қосты. Әншілік палеографияны С.В.Смоленский, В.М.Металлов, А.В.Преображенский, кейінірек В.М.Беляев, М.В.Бражников, Н.Д.Успенский, т.б. Бражников ғылымның дамуында көрнекті рөл атқарды. орыс ән палеографиясының негіздері. Ол 1969 жылдан өмірінің соңына дейін (1973) Ленинград консерваториясында музыкатану факультетінің студенттері үшін арнайы музыкалық музыка курсын құрды. Ол орыс ұғымының өзін тұжырымдады. палеографияны ғылыми ретінде жырлау. тәртіп (бұрын оның көптеген аспектілерін орыс отбасыографиясы немесе шіркеу-әншілік археологиясы қарастырған). Қазіргі даму кезеңінде бұл ғылым ең өзекті дереккөз, әдіснамалық және муз.-палеографиялық болды. Мәселелер. Әншілік қолжазбаларды сипаттау әдістемесі жалпылама түрде жасалған (Бражников), бірақ орыс тілін жүйелеу және жіктеу мәселелері әлі шешілген жоқ. музыкалық ескерткіштер, ән айту жанрларының эволюциясы; орыс тілінің шығу тегі мәселесі шешілген жоқ. музыкалық жүйелер. синтаксистік жағынан да, семантика жағынан да жазады. Генезис мәселесіне музаларды кодтау мәселелері жатады. знаменный жүйелердегі ақпарат және знаменный жүйелердің эволюциясы. Эволюция аспектілерінің бірі тарихи мәселе болды. Знаменный жазуын кезеңге бөлу (Бражников баннерлердің графикасын өзгерту негізінде палеографиялық периодизацияны ұсынды); знаменный жүйелердің классификациясы әзірленуде.

Орыс әншілік палеографиясының негізгі мәселелерінің бірі – белгіленбеген кезеңдегі Знаменный әрпін ашу (Крюкиді қараңыз). Ғылыми әдебиеттерде бұл мәселені шешудің екі түрлі тәсілі анықталған. Соның бірі – «белгіліден белгісізге», яғни салыстырмалы қадамдық мәнге ие («белгіленген» және «қолтаңба» жазуы) кейінгі ілмектік белгілердің түрлерінен әлі толық аяқталмаған бұрынғыларына дейінгі жол. шифрланған. Бұл әдісті Смоленский ұсынды, кейін оны Металлов, Бражников, шетелде И.Гарднер қорғады. Бірқатар батыс ғалымдары ұстанған тағы бір жол (М. Велимович, О. Струнк, К. Флорос, К. Леви) знаменный және кондакар жазуының ең көне түрлерін палео-византиялық белгілермен салыстыруға негізделген. Бұл әдістердің ешқайсысы жалғыз аяқталуға әкелмейді. мәселені шешу үшін және оң, ғылыми негізделген нәтижеге жету үшін олардың өзара әрекеттесуі қажет.

Қол. музыкалық палеография музалардың ежелгі жүйелерін зерттейді. армян ескерткіштеріндегі жазбалар. 5-18 ғасырлардағы музыка мәдениеттері. (8 ғасырдан – хаз жазуы). Соңғы зерттеулерде авторлар Арменияда белгілі бір натқа ие тәуелсіз нота жүйесі жасалғанын атап өтті. қасиеттер. Ежелгі қол. музыкалық қолжазбалар штатта жинақталып, зерттелуде. Армияның Министрлер Кеңесі жанындағы көне қолжазбалар қоймасы. Әлемдік маңызы бар ССР (Матенадаран). Қолдың негізгі проблемаларының бірі. музыкалық палеография ерте қолжазбалардың датасын, Арм генезисін қамтиды. нотация және нотаның прототиптерін іздеу, дешифрлеу, орта ғасырлардағы қатынастарды зерттеу. проф. және Нар. музыка және т.б.

Музыкалық-палеографиялық өнердің дамуы. Армян музыка палеографиясының мәселелері Гр. Гапасакалян, Е.Тнтесян, Комитас. Соңғысы алғаш рет генезистік белгілердің генезисі мен эволюциясының мәселелерін көтерді, ғылыми бастады. музыкалық-палеографиялық. армян ескерткіштерін зерттеу. музыка мәдениеті; теориялық мәселелер X.С.Кушнарев, П.А.Атаян, Н.К.Тагмизян еңбектерінде қарастырылған.

Әдебиеттер тізімі: Ундольский В., Ресейдегі шіркеу ән айту тарихы туралы жазбалар, «Оқылымдар имп. Орыс тарихы және көне жәдігерлер қоғамы, 1846, No 3; Сахаров И., Орыс шіркеуінің ән айтуы туралы зерттеулер, Халық ағарту министрлігінің журналы, 1849, 61-бөлім; Львов А. F., O еркін немесе асимметриялық ырғақ, St. Петербург, 1858 ж.; Разумовский Д. В., Шіркеу знаменный әннің музыкалық сызықты емес қолжазбалары туралы, М., 1863; өзінің, Археологиялық сөздік материалдары, «Антиквариат. Мәскеу археологиялық қоғамының еңбектері, т. 1, М., 1865; Смоленский С. В., Ежелгі (XII-XIII ғасырлар) атақты гермологтың қысқаша сипаттамасы ..., Қазан, 1887; өзінің «Ескі орыс ән ноталары туралы», «Ст. Петербург, 1901; оның, Орыс шіркеу ән археологиясы саласындағы жақын арада практикалық міндеттер мен ғылыми зерттеулер туралы, Санкт-Петербург. Петербург, 1904; оның, Кондакар туы деп аталатын бірнеше жаңа деректер, «RMG», 1913, No 44-46, 49; Металов В. М., ілмекпен ән айтудың ABC, М., 1899; өзінің, орыс симиографиясы, М., 1912; Преображенский А. В., 1909-1926 ғасырлардағы әншілік қолжазбалардағы орыс музыкалық жазуының грек тілімен ұқсастығы туралы, Санкт-Петербургте. Петербург, ХNUMX; оның, XII-XIII ғасырлардағы грек-орыс ән параллельдері, «De musica», Л., ХNUMX; Бражников М. В., XII-XVII ғасырлардағы Знаменный жырының даму жолдары мен шешудің міндеттері, Л. – М., 1949; оның, Знаменный Чанттың жаңа ескерткіштері, Л., 1967; өзінің, Zur Terminologie der alttrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, Х. 3; оның, Ежелгі орыс әншілік қолжазбаларын сипаттауға арналған қысқаша нұсқаулар мен схемалар, кітапта. : КСРО-да сақталған қолжазбалардың жиынтық каталогына арналған славян орыс қолжазбаларын сипаттау бойынша нұсқаулық, т. 1, М., 1973; өзінің, Знаменный Чант ескерткіштері, Л., 1974; өзінің, Федор Крестьянин – 1974 ғасырдағы орыс әншісі, кітапта: Крестьянин Ф., Стихиры, М., 1975; өзіндік, орыс әншілік палеографиясы және оның өзекті міндеттері, «СМ», 4, No 1975; өзінің, Ескі орыс музыкасы туралы мақалалар, Л., ХNUMX; Атаян Р. А., Армян хазының нотасын зерттеу және дешифрлеу мәселелері, Ер., 1954; Беляев В. М., Ескі орыс музыкалық жазуы, М., 1962; Успенский Н. Д., Америка педиатрия академиясының журналы, М., 1965, 1971; Тахмизиан Н., Ежелгі Армян музыкалық қолжазбалары және олардың шифрын ашуға қатысты мәселелер, «Армяндық зерттеулерге шолу», П., 1970, т. VII; его же, Ерте орта ғасырлардағы армян және византия музыкасының шыршалары, «Мусыка», 1977, № 1, с 3-12; Апоян Н. О., Армян хаздары негізіндегі ортағасырлық Невменное нотасының теориясы туралы, Ер., 1972; өзінің, Армян Хазына негізделген ментальді емес белгілерді шешу, Эр., 1973; Келдыш Ю. В., Знаменный жырының шығу проблемасы туралы, «Musica antiqua», Быдгощ, 1975; Никишов Г. А., 1-3 ғасырлардағы кондакар жазуының салыстырмалы палеографиясы, сол жерде; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — Б., 1895-1904; Вагнер П., Григориандық әуендерге кіріспе, т. 2, неумдар, литургиялық әндердің палеографиясы, Лпз., 1905, 1912; Тибо П., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Vizantine Music, «ZfMw», 1929-1930, т. 12, Х. 7; эго ж, A History of Vizantine music and hymnography, Oxf., 1949, 1961; Тилляр д Х. J. В., Орта бизантин нотасының анықтамалығы, Cph., 1935; его же, Ерте байтанттар нотасының кезеңдері, «Византинише Цейтшрифт», 1952, Х. 1; Косшмидер Е., Новгород хирмологиясының ең көне фрагменттері, Лфг. 1-3, Мюнхен, 1952-58; его же, Славяндық Крюки нотасының шығу тегі туралы, «Дмитро Цызевскийге арналған 60-шы Гебуртстагтағы фестиваль, В., 1954; Hцeg C., Византия музыкасының ең көне славяндық дәстүрі, «Британ академиясының жұмысы», т. 39, 1953; Паликарова-Вердейл Р., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siіcles, Cph., 1953; Гарднер Дж., 1668 жылғы реформаға дейінгі ескі орыс неумдерінің кейбір орфографиясы, «Welt der Slaven», 1960, № 2; его же, Ескі орыс тіліндегі шкала құрылымы мәселесі бойынша Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Велимович М., Византия элементтері ерте славян әндерінде, Cph. 1960; Арро Э., Шығыс Еуропа музыка тарихының негізгі мәселелері, в сб.: Шығыс музыкасы, (Bd) 1, Кассель, 1962; Ескі орыс невматикалық жазуының қолжазба оқулығы, ред. Дж в. Гарднер және Э. Косшмидер, Тл 1-3, Мюнхен, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, т.

Никишов Г.А

пікір қалдыру